Miksi Dorian b9: n ”tavallinen sointu” on sus-sointu? Tarkemmin sanottuna sus4. Triadien pinoamisen sijaan näen usein ihmisten (erityisesti Rick Beato YouTubessa) käyttävän sus-sointua tämän tilan ensimmäisessä vaiheessa. Mitään todellista selitystä ei anneta lukuun ottamatta ”tämä on moodin ääni”.
Onko kellään selitystä, miksi käytämme sus4: ää (ehkä lisää b2) dorianb2: n perus-sointuna? Ja miksi emme käännä tätä edelleen asteikon läpi, kun pinoamme sointuääniä? Esimerkiksi. luvussa Adorianb2: Ensimmäinen sointu on A, D, E; toinen sointu on Bb, D, F #. Miksi ei Bb, E, F #?
Kommentit
- Lisätkö lisätietoja? Olen ' m epäselvä, tarkoitatko sitä, että A-alkuisessa asteikossasi ' käytät nousevan melodisen molliasteikon muistiinpanoja alkaen Bb: stä tai G. , kun taas G-molli-asteikko ei sisällä ' t F-luonnetta, joten et voinut ' olla Bb EF-sointu.
- Luulin, että ensimmäisen sointujen kolmikko olisi ACE. Toinen olisi Bb D F #. Ei voi ' t olla Bb E F, koska A Dorian b9: ssä ' ei ole F: tä. Se ' kasvoi, eikä siitä johtuen paljon käyttöä. Saa vielä vähemmän käyttöä kuin Locrianuksen 1. sointu.
- Se voi olla tämä ' vakio sointu ' on lajiteltu lainaa neljännes (perustuu pikemminkin 4. kuin 3. lukuun) tyyliin. Mutta loput kuvauksistasi osoittavat kolmioita. En ' m ole vain varma siitä, että se on ' vakio ' -lähestymistapa harmoniaan.
- Tämä teoria näyttää olevan jazz-harmoniasta. Käyttääkö jazz todella melodista mollia sointujen luomisen perustana? Luulin, että harmoninen perusta oli diatoninen (ii, V, I, jossa oli paljon sävynsiirtoja ja kromaattisia muutoksia), kun taas ' eksoottinen ' skaalaa kuin melodisen mollin moodit, joissa melodiset vaihtoehdot sopivat sointuihin.
- Olen ' pahoillani. Olin epäselvä. Tarkoitin kysymystä Jazz-harmonian yhteydessä. Joten nousee ja laskee samaa melodista molliasteikkoa. Mainitsin myös F: n kolmioissa, vaikka sen pitäisi olla F #, kuten Tim huomautti. Michael Curtis, tämä pätee varmasti enemmän ' vanhan skoolin ' jazziin ja swingiin, mutta fuusiossa ja modernissa jazzissa nämä menevät sointuihin ja vaaat. Standardien uudelleen harmonisointi ' eksoottisilla tiloilla ' tapahtuu koko ajan. En ole kovin harmonisessa teoriassa, joten toivoin vastauksen saavan täältä. Ehkä se vain makukysymys muuttui dogmaksi?
Vastaus
Luulen, että tämä voidaan pitkälti jäljittää Mark Levinen ”Jazz-teoriakirjaan”. Levine viettää paljon aikaa melodisen molli-asteikon läpi, joka hänen mielestään on avain modernin jazz-äänen (moderni merkitys 1960-luvun jälkeiseen aikaan)
Levine on havainnut, että jazzmuusikkojen on tavallista käyttää Dorian b2 -moodia sus-sointujen kanssa (ja hän tukee tätä esimerkeillä). Vaikka teoreettisesti on mahdollista soittaa Dorian b2 -puhetta puhtaalla molli-soinnulla, käytännössä muusikot valitsevat tavallisen Dorianin näissä tilanteissa.
Joten tämä on käytäntö, joka perustuu enemmän käytäntöön kuin puhtaaseen teoriaan.