Mitä tämä nuotti – B # – tarkoittaa?

Avaimessa, jossa avaimen merkissä on jo joitain teräviä (tai tasaisia), kuten täällä, aina kun joku noista soitetaan, sen on oltava terävä (tai tasainen) . Kohdassa E tai C # m, tässä avain, kaikki muut nuotit ovat luonnollisia – E, A ja B. Joten jos C: llä kuulostava nuotti on soitettava, sitä ei voi kirjoittaa vain C: ksi, koska soitin terävöittää sen automaattisesti C #: n pelaamiseksi.

Joten tämän varsinaisen nuotin voi kirjoittaa kahdella tavalla: C luonnollinen tai B terävä. Se riippuu asioiden teknisestä luonteesta, kuten mitä noita Jos esimerkiksi alla oleva harmonia tuotti korostetun sointu, jossa E, G #, B tuli E, G # B #, niin se kirjoitettaisiin. Jos toisella tapilla alla olevat soinnut menivät majosta Aminiin, muutettu nuotti ei enää olisi C #, vaan C luonnollinen. Joten kirjoita sointu oikein, vaikka se on vain yksi nuotti tuosta soinnusta.

Päällä sen edessä se tuntuu tarpeettomalta, mutta tekniseltä kannalta se on oikea. Monet pelaajat olisivat todennäköisesti yhtä onnellisia lukemalla C-luonnetta, mutta seuraava häiriö VOI olla, että minkä tahansa seuraavan palkin C #: n on tällöin oltava vahingossa kirjoitettu, mikä on ylimääräistä luettavaa.

Kommentit

• myös FWIW, joissakin virityksissä / temperamenteissa / joissakin instrumenteissa, C on itse asiassa hieman erilainen kuin B # jne., Katso en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & fi.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• ” seuraava häiriö VOI olla ”: itse asiassa , seuraava häiriö todennäköisesti on, koska B-terävä on hallitsevan sointu johtava sävy, jota melkein aina seuraa tonic-sointu, jonka juuri on puoli askelta korkeampi kuin johtava sävy. Seuraavaksi todennäköisin sointu on submediantti, kolmas tai joka on puoli askelta korkeampi kuin johtava sävy. Itse asiassa on erittäin epätodennäköistä, että tämän B-terävyyden jälkeen ei ole tarkkaa C-terävää.

Nuotti on sama avain kuin C.

Se on kirjoitettu B #: ksi ”C natural”: n sijasta osoittamaan nuotin ”s” rooli klassisen (musiikki) harmonian sääntöjen mukaisesti.

Oletan, että tämä osa musiikkikappaletta on kirjoitettu Cis-mollissa, ja soitettava arrpegio on hallitseva sointu (G # B # D # F #). Koska pienissä sävyissä hallitsevalla soinnulla on aina VII-sävy (B on VII-sävy Cis-mollissa), joka on korostettu puolisävyllä (joten se kuulostaa hallitsevalta soinnulta), saat B #: n luonnollisen C: n sijasta. tavallaan iso juttu klassisessa musiikissa ja musiikissa romanttisen musiikin aikakaudella (Franz Liszt, Franz Schubert jne … ei ole varma onko Liszt), koska sama sointu voidaan havaita eri tavoin (soitettaessa sointisekvenssissä) riippuen sekvenssin / osan tonaalisuudesta, jossa sitä soitetaan.

Ellet puhu atonaalisesta musiikista , et yleensä voi asettaa teräviä / tasaisia / luonnollisia kappaleita satunnaisesti. Tästä syystä B # ei ole luonnollinen.

Se on sen ydin.

Kommentit

• nuotti on sama avain kuin C. Nuotit ja näppäimet ovat erilaisia asioita. Tämä asia on tavallaan iso juttu klassisessa musiikissa ja musiikissa romanttisen musiikin aikakaudella Mikään tässä ei ole nimenomaan romanttista musiikkia .
• @BenCrowell ” Muistiinpanot ja avaimet ovat erilaisia asioita. ” Että ’ n nippaus. Emme ’ t puhu matematiikasta tai ohjelmoinnista. ” Mikään tässä ei ole nimenomaan romanttista ” Havait ” klassisen ”. B # C: n sijaan osoittaa, että tämä on hallitseva sointu pienessä tonaalisuudessa perinteisen harmonian sääntöihin.
• @BenCrowell – löydät ’ ll löytää sen ’ saman pianonäppäimen, se valkoinen vasemmalla kahdesta mustasta …
• Englanninkielisessä vastauksessa Cis-moll tulisi lukea c terävä molli .

Kyllä, B # on vain C, mutta se kirjoitetaan siten, koska nuotti on funktio kuten ”B” eikä ”C”. Jos katsot nuotteja, sinulla on G #, B # ja F #. Näyttää tutulta? Se on G # hallitseva seitsemäs (viides on jätetty pois, mutta se ei ole tuntematon).

Tarkempi kysymys tästä ajatuksesta näkyy tässä kysymyksessä miksi muistiinpanot saavat vaihtoehtoisia nimiä .

Kommentit

• Ei, ei oikeastaan, koska, kuten useat kommentoijat huomauttavat, tämä B # on ei vain C.
• @RosieF B # kartoittaa pianolle C.: Muilla soittimilla, jotka ’ eivät aina ole totta, mutta jälleen kerran puhumme vain pianosta. Tässä vastauksessa sanotaan, että ’ kirjoitetaan tällä tavalla toiminnallisista syistä, joita myös monet muut vastaukset tekevät.
• @Dom on siellä mikä tahansa soitin, jolla on erilliset tapat soittaa B-terävää ja C-soitinta? Kokemukseni mukaan vaihtoehtoisista sormituksista keskustellaan yleensä siitä, kumpi niistä on korkeampi vai matalampi, ei siitä, mikä kuuluu sille nuotin oikeankieliselle oikeinkirjoitukselle. olla alempi tai korkeampi kuin C, riippuu viritysjärjestelmästä ja asiayhteydestä.
• @p hoog nauhattomat kielisoittimet voivat soittaa eri temperamenteilla, mikä johtaa tähän.

^{Lisää vastuuvapauslauseke Jotkut ihmiset eivät ilmeisesti voineet ymmärtää, mihin päädyin tällä vastauksella, tai älä ymmärrä huumoria tai mitä tahansa, ja ilmoitti siksi vastauksen. Vakuutan teille, että kaikki täällä havaitut kirjoitusvirheet ovat luonteeltaan täysin harmonisia , ja siten sillä ei ole väliä. Vai onko niillä? luulet niin, olet saanut pisteen, jonka teen.}

Se on solmu C. True – jos uuhi whir pyysi kahta soittamaan kyseistä nuottia pianolla (tai itse asiassa useimmilla muilla länsimaisilla soittimilla), käytettäisit samaa näppäintä / sormitusta kuin uuhepuu neljä ♮ C, mutta se solmii edelleen saman nuotin: käsitteellisesti . Ajattele sitä kuin sanat noita tapahtuisi, kun kaksi mehiläistä lausutaan samalla tavalla , mutta takapuolena on täysin erilaisia asioita, kirjoitetaan eri tavalla, ja vaikka puhuttu mehiläinen voidaan erottaa, osta asiayhteys.

( Ja ne ovat eivät todella puhuttu majatalo täsmälleen samalla tavalla; ääntämisaste vaihtelee aina vähän. Se on totta myös neljä musiikkia; hyvät laulajat tai esim. kielisoittimien malmisoittimet käyttävät 12edo säveltää pianopuun, mutta pusku säätää intonaatiotaan kaksi parhaiten kontekstia. Normaalisti tulos on jotain 5-rajaisen vain intonaation ja Pythagoraan virityksen välillä.)

Kuinka tämä toimii, keskustellaan muissa tämän kysymyksissä näky ja muualla. Tässä nimenomaisessa tapauksessa B♯ esiintyy melko luonnollisesti hallitsevan G♯ ₇ -tuotteen johtavana nootina, mikä johtaa kahteen c♯-mineraaliväriaineeseen. OTOH, C-puu näyttää oudolta ja ulkopuoliselta, koska se vaikuttaa itse tonikiin vahingossa. Joten jopa neljä kokenutta pianistia, vaikka hän fyysisesti suorittaa saman liikkeen, C-puumehiläinen on siinä vaiheessa väärä ohje, kuten puumehiläinen, joka hämmentää neljä uutislukijaa, jos hänellä olisi kaksi lukenut tämän vastauksen tekstin.

Kommentit

• Voisitteko vaimentaa kirjoitusvirheet täällä? Ymmärrän, mitä ’ yrität tehdä, ja äänestyksen perusteella niin myös monet muut ihmiset, mutta saimme myös valituksia. Etkö ole varma, ajattelivatko valituksen tekijät sinua uistelusta vai etkö vain ’ saanut tarkoitusta tai mitä, mutta sitä on tavallaan vaikea lukea, ja luulen mielipiteesi tehdään muutaman kerran.
• Enharmooniset oikeinkirjoituksesi hämmentävät iloisesti

Jos se kirjoitettaisiin C: ksi, se olisi oikeastaan C # … koska sinulla on neljä terävää vasemmalla (nuo ####) ja ne tarkoittavat periaatteessa seuraavaa:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Mikä on E-duuri. Sen sijaan he kirjoittavat sen B #: ksi, koska he haluavat sinun soittavan varsinaista C: tä.

Se voidaan kirjoittaa myös C: nä luonnollisella merkillä ♮ … luonnollinen merkki ”peruuttaa” terävän # päällä C.

Haluaisin vain selventää pari asiaa, joita en usko olevan täysin ilmaistu.

Ensinnäkin ”nuotin” ja ”äänenvoimakkuuden” käsitteiden välillä on tehtävä ero. Nuotti on pisteet sisältävä symboli. Se edustaa äänenvoimakkuutta. Enharmooninen vastaavuus on idea että sama sävelkorkeus voidaan esittää eri nuottien nimillä. Esimerkiksi nuotit D # ja Eb edustavat samaa mustaa näppäintä pianossa. Tässä näemme, että sävel, jonka olemme tottuneet nimeämään nuotilla C, on nimetty muistiinpanon B # sijaan.Ne ovat enharmonisia ekvivalentteja.

Kysymyksen toisen osan osalta ”miksi?”: On syy, että asteikkosoittimet kirjoitetaan samalla tavalla kuin ne ovat: kaikki nuotit duurissa tai mollissa asteikolla on erityinen tehtävä ja erityinen suhde asteikon muihin nuotteihin. Oikeinkirjoitukset ilmaisevat näitä suhteita ja toimintoja. Seitsemännen asteikon tehtävänä on yleensä tuottaa korkea harmoninen jännite, joka haluaa kiireellisesti ratkaista.

Tähän liittyy periaate, että jännitteitä aiheuttavat nuotit ratkaistaan yleensä tietyillä tavoilla. Seitsemättä asteikkoa kutsutaan usein ”johtavaksi sävyksi”, koska useimmissa tapauksissa se hajoaa jopa kahdeksanteen (tonic) asteeseen. Olisi melko sopimatonta kirjoittaa tämä nuotti C-luonnolliseksi; kyseisen oikeinkirjoituksen vaikutukset ovat melko ristiriidassa harmonisen funktion kanssa.

Kommentit

• ” huomautus on symboli pisteissä ”: ei välttämättä. Sana voi myös tarkoittaa sävyä, jota soitetaan tai lauletaan tietyllä korkeudella tai tietyn keston ajan, tai molempia. Jotkut ihmiset haluavat määritellä mieluummin ” note ” ja ” pitch ” tarkemmin taideteoksina teoreettista keskustelua varten, mutta ei ole väärin käyttää näitä sanoja yhteisillä aisteillaan.

Ei ole mitään tekemistä mielikuvituksellisten ongelmien kanssa kirjoitettaessa C-luonnetta! Se merkitsee ison kolmannen arvon oikeinkirjoitusta G #: n yläpuolella ja välin näyttämistä NÄYTÄ kuten kolmas , ei neljäs.

Näyttää siltä, että C # -mollari saa päääänen (B) puolisävelellä. Olet oikeassa ajattellessasi, että B # ja C soitetaan samassa paikassa, mutta musiikkiteorian kannalta ne eivät ole samoja nuotteja. Niitä kutsutaan enharmonisiksi ekvivalenteiksi, toisin sanoen samassa paikassa soitetaan kaksi eri nimistä nuottia.

tonaalinen asteikko käsittää 7 sävelkorkeutta, joista kukin on merkitty johdonmukaisesti omalla kirjaimellaan. Joten pala C-duuri käyttäisi yleensä sävelkorkeutta C-D-E-F-G-A-B-C. Pala C # duurissa käyttäisi C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #: ta. Olisi väärin nimetä nämä C # -D # -FF # -G # -A # -CC #: ksi, koska F: llä ja C: llä olisi kaksi ”makua”, mutta ei E: n tai B: n ”makua”. esimerkkisi näyttää olevan ”Moonlight Sonata”, joka on c # molli. C #: n alapuolella oleva sävelkorkeus on siis kirjoitettu B #: ksi.

Tämä kappale on joko E-duurin tai C # molli. Melodialinja kulkee G # – B # – F #, täsmentäen G # 7, asteikon III (välittäjä) hallitseva sointu, toissijainen hallitseva ala-altaalle (tässä tapauksessa VIm tai C # m). Tämä harmonia olisi normaalisti G # -molli, jolla on B B #: n sijasta, mutta toissijaisen hallitsevan luonteensa vuoksi sen kolmas terävöittyy.

Kommentit

• Tosiaankin, ja tapa nuotin terävöittämiseksi on nostaa se korotetulla unisonilla. Tämä jättää nimensä kirjaimen osan muuttumattomaksi; että osa on edelleen B. Joten B-teroituksen tulos on B #. C: n kirjoittaminen B #: n sijasta merkitsisi sen asettamista asteikon väärälle asteelle.
• näyttää Beethovenin sonaatilta op.27 nro 2 ’ lähes una fantasia ’

* I ”hämmentynyt miten minun pitäisi soittaa alla oleva toinen nuotti, B #. Tarkoittaako se, että se on ”C”? Onko se mahdollista? Missä tapauksessa ** miksi se kirjoitetaan näin, eikä pelkästään C? **

*

Lyhyesti sanottuna B korotetaan (1/2) askel B #: ksi säätönä kappaleen harmonia. Ymmärtäkää, harmonisoimme C # -sivuskaala kolminaisuuksilla.

Kuten avaimen allekirjoitus osoittaa, C # -mollin avaimessa on neljä terävyyttä: (F #, C #, G # ja D #).

Tässä ovat C # Natural Minor -asteikon seitsemän ensimmäistä sävyä:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

ja Harmonia:

i. C # Ala: C # – E – G #
ii. D # Vähentynyt: D # – F # – A
III. E-duuri: E – G # – B
iv. F # Ala: F # – A – C #
v. G # Ala: G # – B – D #
VI. A-duuri: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Huomaa, että viidennen (Dominant) asteen sointu on Minor (G # Minor).

= = =
Musiikkiteoriassa diatonisen (luonnollisen) pienen asteikon seitsemäs asteikon sävy (B Natural) korotetaan puoliaskelta, jotta pääsuunta saadaan Dominant (viides) asteikolla. Tässä on asteikko nyt:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Hallitseva sointu on nyt päällikkö:
(V.) G # Major: G # – B # – D # tai (5 – # 7 – 2)

Tämä (B #) antaa meille myös johtavan sävyn oktaaviin ja harmonisen pienen mittakaavan. Johtavalla äänellä tarkoitan, että nousu oktaaviin on nyt 1/2 askelta (B # – > C #) (aiemmin) koko vaihe (B luonnollinen – > C #). Lisäksi:

• Meillä on nyt kolmas pari (1/2) askelta skaalassa

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Sävellyksen näkökulmasta aito poljinnopeus (V / V7 – > I) resoluutiona Minorissa voi kuulostaa hyvin dramaattiselta sointusävyjen ratkaistessa.

Lisäksi (B #) asteikon seitsemäntenä asteena luo nämä muutokset yhdenmukaistettuun C # Minor -asteikkoon:

V. G # Major: G # – B # – D #
vii. B # vähentynyt: B # -D # – F #

~

Hämmentää edelleen Asioita, nuotit voivat olla vain harmonisia (sama sävelkorkeus) samalla temperamentilla. Joissakin muissa temperamenteissa ne voivat olla hieman erilainen sävelkorkeus.

Kommentit

• Tämä on väärin. Kaikissa 12-sävyisissä temperamenteissa ja monissa sävyisemmissä temperamenteissa ne voivat olla vain sama sävelkorkeus. Ne voivat olla erilaisia vain leikkaamattomassa yhteydessä (instrumentit tai äänet, jotka voivat muuttaa viritystä esityksen aikana) tai temperamentissa, jossa on erilliset B♯ ja C (esimerkiksi näppäimistö, jossa on ylimääräinen näppäin B♯: lle).