Comment faire la différence entre un cinquième diminué et un quatrième intervalle augmenté?

La différence réside dans lorthographe. Le triton (4e augmentée (A4) / 5e diminuée (d5)) est nommé dans le contexte dans lequel il est analysé.

Les notes de G7 dans lordre sont G, B, D et F. G à B est un 3e majeur (M3), G à D est un 5e parfait (P5) et G à F est un 7e mineur (m7). Nous analysons le sol en tant que note fondamentale, tout est basé sur la distance entre le sol et les autres notes. Nous pourrions considérer B à G comme un 6e mineur (m6), ou D à G comme un 4e parfait (P4), ou F à G comme un 2e majeur (M2). La raison pour laquelle nous ne le faisons pas est quil nest pas utile danalyser de cette façon parce que nous empilons les accords en 3 temps. Nous analysons de bas en haut (racine). Pour cette raison, la distance de B à D est une troisième mineure (m3) et la distance de B à F est une 5e diminuée (d5). Encore une fois, il peut être inversé, mais ce nest pas utile pour lanalyse.

Dans le contexte des échelles, il existe deux modes qui démontrent comment une 5e diminuée et une 4e augmentée sont différentes. Les modes sont le lydien et le locrien. Parce que le 4ème degré de léchelle lydienne est plus grand que parfait, lintervalle est un 4ème daugmentation et comme le 5ème degré de léchelle locrienne est moins que parfait, lintervalle est un 5ème diminué. Ci-dessous, je mets les deux modes basés sur C majeur.

F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8 

B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8 

Cest le même interne, mais le context vous permet de savoir comment lappeler. Si vous avez besoin de plus de précisions, faites-moi savoir quil sagit dun sujet assez vaste.

Voici une source sur la notation dintervalle et leur inversion .

Dans juste lintonation, le dim. cinquième et août. quatrième ont des emplacements légèrement différents. Dans lintonation juste à 5 limites, il est vrai que lintervalle (rapport de fréquence) entre un F supérieur et un B inférieur est un cinquième diminué (610 cents) et lintervalle entre un B supérieur et un F inférieur est un quart augmenté ( 590 cents). Cette différence de hauteur peut être obtenue par des instruments à hauteur continue, par ex. cordes non frettées et surtout voix; donc ils « sont différents parce quils (peuvent) sonner différents. La notation reflète cette différence en termes dapproche » mesurer les intervalles en comptant les lettres « .

Pour la voix, jai appris cette règle comme ces deux les voix se déplacent vers les notes disponibles qui sont à un demi-pas, plutôt que de décrire en règle générale la contraction / lexpansion dun intervalle. Cependant, cette dernière approche a du sens. À titre dexemple, considérons un BFB de voix (faible à élevé) (Jai laissé tomber toutes les autres notes de laccord G7) typiquement, ces voix iraient au CEC dans une cadence G7-C. Le dim. cinquième sest contracté, et laug. le quatrième sest développé, comme lindique votre règle.

Commentaires

• Cela devient encore plus pertinent dans lharmonie du salon de coiffure, dans une certaine mesure également dans le blues et âme: le triton 7: 5 à 7 limites est en fait une consonance, et sonne très différent de son inversion 10: 7.

Nous ne pouvons « t », à moins que ce ne soit écrit sur la portée. Un aug. 2ème sonne comme un 3ème min; un 6e min sonne comme un 5 août, un 7e faible sonne comme un 6e majeur, etc.etc.Cest le contexte musicalement qui dénotera celui qui doit être appelé. Le simple fait découter un intervalle ne peut pas nous dire comment il doit être écrit ou nommé. Si, par exemple, le B à F supérieur est dans la clé de, disons G, alors ce sera un b5. Pour en faire un n ° 4, ce sera techniquement B à E #, ce qui le met dans une autre clé, mais il cesse de toute façon dêtre un F. En utilisant les noms de notes, comme vous lavez fait, de B et F, il ne peut être appelé que b5. Si vous avez cité, par exemple C et F #, ce ne serait quun # 5. (Comme Cb et F).

EDIT: Oui, cest le cas tous dépendent de lharmonisation. Les intervalles sont traditionnellement comptés de la note la plus basse à la note la plus élevée. Par conséquent – B> F est un 5 diminué, comme B> F # est P5, alors que F> B est un 4 augmenté, comme F> Bb est P5 . Cest la preuve sur papier, au moins!

Après réflexion – BF est toujours un b5, et FB est toujours un # 4. Il doit lêtre, car B-F # est le P5 et F-Bb le P4. Il ny a pas dautre réponse correcte. À moins que vous ne demandiez à peu près deux notes quelconques qui sont un triton à part, donnant, évidemment, le même son. Comme je lai dit plus tôt, juste à partir du son, un intervalle ne peut pas nécessairement avoir un nom correct.

Cela signifie quen V7, résoudre en I en Do majeur (G7 à C) le les tons de tendance sont B et F. En fonction de lharmonisation, B et F peuvent être soit une quinte augmentée, soit une quinte diminuée.

Sur un accord G7 (GBDF ) le B – F est toujours une 5ème diminuée. Cependant, dans une inversion de laccord (disons BDFG), il peut devenir F – B qui est une 4ème augmentée. Comme vous le voyez dans tous les cas, la résolution reste la même, B passe à C et F vont à E.

Cest donc vrai:

lorsque lorthographe de la tendance est tonique (7e et 4e degrés ) forme une quinte diminuée, ils vont se résoudre vers lintérieur (lun vers lautre), et lorsque lorthographe des tons de tendance forme un en quatrième augmentée, ils auront tendance à se résoudre vers lextérieur (un moyen lun de lautre)

Puisque les accords sont construits sur des 3èmes, il est naturel de lappeler une 5e diminuée tout le temps. Cependant, si nous faisons une analyse harmonique, nous devons considérer si ce V7 est en position racine ou dans une inversion.

Comment pouvons-nous différencier quand un intervalle est un quart augmenté ou un cinquième diminué?

Il tout cela est très simple. En supposant que vous êtes né avec au moins cinq doigts et que vous pouvez compter jusquà cinq, vous pouvez le faire.

Prenons C comme exemple. Vous prenez votre pouce, vous faites en sorte que votre pouce représente ce C. Quand nous arrivons à un quatrième doigt (anneau) Nous en avons un quatrième. Donc C = 1 = pouce. D = 2 = Index E = 3 = Milieu et alors nous obtenons F = 4 (Quatrième).

Donc C à nimporte quel type de F est un quatrième. Si vous comptez jusquà cinq avec cette méthodologie brevetée de pédagogue à 8 doigts, vous pouvez également en obtenir un cinquième. C à nimporte quel type de G est une cinquième.

Lorsque vous avez un intervalle parfait comme les quarts et les quintes et que vous rapprochez lintervalle lun de lautre en augmentant la note du bas ou en abaissant la note du haut, alors ce parfait lintervalle devient un intervalle diminué.

Si cet intervalle est éloigné lun de lautre en augmentant la note supérieure ou en abaissant la note inférieure, lintervalle parfait devient alors un intervalle augmenté

C- F # et C – Gb peuvent être des équivalents enharmoniques lun de lautre MAIS ILS NE SONT PAS LA MÊME INTERVALLE !. Lun est un quatrième et lautre est un cinquième ou pour être plus précis, le on est un quatrième augmenté et lautre est un cinquième diminué.

Jespère que cela aide.