Construire un synthétiseur sans expérience préalable

Il y a beaucoup dinformations intéressantes dans la Musique Depuis le site Web de Outer Space . Y compris les schémas de circuit accompagnés dexplications détaillées des conceptions. Ainsi quune gamme de conseils et de liens pertinents pour la construction de synthétiseurs.

Vous feriez mieux dacquérir dabord de lexpérience avec des projets délectronique audio plus simples et dacquérir les compétences et léquipement nécessaires à un projet majeur comme celui-ci. Vous seriez alors mieux placé pour évaluer comment / sil faut continuer.

Un autre point de départ est les schémas du TB303! la machine qui a tout commencé 🙂 http://machines.hyperreal.org/manufacturers/Roland/TB-303/schematics/

Commencez par comprendre une partie de le circuit et allez-y et concevez quelque chose à partir de celui-ci sur un petit morceau de maquette, et construisez à partir de là.

Une fois que certains des éléments fonctionnent, essayez de concevoir votre propre circuit imprimé avec des plans de masse (ceci améliorera les niveaux de bruit) ou consultez certains kits auxquels Rob a déjà associé.

Je « recommanderais également ils synthétisent des pages DIY sur http://www.yusynth.net . Cest « une excellente ressource que jai » utilisée pour mes projets de synthé.

EDIT: Synthèse sonore: techniques analogiques et numériques de Terence Thomas. Livre génial. Le premier chapitre commence par comment construire une alimentation à sortie variable, puis passe dans une « boîte de test » qui est essentiellement un haut-parleur, un couple des pots et une maquette pour que vous puissiez tester avant de souder.

De nombreux schémas et des d une excellente explication de la raison pour laquelle certains composants sont placés là où ils sont pour obtenir des résultats particuliers. Hautement recommandé!

Je suggérerais que même si vous souhaitez utiliser des étages de filtrage analogique (ils peuvent donner au son une chaleur qui peut être difficile à réaliser par dautres moyens), il peut être judicieux de générer numériquement les formes donde de départ. De nombreuses machines darcade Williams « Electronics dans les années 1980 » génèrent du son en utilisant une carte contenant un microprocesseur 6800, une petite quantité de RAM et de ROM, et un peu dE / S comprenant un DAC. Tous les effets sonores ont été générés à laide de boucles de programme serrées qui ont généré des échantillons et les ont transmis au DAC. Étant donné que le processeur nétait utilisé que pour la génération de sons, la vitesse dexécution de la boucle pourrait être utilisée pour le chronométrage.

En pratique, même les microcontrôleurs les plus simples ont une sorte de ressource de minuterie, ce qui pourrait être utile si vous voulez être capable de modifier les paramètres audio tout en jouant des sons. En utilisant quelque chose comme le code 6805, on commencerait par écrire une routine de sondage pour chaque voix; pour la vitesse, ces routines vivraient dans la RAM – quelque chose comme:

 poll1: brclr TMR_CONTROL,TMR_READY,poll ; Wait for start of next "tick" bclr TMR_CONTROL,TMR_READY FRQ1L: lda #PATCH PH1L: add #PATCH sta PH1L+1 ; Patch value for LSB of phase FRQ1M: lda #PATCH PH1M: add #PATCH sta PH1M+1 ; Patch code FRQ1H: lda #PATCH PH1H: add #PATCH sta PH1H+1 ; Patch code sta FETCH+2 ; Patch LSB of target FETCH: lda TABLE_BASE ; 16-bit address clr DAC_ENABLES sta DAC_OUTPUT lda #ENABLE_1 sta DAC_ENABLES rts 

Ensuite, on aurait une boucle principale qui appellerait à plusieurs reprises la routine de sondage pour chaque voix en séquence et, entre les appels, effectuez toute autre logique nécessaire (par exemple, voir si des paramètres vocaux doivent être mis à jour). En utilisant cette approche, il est possible de mettre à jour un bon nombre de voix avec une fréquence déchantillonnage élevée.

Bien quil soit possible de faire la génération donde initiale entièrement en utilisant des circuits analogiques, il est difficile davoir plusieurs générateurs analogiques indépendants dont les caractéristiques de fréquence sont absolument identiques à une fraction de pour cent. Loreille humaine est très sensible aux variations de hauteur – bien plus quaux variations damplitude – donc tout ce qui est utilisé pour la génération du signal doit être très cohérent Lutilisation dun simple microcontrôleur comme point de départ est un bon moyen dobtenir une telle cohérence, même si lon alimente ensuite le signal généré par des circuits de mise en forme analogique.

En plus des excellentes sources de lecture déjà suggérées – en particulier la synthèse sonore de Terence Thomas: techniques analogiques et numériques – Je voudrais ajouter les deux livres suivants:

• Le regretté Ray Wilson « s Make: Analogue Synthesisers , mai 2013.

  Ray est le cerveau derrière Music From Outer space (MFOS) comme décrit dans la réponse de Rob Kam  » . Il décrit les bases des synthétiseurs et fournit la théorie électronique essentielle derrière les circuits générateurs de sons ainsi que lexplication des VCO, VCF et VCA.

  En outre, il détaille également la construction du Noise Toaster , qui est un joli projet de démarrage de synthé.

• Barry Klein « s Circuits de musique électronique , 1982

  Cest ce livre que je recommanderais à quelquun qui commence à construire des synthés modulaires, sil le souhaite d un seul livre.

  Comme Barry le note lui-même, la publication originale contenait un certain nombre derreurs,

  Circuits de musique électronique

  Ceci est une copie complète du livre original (publié par Sams en 1982). Il contient des circuits pour la plupart des types de modules que vous souhaitez créer pour un synthétiseur analogique modulaire. Certains circuits sont les miens, certains légèrement modifiés de la série Digisound, de nombreux circuits Electronotes. Il y a eu quelques erreurs dans limpression originale et jai fait les corrections dans cette copie. En outre, cette copie est agrandie jusquà 8 1/2 « x 11 » – beaucoup plus facile à lire! Jinclus un livret de mise à jour de 32 pages qui suggère des approches alternatives, des substitutions de pièces, une liste de sources mise à jour, etc. Il ny a pas de nouveaux circuits (au cas où vous auriez déjà le livre original). De nombreux circuits utilisent des puces CEM / SSM qui ne sont plus disponibles, mais ces circuits peuvent servir dexemples pour réparer des synthés analogiques à laide de ces circuits intégrés. Il existe des exemples discrets de VCO, de VCF, de générateurs denveloppe, etc. beaucoup dont vous avez vu discuter dans cette liste. Le nombre de pages est denviron 335 pages.

  Il vend une version corrigée, si vous le contactez directement. Voir http://www.abacom.com/~ivanohe/synth/books.txt

  Il existe également une publication sœur:

  Livre de données de musique électronique IC

  Ceci est un recueil de toutes les fiches techniques des circuits intégrés SSM et Curtis Electromusic (CEM) ainsi que des volumes 1 et 2 du bulletin d’information / applications de courte durée de Curtis Synthesource. Comme la majorité de ces circuits intégrés ne sont plus fabriqués, ce manuel sert de référence unique. databook pour tous. Le matériel écrit dans ces fiches techniques est étonnamment détaillé sur la façon dont les circuits intégrés fonctionnent en interne, et comment ils doivent être appliqués. Le matériel Synthesource est particulièrement cool. Jinclus également du matériel de Linear Integrated Systems, une source pour les paires de transistors appariés.
  Le nombre de pages est denviron 300 pages (8 1/2 « x 11 »).

  Si vous voulez mettre la main sur le livre, peut valoir la peine de lire ce fil de discussion (qui et non fournit le PDF), Barry Klein Book. Lien vers le PDF .

Notez que je ne suis affilié daucune façon à lun ou lautre des ces auteurs, mais je pense simplement que leurs livres sont excellents.