Ce serait F majeur plutôt que Fa mineur, car il « y a un A en C mixolydien, pas A ♭.

La raison de mentionner un nom de lettre est de dire ce quest la racine, ou » home « .

Donc, disons, en C mixolydien , cest ce dans quoi nous nous trouvons. La racine est le do, mais les notes ne sont pas de do majeur, ni de do mineur (aucun dentre eux!) mais de do mixolydien.

Il arrive que diatoniquement, tous ceux pas es (C D E F G A Bb) sont également ceux de fa majeur. Il ny a quun seul signe de clé pour chaque touche majeure, et ils sont généralement indiqués au début de chaque ligne pour nous rappeler ce quils sont, pour éviter dutiliser des altérations à la place. Ils nous disent également, indirectement, quelle sera la clé. Bien quavec juste le Bb, ce ne soit peut-être pas un fa majeur, cela pourrait être un ré mineur – ou même un mixolydien C!

Les gammes et touches sont directement liés, mais pas non plus. Nous en sommes conscients lorsque nous considérons la clé et les gammes mineures associées. Par exemple, en do mineur, avec ses 3 ♭ sig., Il y a les notes CDE ♭ FGA ♭ A ♮ B ♭ B ♮ qui peuvent et sont tous utilisés – ils ne constituent pas une seule gamme mineure . Ils « sont un amalgame de plusieurs gammes mineures différentes – appartenant toutes à la clé Do mineur.

Donc, revenons à la question. En utilisant les notes de C mixolydien – nous sommes dans C Mixolydien, mais un signe de clé préférable serait un bémol pour le morceau écrit; nous ne sommes pas vraiment en F . (et certainement pas fa mineur !!). On pourrait dire aussi que nous sommes dans le mode mixolydien de F, juste pour en confondre certains! Et – la caractéristique qui définit les touches majeures est le tiers majeur, laissant cela de touches mineures contenant une tierce mineure – toutes deux issues de la note fondamentale, bien sûr.

« Le mode mixolydien du échelle de C « commence sur G. » C Mixolydian « commence sur C, et est un mode de léchelle de F.

Il existe une connexion entre C mixolydien et fa majeur. (Une connexion assez forte – ils utilisent les mêmes notes!) Mais si nous sommes « en fa majeur », F est la racine. En C mixoldian C est la racine. Nous « avons quitté le monde des » clés « .

En réel -musique du monde, cest souvent très fluide. Les notes b7 (et les accords bVII) coexistent avec les notes nat7 (et les accords V). Est un « Blues in C » en do mixolydien (à cause du do7), ou do majeur (à cause du G7)? Ou autre chose (à cause du F7)? Sûrement il ne continue pas à changer de touche / mode? 🙂 Il vaut probablement mieux le laisser en do majeur, avec quelques notes non diatoniques.

Si une pièce est carrément en C mixolydian, la chose la plus précise que vous puissiez dire est quelle est en C mixolydian. Si vous parlez avec désinvolture vous pouvez dire quil « est » en Do « tant que la personne qui vous écoute va interpréter cela comme » la note fondamentale du morceau est C « , et non » le morceau est C majeur « – parce quun morceau en Le mixolydien en do nest pas « en do majeur ».

Quand il sagit de la signature à utiliser pour écrire un morceau en mixolydien en do, vous trouverez des opinions divergentes sur ce qui est plus clair. Certains suggèrent en utilisant une signature avec un bémol, et en marquant la partition « C mixolydian ».Dautres suggéreraient simplement de marquer chaque bémol avec des altérations.

Si les clés des chansons sont définies en termes de gammes majeures et mineures, comment définissons-nous notre clé lorsque nous jouons des gammes autres que les gammes majeures et mineures ?

Les tonalités des chansons ne sont pas seulement définies en termes de gammes majeures et mineures; Je suggérerais simplement déviter dutiliser le mot «clé» là où cela peut prêter à confusion. Le système de clé majeure / mineure ne peut souvent être quune approximation, et vous restreindre à ne parler quen termes de système de clé majeure / mineure peut vous faire perdre des informations sur la musique dont vous parlez.

Une signature de clé définit deux choses: quelles modifications devraient être par défaut, et une direction quant à la clé dans laquelle se trouve la musique. Fondamentalement, le choix de la signature de clé que vous utilisez est simplement un équilibre entre ces deux facteurs.

Permettez-moi de donner quelques exemples:

• Do Mineur, avec 3 bémols (Sib, Eb, Ab). Le choix est entre lécrire sans bémols / dièses dans la signature de clé, et écrire laccidentel pour chaque 3ème / 6ème / 7ème. Dune part, la signature indique clairement quelle est en Do … mais dautre part, vous devez accidentellement beaucoup de notes. Il est clair que le deuxième facteur est beaucoup plus un obstacle que le première. Donc, au lieu de cela, C mineur est généralement écrit avec 3 bémols dans la clé – et cest à la personne qui lit la musique de comprendre / saisir que les trois bémols ne « t signifient que la musique est en mi bémol majeur. Cest « un inconvénient (dont les musiciens doivent tenir compte mentalement) … mais cet inconvénient est plus que compensé par le fait de ne pas avoir à avoir toutes les autres notes accidentelles » ed.
• Mixolydien C, avec 1 bémol (Sib). Maintenant, le choix est: est-ce que jajoute un Sib à la signature? Ajouter le Bb donne limpression que la clé de la chanson est en fait F. Mais lavantage est que je nai pas à accidentellement chaque B de la partition. Dans ce cas … le premier facteur lemporte presque certainement sur le second: personne ne ferait attention de voir tous les B aplatis, mais cela pourrait prêter à confusion lorsque la base de la musique nétait pas un F. (En tant quancien musicien de jazz, je peux certainement dire que je préférerais beaucoup lire une septième aplatie par accident plutôt que de me sentir confus quant à la structure daccord ou à la tonalité dune chanson.)

En règle générale, vous devriez probablement marquer la musique avec une clé dune clé majeure ou mineure – non pas parce que vous ne pouvez pas faire autre chose, mais parce que la confusion dune base / clé sera probablement plus important que de devoir analyser les altérations plus que dhabitude.

Commentaires

• Je pense que voir un bémol comme signe clé., mais je mattends dabord à ce quil ‘ est en F, en second lieu ‘ en Dm (généralement avec C #,), et en troisième lieu, ‘ ni lun ni lautre ne minciteraient à passer aux modes, et ‘ nest pas trop di fficult de déterminer à partir de là. Les bons voyants joueraient simplement ce que ‘ est écrit et ne prendraient aucune note, donc il ny a ‘ aucun problème.

Quand nous jouons le mode mixolydien C, sommes-nous toujours dans la clé de C?

Peut-être. Peut-être pas.

Le problème avec la question est de penser qu’une collection de tons C D E F G A Bb C est la seule chose nécessaire pour répondre à la question.

Dune manière très simpliste, vous pouvez dire que cette collection de tons correspond aux signatures clés en fa majeur et en ré mineur.

Bien sûr, il conviendrait également à 1 des 7 modes possibles – C mixolydian, D aeolian, E locrian … etc.

La tonalité est fluide, donc vous pouvez également dire que ces tons correspondent Do majeur avec une tonification temporaire de la sous-dominante. En fait, la discussion danalyse peut refléter cela. Les gens peuvent se référer à des choses comme « saveur phrygienne en mineur » concernant un accord N6 ou « inflexion sous-dominante » quand un septième abaissé est utilisé dans une clé majeure sans nécessairement identifier un changement de clé.

… comment définissons-nous notre clé …

Vous vous devez identifier le tonique avant de pouvoir répondre à la question.

Également, lister les notes en ordre alphabétique lordre commençant par C ne répond pas à la question. Cette échelle convient parfaitement aux accords comme Dm7, C, C7, F, etc.

Oui .

Si vous utilisez des accords empruntés ou un échange modal et que C est le centre tonal, alors oui, la clé est toujours C.Si vous utilisez strictement C Mixolydian , mais quil se résout toujours en C, alors il sagit dun morceau ou dune musique modale, comme un Chant grégorien et la clé est C Mixolydian. Même si les notes sont les mêmes que celles du fa majeur, ce nest pas le fa majeur si le morceau se résout en C.