Où sont larchet, la cloche et la jante dune cymbale ride?

Jai fait un schéma pour vous, montrant la cloche, larc et le bord.

Wheat Williams a un excellent diagramme pour savoir où se trouvent la cloche, larc et le rebord.

Quant à savoir comment / quand ils sont généralement joués, jessaierai de donner un aperçu.

Commençons par la cloche: la cloche est en quelque sorte isolée de larchet de la cymbale, en fait son but est disoler les vibrations dans larchet de la cymbale à partir du point de montage fixe, ce qui lui donne un meilleur sustain. En tant que telle, la cloche est comme une petite cloche … enfin … au milieu de la cymbale. Le frapper produit généralement des sons de sustain aigus et plus courts que le reste de la cymbale. Les tonalités sont également très propres, avec une bande passante de fréquence étroite et moins dharmoniques. Vous trouverez des batteurs qui font cela, généralement avec lépaule du bâton (mais parfois aussi avec la perle), pour produire des notes daccentuation dans la musique rock ou latine. Dans le rock, vous le trouverez quand les batteurs ont besoin dun Ting perçant! Ting! Ting! Ting! tapez battement battant peut-être dans un refrain ou quelque chose comme ça. Dans la musique latine ou jazz, vous trouverez généralement ces coups de cloche entrecoupés de coups sur larchet de la perle du bâton pour peut-être produire des rythmes oscillatoires de type tah-tah-Ting tah-tah-Ting.

Le archet: Larc de la cymbale est le pain et le beurre de votre cymbale. Vous pouvez rouler dessus avec la perle du bâton pour ce son de jazz classique, vous pouvez le frapper avec lépaule du bâton pour louvrir et faire gros, crash, gong comme des notes. Cest aussi là que vous jouerez en faisant un roulement de cymbale. Avec la perle du bâton, larc produira un son plus humide, plus bas, plus silencieux que de frapper la cloche avec lépaule. Les vibrations dans larchet de la cymbale sont plus complexes et moins amorties que les vibrations dans la cloche, produisant une large bande passante de fréquence sombre et un lavage prolongé après le ting. Mais une cymbale plus épaisse ne souvre généralement pas uniquement à partir de la perle sur larchet, donc les tings sont toujours reconnaissables. Parfois, lépaule sur larchet ne suffit pas non plus pour ouvrir une cymbale épaisse, mais les manèges plus fins sont préférés par le jazz les batteurs souvrent généralement très bien avec un bon coup. Cela permet ensuite une transition facile dun rythme de conduite à une collision accentuée sans vraiment déplacer le manche du tout, en déplaçant simplement votre poignet un peu plus bas. Ce nest pas du tout rare dans le be-bob ou la batterie de jazz moderne.

La jante: Je pense généralement à la jante comme le bouton « ouvrir maintenant sil vous plaît ». Cest le plus éloigné du centre, il a les vibrations et les déplacements les plus extrêmes, cest donc là que vous obtiendrez généralement le plus dexcitation des harmoniques basse fréquence avec une entrée minimale. Vous pouvez frapper la jante sur une cymbale ride mais cest assez rare car larc est généralement assez bien … courbé ou courbé vers le bas. Les cymbales Ride ont également tendance à être montées plus bas pour faciliter le jeu perle sur archet. Celles-ci rendent simplement la frappe de la jante moins accessible mais pas nécessairement impossible. Donc, jouer épaule contre jante est plus typique sur les cymbales crash ou charleston et nest pas nécessairement courant sur les cymbales ride. Si vous le faites, cependant, vous obtiendrez une note similaire à frapper épaule contre archet avec suffisamment dénergie pour louvrir, mais avec une attaque plus ronde, moins thwack-y. Parfois, cela est souhaitable, comme si vous essayez de jouer un roulement sur une cymbale ride, jouer aussi près que possible de la jante vous donnera le son le plus doux et le plus unifié car il minimise les coups de maillet individuels. Mais dautres fois, comme quand je vais frapper larc et heurter accidentellement la jante, cela semble terne et sans impact, donc jessaie généralement de léviter.