Pourquoi « laccord standard » pour Dorian b9 est-il un accord sus? Plus précisément, un fichier sus4. Au lieu dempiler des triades, je vois souvent des gens (notamment Rick Beato sur youtube) utiliser un accord sus sur la première étape de ce mode. Aucune explication réelle nest donnée ailleurs que « cest le son du mode ».
Quelquun a-t-il une explication sur pourquoi nous utilisons un sus4 (peut-être ajouter un b2) comme accord de base de dorianb2? Et pourquoi ne traduisons-nous pas cela à travers la gamme alors que nous continuons dempiler les accords? Par exemple. en Adorianb2: Le premier accord est A, D, E; le deuxième accord est Bb, D, F #. Pourquoi pas Bb, E, F #?
Commentaires
- Souhaitez-vous ajouter plus de détails? Je ' je ne sais pas si vous voulez dire que pour votre gamme commençant en A, vous ' utilisez des notes de la gamme mineure mélodique ascendante commençant en Sib ou celui qui commence par G. Les deux présentent des problèmes parce que la gamme de si mineur ne contient pas de ré naturel ou de mi naturel, donc vous ne pourriez ' t avoir laccord A, D, E que vous décrivez , tandis que la gamme de sol mineur ne ' t contient pas de fa naturel, donc vous ne pourriez ' avoir laccord Bb EF.
- Je pensais que la triade sur le premier accord serait ACE. Le second serait Bb D F #. Peut ' t être Bb E F, car il ' s aucun F dans A Dorian b9. Cela ' est augmenté, et peu utilisé à cause de cela. Est encore moins utilisé que le 1er accord de Locrien.
- Il se peut que cet ' accord standard ' soit tri demprunter à lharmonie de style quartal (basé sur les 4èmes plutôt que les 3èmes). Mais le reste de vos descriptions montre des triades. Je ' ne suis tout simplement pas sûr quil sagisse dune approche ' standard ' de lharmonie.
- Cette théorie semble être issue de lharmonie du jazz. Le jazz utilise-t-il vraiment le mineur mélodique comme base pour générer des accords? Je pensais que la base harmonique était diatonique (ii, V, I avec beaucoup de changement de ton et daltération chromatique) tandis que le ' exotique ' échelles comme les modes du mineur mélodique où les options mélodiques correspondent aux accords.
- Je ' désolé. Je nétais pas clair. Je voulais dire la question dans le contexte de lharmonie jazz. Donc, monter et descendre la même gamme mineure mélodique. Jai également mentionné F dans les triades alors quil devrait être F # comme Tim la souligné. Michael Curtis, cela est certainement vrai pour plus de ' old skool ' jazz et swing, mais dans la fusion et le modern jazz, ce sont des accords et échelles. La réharmonisation des normes en utilisant les ' modes exotiques ' se fait en permanence. Je ne suis pas très intéressé par la théorie harmonique, donc jespérais avoir une réponse ici. Peut-être que cest juste une question de goût transformée en dogme?
Réponse
Je pense que cela peut être largement retracé à Mark Levine « s » The Jazz Theory Book. « Levine passe beaucoup de temps à parcourir les modes de la gamme mineure mélodique, qui, selon lui, est la clé du son du jazz moderne (sens moderne post-1960).
Levine a observé quil est courant pour les musiciens de jazz dutiliser le mode Dorian b2 sur des accords sus (et il le soutient avec des exemples). Même sil est théoriquement possible de jouer le Dorian b2 sur un accord purement mineur, en pratique, les musiciens choisiront le Dorian régulier dans ces situations.
Il sagit donc dune convention basée davantage sur la pratique que sur la théorie pure.