Que signifie cette note – B # -?

Dans une touche où il y a déjà des dièses (ou des bémols) dans la signature de la touche, comme ici, chaque fois quune de ces notes est jouée, elle doit être nette (ou plate) . En E ou C # m, la clé ici, toutes les autres notes sont naturelles – E, A et B. Donc, si une note sonnant comme un C doit être jouée, elle ne peut pas être simplement écrite comme un C, car le joueur laiguisait automatiquement, pour jouer C #.

Il y a donc deux façons décrire cette note réelle: C naturel ou B dièse. Cela dépendra de la nature technique des choses, comme ce que serait cette note si, par exemple, lharmonie en dessous produisait un accord augmenté, où E, G #, B devenaient E, G # B #, ce serait ainsi que cela aurait été écrit. Si, sur un autre bord, les accords en dessous allaient de A maj. à Amin., alors la note modifiée ne serait plus C #, mais C naturel. Ainsi, épelez correctement laccord, même si ce nest quune note de cet accord.

Activé à première vue, cela semble inutile, mais dun point de vue technique, cest correct. Beaucoup de joueurs seraient probablement tout aussi heureux de lire un C naturel, mais le prochain problème pourrait être que tout C # suivant dans la barre devrait alors avoir un écrit accidentel, ce qui est un truc supplémentaire à lire.

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• aussi, FWIW, dans certains accordages / tempéraments / sur certains instruments, C est en fait légèrement différent de B # etc, voir en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
•  » le prochain problème PEUT être « : en fait , le prochain problème est probablement dû au fait que le si dièse est le ton principal de laccord dominant, qui est presque toujours suivi par laccord tonique, dont la racine est un demi-pas plus haut que le ton principal. Laccord suivant le plus probable est le sous-média, le troisième ou qui est un demi-pas plus haut que le ton principal. Il est en fait extrêmement improbable quil ny ait pas de C dièse suivant de près ce B dièse.

La note est la même tonique que C.

Elle sécrit B # au lieu de « C naturel » pour indiquer le « rôle » de la note selon les règles de lharmonie classique (musicale).

Je suppose que cette partie du morceau musical est écrite en Cis-moll et que larrpegio joué est accord dominant (Sol # B # D # F #). Parce que dans les tonalités mineures, laccord dominant a toujours le VIIème ton (B est le VIIème ton en Cis-moll) surélevé par demi-teinte (donc cela ressemble à un accord dominant), vous obtenez B # au lieu de C naturel.

Cette chose est un gros problème dans la musique classique et la musique à l’époque de la musique romantique (Franz Liszt, Franz Schubert, etc … je ne sais pas si Liszt est) parce que la même chose laccord peut être perçu différemment (lorsquil est joué dans une séquence daccords) en fonction de la tonalité de la séquence / partie où il est joué.

Sauf si vous « parlez de musique atonale , vous ne pouvez normalement pas simplement définir les dièses / plats / naturels au hasard. Doù le B # au lieu de C naturel.

Cest lessentiel.

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• Le la note est la même clé que C. Les notes et les touches sont des choses différentes. Cette chose est un peu importante dans la musique classique et la musique à lère de la musique romantique Rien ici nest spécifique à la musique romantique .
• @BenCrowell  » Les notes et les clés sont des choses différentes.  » Que ‘

Oui, un B # est juste un C, mais il est écrit de cette façon parce que cette note est fonction comme un « B » au lieu dun « C ». Si vous regardez les notes, vous avez G #, B # et F #. Semble familier? Cest une 7e dominante de sol # (la 5e est omise, mais ce nest pas inconnu).

Une question plus ciblée sur cette idée peut être vue dans cette question pour savoir pourquoi les notes ont des noms alternatifs .

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• Non, pas vraiment, car, comme l’indiquent plusieurs commentateurs, ce B # est pas juste un C.
• @RosieF B # correspond à C sur un piano. Sur d’autres instruments qui ‘ n’est pas toujours vrai, mais encore une fois, nous ne parlons que de piano. Cette réponse indique quil ‘ est orthographié de cette façon pour des raisons fonctionnelles que plusieurs autres réponses font également.
• @Dom est là tout instrument où il existe des façons distinctes de jouer le si dièse et le do? Daprès mon expérience, les doigtés alternés sont généralement discutés en fonction de celui qui est supérieur ou inférieur, et non de celui qui appartient à quelle orthographe enharmonique dune note. être inférieur ou supérieur à C dépend du système de réglage et du contexte.
• @p Les instruments à cordes sans frette hoog peuvent jouer dans différents tempéraments, ce qui conduit à cela.

^{Ajouter une clause de non-responsabilité Certaines personnes ne pouvaient apparemment pas comprendre ce que je voulais dire avec cette réponse, ou ne comprenaient pas lhumour ou quoi que ce soit, et donc marqué la réponse. Je vous assure que les fautes d’orthographe trouvées ici sont entièrement de nature enharmonique , et n’ont donc pas d’importance. vous pensez que oui, vous avez compris ce que je veux dire.}

Cest un nœud C. Vrai – si ewe whir a demandé à deux de jouer cette note au piano (ou même la plupart des autres instruments occidentaux), vous utiliseriez la même touche / doigté que le bois de brebis à quatre ♮ C, mais il noue toujours la même note: conceptuellement . Pensez-y comme à des mots qui se produisent deux abeilles prononcés de la même manière , mais mien des choses complètement différentes, sont écrits différemment, et même quand parlé peut être distingué, achetez le contexte.

( Et , ils sont pas vraiment parlé exactement de la même manière; la prononciation varie toujours un peu. Cest aussi la vraie musique à quatre; les bons chanteurs ou les joueurs dinstruments à cordes, par exemple, nutilisent pas exactement le 12edo lance un produit de bois de piano, ajustez leur intonation en fonction du contexte. Normalement, le résultat est quelque chose entre 5-limites juste intonation et laccord de Pythagore.)

Comment cela fonctionne est discuté dans dautres questions à ce sujet vue et ailleurs. Dans ce cas particulier, B♯ apparaît tout naturellement comme la note de tête du G♯ ₇ dominant, menant à deux le tonique mineur c♯. OTOH, un bois C semble étrange et hors de son contexte, car il affecte en fait le tonique lui-même avec un accident. Donc, même quatre pianistes expérimentés, bien que physiquement attentifs, exécutent le même mouvement, C wood bee la mauvaise instruction à ce moment-là, comme si labeille des bois confond quatre lecteurs de nouvelles sil avait deux lus le texte de cette réponse.

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• Pourriez-vous atténuer les fautes dorthographe ici? Je vois ce que vous ‘ essayez de faire, et sur la base du vote, plusieurs autres personnes le font aussi, mais nous avons également reçu des plaintes. Je ne sais pas si les plaignants pensaient que vous étiez à la traîne ou n’avaient simplement ‘ pas compris l’intention ou quoi, mais est un peu difficile à lire, et je pense votre point est fait après quelques exemples.
• Vos orthographes enharmoniques sont délicieusement désorientantes

Sil était écrit en C, ce serait en fait C # … parce que vous avez quatre dièses à gauche (ceux ####) et ils signifient essentiellement que:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Qui est mi majeur. Au lieu de cela, ils lécrivent comme B # parce quils veulent que vous jouiez le C.

Cela pourrait aussi être écrit comme un C avec un signe naturel ♮ … le signe naturel « annulerait » le # pointu sur C.

Je voudrais juste clarifier quelques choses que je ne pense pas avoir été entièrement articulées.

Premièrement, il y a une distinction à comprendre entre les concepts de «note» et de «hauteur». Une note est un symbole dans une partition. Elle représente une hauteur à jouer. Léquivalence enharmonique est une idée que la même hauteur peut être représentée par des noms de notes différents. Par exemple, les notes D # et Eb représentent la même touche noire sur le piano. Ce que nous voyons ici, cest que la hauteur que nous avons lhabitude de nommer par la note C est nommée par la note B # à la place.Ce sont des équivalents enharmoniques.

En ce qui concerne la deuxième partie de la question, « pourquoi? »: Il y a une raison pour laquelle les notes dune gamme sont épelées comme elles le sont: chaque note en majeur ou mineur La gamme a une fonction spécifique et une relation spécifique avec les autres notes de la gamme. Les orthographes expriment ces relations et ces fonctions. La fonction du septième degré déchelle est généralement de produire un haut degré de tension harmonique qui doit être résolu de toute urgence.

Un principe qui va de pair avec cela est que les notes qui introduisent une tension sont généralement résolues de manière spécifique. Le septième degré déchelle est souvent appelé « le ton principal » parce que dans la plupart des cas, il se résout jusquau huitième degré (tonique) déchelle. Il serait tout à fait déplacé dépeler cette note comme C naturel; les implications de cette orthographe sont tout à fait contraires à la fonction harmonique.

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•  » une note est un symbole dans une partition « : pas nécessairement. Le mot peut également désigner une tonalité jouée ou chantée à une hauteur spécifique ou pour une durée spécifique, ou les deux. Certaines personnes préfèrent définir  » note  » et  » pitch  » plus précisément en tant que termes de lart à des fins de discussion théorique, mais il nest pas incorrect dutiliser ces mots avec leurs sens communs.

Cela na rien à voir avec des problèmes imaginaires lors de lécriture dun C naturel! Il sagit dépeler correctement un 3e majeur au-dessus de G #, et de faire en sorte que lintervalle ressemble à un 3e , pas un 4ème.

Cela ressemble à C # mineur dont le ton principal (B) est relevé dun demi-ton. Vous avez raison de penser que si B # et C sont joués au même endroit, mais aux fins de la théorie musicale, ce ne sont pas les mêmes notes. Ce sont ce quon appelle des équivalents enharmoniques cest-à-dire deux notes avec des noms différents jouées au même endroit.

Les notes principales de une échelle tonale comprend 7 hauteurs, chacune désignée de manière cohérente par sa propre lettre. Ainsi, un morceau en ut majeur utiliserait généralement les hauteurs C-D-E-F-G-A-B-C. Un morceau en C # majeur utiliserait C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Il serait incorrect de les désigner comme C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, car il y aurait deux « saveurs » de F et de C, mais pas de « saveur » de E ou de B. Le morceau dans votre exemple semble être la « Sonate au clair de lune », qui est en ut mineur. Le pas en dessous du C # est donc écrit comme un B #.

Ce morceau est dans la clé de mi majeur ou C # mineur. La ligne mélodique va G # – B # – F #, épelant un Sol # 7, un accord dominant du III (médiant) de la gamme, une dominante secondaire au sous-médiatif (VIm ou C # m dans ce cas). Cette harmonie serait normalement un Sol # mineur ayant B au lieu de B #, mais en raison de sa nature dominante secondaire, elle aura sa troisième accentuée.

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• En effet, et la manière daiguiser une note est de lélever par un unisson augmenté. Cela laisse la partie lettre de son nom inchangée; cette partie est toujours B. Ainsi, le résultat de la netteté de B est B #. Ecrire C au lieu de B # serait le mettre au mauvais degré de léchelle.
• ressemble à la sonate de Beethoven op.27 n ° 2 ‘ quasi una fantasia ‘

* Je « suis confus comme à la façon dont je devrais jouer la deuxième note ci-dessous, B #. Cela signifie-t-il « sa C? Est-il possible? Dans ce cas, ** pourquoi est-il écrit comme ceci, et pas seulement C? **

*

En bref, le B est élevé dun (1/2) pas à B # comme un ajustement à lharmonie de la chanson. Pour comprendre, harmonisons la gamme de Do # mineur à laide de triades.

Comme lindique la signature, la clé de Do # mineur a quatre dièses: (F #, C #, G # et D #).

Voici les sept premiers tons de la gamme mineure naturelle C #:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

et le Harmonie:

i. C # Mineure: C # – E – G #
ii. D # Diminuée: D # – F # – A
III. E Majeur: E – G # – B
iv. F # Mineure: F # – A – C #
v. G # Mineure: G # – B – D #
VI. A Majeur: A – C # – E
VII. B Majeur: B – D # – F #

Notez que laccord sur le cinquième degré (dominant) de la gamme est mineur (G # Minor).

= = =
Dans la théorie musicale, le septième ton de la gamme (B Natural) de la gamme mineure diatonique (naturelle) est élevé dun demi-pas pour obtenir un accord majeur sur le degré dominant (cinquième) de léchelle. Voici maintenant léchelle:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Laccord dominant est maintenant majeur:
(V.) G # Major: G # – B # – D # ou (5 – # 7 – 2)

Ceci (si bémol) nous donne également une tonalité principale dans loctave et la gamme harmonique mineure. Par Leading Tone, je veux dire que la montée dans loctave est maintenant un 1/2 pas (B # – > C #) à partir du (précédemment) étape entière (B naturel – > C #). Aussi:

• Nous avons maintenant une troisième paire de (1/2) pas dans léchelle

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Dun point de vue compositionnel, une Cadence Authentique (V / V7 – > I) en tant que résolution, en Mineur, peut Cela semble très dramatique à mesure que les tons des accords se résolvent.

De plus, avoir un (si #) comme septième degré de la gamme crée ces changements dans la gamme harmonisée de do # mineur:

V. Sol # Majeur: Sol # – Si # – Ré #
vii. B # Diminué: B # -D # – F #

~

Pour plus de confusion choses, les notes ne peuvent être enharmoniques (même hauteur) que de tempérament égal. Dans un autre tempérament, ils peuvent être légèrement différents.

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• Ceci est incorrect. Dans nimporte quel tempérament à 12 tons et dans de nombreux tempéraments avec plus de tons, ils ne peuvent avoir que la même hauteur. Ils ne peuvent être différents que dans un contexte non tempéré (instruments ou voix qui peuvent modifier laccordage pendant la performance) ou dans un tempérament qui a un B separate et un C séparés (par exemple, un clavier avec une touche supplémentaire pour B♯).