Quelle est la difference entre sharp note & flat note?

En fait, cela dépend de linstrument.
Certains instruments peuvent produire des notes différentes pour A # et Bb, dautres pas.

Il existe différentes manières dintoner. Dun côté, vous avez une intonation juste ou harmonique qui est construite sur une échelle dharmoniques (chaque ton a une relation mathématique entre le ton de base), cela donne à chaque tonalité sa propre intonation; de lautre côté, vous avez une intonation tempérée qui fait un compromis entre les fréquences et les différentes touches, en divisant loctave dintervalle en demi-tons à égale distance, pour permettre à un instrument de jouer dans différentes touches, toujours en utilisant les mêmes notes.

Voici une bonne explication à ce sujet. Cela vaut toujours la peine de lire ceci .

En termes pratiques, pour pouvoir régler finement un accord (juste / intonation harmonique à la guitare ou différents instruments jouant / chantant ensemble) vous devez monter ou baisser certains tons. Souvent, le troisième de laccord doit être ajusté. Par exemple, le troisième accord de fa # (A #) doit être plus haut quun si bémol. Si votre instrument ne peut pas le jouer (comme un piano), vous atterrissez sur une intonation tempérée, si vous pouvez la jouer (ou plier le son de guitare / harmonica / etc.) alors vous pouvez obtenir un accord juste / harmonique.

Wheat Williams a publié ce tableau très clair sur sa réponse à une autre question . Notez que la troisième de laccord est plus haute ou plus basse selon le modèle dintonation que vous utilisez. (Le A # dans mon exemple de laccord majeur F #).

À propos de la relation mathématique entre les tons dans léchelle harmonique:
(source ici )

Commentaires

• Lexplication na pas de sens ‘. F troisième accord est A, il ny a ‘ aucun A # dans Êtes-vous en train de dire que A # et Bb peuvent être légèrement différents notes, en fonction de laccord dun instrument particulier? Les pianos seront généralement accordés de manière tempérée, donc ils sonneront bien dans nimporte quelle tonalité.
• Je voulais dire F # (majeur), corrigea la réponse. Et dans ce cas, je joue la # au violon, ou en chantant, avec une intonation différente (plus élevée) que je jouerais sur un Sib tempéré. Les pianos sont des instruments limités concernant les modèles dintonation (juste lintonation ou lintonation tempérée). Le piano sonne bien sur un ensemble à intonation tempérée, mais pas sur un ensemble baroque utilisant uniquement lintonation.
• Cest vrai, mais même dans un autre contexte, le problème se pose. Quand je joue avec un quatuor à cordes, ou avec de la musique vocale, nous discutons souvent si nous jouons tempéré ou juste. Si un piano est avec, alors il ny a pas de discussion 🙂
• Je ‘ Jajouterai que la différence nest pas ‘ t uniquement en hauteur. Même à intonation égale, dans laquelle les hauteurs de A # et Bb sont les mêmes, vous utiliseriez lun ou lautre dans certains contextes. Vous navez ‘ t avoir un Bb dans la gamme majeure F #, sauf par accident, car il a déjà un B naturel.Même accidentel, il a une signification différente de celle dun A #: il ‘ est une 4e diminuée, pas une tierce majeure (bien quelles sonnent de la même manière avec une intonation égale). Cela na peut-être pas de sens pour de nombreux musiciens amateurs, mais lorsque vous commencez à voir la musique en termes de phrases et pas seulement de notes individuelles, cela devient important.
• En limite de 5, juste lintonation A # est plus faible (976,5 cents) que si bémol (1017,6 [2 cinquièmes, puis une sixième mineure en haut], ou 996,1 [deux quarts en haut]).

Les notes enharmoniques sont différentes, par exemple Sol # et la bémol, même si ce nest pas toujours le cas que les instruments produisent des sons différents pour ces différentes notes. Ces différents noms de notes sont utilisés pour indiquer les différences en termes de contenu mélodique ou harmonique de la musique.

Par exemple, en la mineur, G # est fréquemment rencontré comme le « ton principal » pour revenir à la tonique. Noter ce son avec un la bémol représenterait mal ce qui se passe dans la musique. De même, écrire un accord de mi majeur comme E, A-bémol, B ne permet pas correctement la relation harmonique entre la racine de laccord et la troisième (ou la cinquième si elle était indiquée par un C-bémol). Ce ne serait quune convention de notation sil nétait pas le cas que de nombreux instruments peuvent exprimer et expriment les différences entre les notes enharmoniques en termes de sons quelles produisent.

Un instrument clé à cet égard est le voix: cest linstrument le plus couramment rencontré avec un réglage continu de la hauteur, et la composition et lanalyse de la musique vocale ont été une facette clé dans le développement historique de la théorie musicale occidentale qui est le contexte dans lequel cette question se pose.

Going retour à la tonalité principale en la mineur, un chanteur chantant a capella aura tendance à élever la hauteur de cette note, par rapport à la note de piano correspondante, une composante de « lintonation expressive ». Un léger accentuation de la note rend la résolution de le tonique (A) plus satisfaisant. Des considérations similaires sappliquent en termes de contenu harmonique: un accord de mi majeur est E, G #, B – le G # indiquant la note un tiers au-dessus du Mi; dans un groupe choral, les personnes qui chantent le Sol # choisissent (généralement) la hauteur pour être en accord avec les Mi (qui est différent du Sol # égal sur un piano). Ces considérations sappliquent à dautres instruments à hauteur continue, en des instruments à cordes non frettés particuliers dans un orchestre.

Pour aller plus loin, il faudrait se plonger dans les aspects historiques de laccordage, du tempérament et de lintonation ainsi quune description générale de lharmonie fonctionnelle et de la mélodie …

Même si les claviers et les guitares qui sont les principaux instruments utilisés dans la musique populaire ne produisent pas des sons différents pour ces différentes notes, décrire avec précision ce qui se passe dans la musique, que ce soit mélodiquement ou harmoniquement, nécessite de différencier les notes enharmoniques.

Pour compléter lexcellente réponse de Sergio: Il existe de multiples façons dont les notes enharmoniques (notes de la même hauteur avec des noms différents, comme A # et Bb) entrent en pla y, pour ainsi dire. Lun concerne les différents accords. La réponse de Sergio cite un tableau qui concerne deux accordages, égal et juste. Il y a en fait beaucoup, beaucoup daccordages, dont beaucoup impliquent différents compromis entre tempérament égal et accords platoniques, « naturels » (basés sur des ratios entiers). Et vous verrez donc diverses différences entre les hauteurs enharmoniques, de sorte que le fa # qui apparaît dans un D7 ne sera pas nécessairement égal au Gb qui apparaît dans un Ab7 (même si C apparaît dans les deux accords). Un instrument réglé sur jouer le premier accord peut ne pas être capable de bien jouer le second, et vice versa .

Cet exemple met en évidence une autre façon dont les notes enharmoniques font une différence: la théorie musicale. aucun impact intrinsèque sur la façon dont la note sonne ; il s’agit plutôt de différences dans la façon dont la note est utilisée ou interprétée. Un accord D7 se compose des notes D, F #, A, et C. Si vous deviez « lépeler » D, Gb, A, C, cela sonnerait essentiellement de la même manière, mais ce serait mal noté à un examen, car ce second pitch i s nest pas utilisé comme un Gb, mais comme un F #. Ce D7 se résoudra généralement en un accord G – majeur ou mineur – et dans les deux cas, la hauteur à un demi-pas de G est utilisée comme septième ou ton principal de cette gamme G.

Cela explique également certaines altérations dans la musique réelle qui mystifient généralement les étudiants débutants, comme les doubles dièses et les doubles bémols. Pourquoi noter quelque chose Fx, quand G sonne la même chose? Une telle situation se produit souvent lorsque vous avez une dominante secondaire : un accord de dominante se résolvant en un accord autre que le tonique. Si vous écrivez quelque chose en si majeur, disons, et que vous avez un ré # majeur (V / vi) se résolvant en g # mineur (vi), ce ré # majeur doit être noté D #, Fx, A # – pas D #, G, A #, même si ces hauteurs se trouvent être les mêmes, car la note qui se résout en G # doit être Fx, pas G.

Ceci sapplique également aux accords diversement modifiés. Le 9 aigu et le bémol 13 de laccord de septième dominante modifié (alias substitution de triton) sont décalés de leur position naturelle , de sorte que pour notre bon vieux accord D7, le 9 aigu serait E #, pas F, et le bémol 13 serait Bb, pas A #. Et ainsi de suite.

Une question simple mérite un réponse simple. Voici ma tentative pour ce dernier: lorsque les objets tranchants et plats ont été inventés pour la première fois, non, A # et Bb nétaient PAS la même hauteur. Un # était un ton plus élevé que Bb. Mais essayez dimaginer un clavier dans lequel il y a suffisamment de touches par octave pour rendre jouables tous les dièses et bémols disponibles. Il faudrait avoir quinze doigts sur chaque main et chaque doigt devrait mesurer un pied de long. (Plus ou moins.) Les musiciens se sont donc réunis et ont décidé (la plupart d’entre eux) de créer un compromis, dans lequel A # et Bb SONT la même hauteur, et D # et Eb SONT la même hauteur. Ce compromis est appelé Tempering the Scale, résultant en une échelle tempérée (pas, comme la dit un commentateur, une échelle tempérée, ce qui serait une chose entièrement différente.) Depuis ce compromis La plupart des instruments à clavier et à frettes produisent des hauteurs dans lesquelles, oui, A # et Bb SONT la même note. La réponse à votre question a changé avec le temps.

Sur ma guitare, jai un compteur de fréquence. En utilisant la même corde et la même frette (A # – Si bémol) jobtiendrai bien sûr la même valeur (fréquence) Si la fréquence est ton, et si la question est « Les notes de A # et B bémol sont-elles les mêmes » La réponse, en utilisant les déclarations ci-dessus, doit être A # et B bémol SONT les mêmes tons. Cependant, je vais conf ess comme vous pouvez probablement déjà le voir, je nai aucune idée de la théorie musicale. Je suppose que tout est dans la QUESTION

Commentaires

• Salut Bob. Contrairement aux forums de discussion en ligne, nous ‘ ne participons pas à des discussions ou à des spéculations. Lisez Comment répondre pour obtenir des conseils. Votre message ne répond pas vraiment ‘ à la question – mais vous pouvez toujours le modifier pour l’améliorer. De plus, vous navez ‘ besoin daucun remerciement ou signature dans les messages.

Par exemple: A♯ & B ♭ est-il le même? Et C♯ & D ♭ est-il le même? Cela fait-il une différence en termes de son produit par les instruments?

Cela dépend.

1. Sur un clavier moderne, il ny a quune seule touche noire entre les A et B (ou C et D). Cela signifie quils sonnent non seulement de la même manière, mais quils sont en fait identiques. Sur ce clavier.

2.Il existe des claviers qui différencient A # et Bb, un exemple est ici: [ http://www.gothic-catalog.com/Gothenburg_Sweden_The_North_German_Baroque_Organ_s/675.htm]

3. En tant que musicien dorchestre (je joue du basson), le choix du la # ou du si bémol (peut) aider moi pour comprendre la fonction du ton dans laccord. Et quand je comprends la fonction de ma tonalité, je peux vouloir modifier sa hauteur pour améliorer le son de laccord. Je sais que pour sonner le mieux, une tierce majeure dans un accord doit être basse, une tierce mineure haute. De nombreux orchestres, une fois quils atteignent un certain niveau, feront ce genre dajustement pour se rapprocher dune intonation juste. Une belle expérience consiste à jouer la tonique et la dominante sur un clavier moderne, disons C et G, puis à chanter la tierce majeure. Une fois que vous avez un bon accord sonore, appuyez sur le troisième, E. Le E du clavier sera un peu plus haut que ce que vous chantez. Essayez la même chose avec une tierce mineure, Eb, et le clavier sera faible.

4. En tant que petite friandise, mon basson a en fait un trou de tonalité Gb et F #. Comme cest un instrument moderne, leur hauteur est très proche, mais sur les instruments plus anciens, ils étaient assez différents. Lair, la bouche et les lèvres sont utilisés pour modifier la hauteur.

Un # est légèrement plus haut quun si bémol. Il doit faire avec les différences harmoniques naturellement résonnantes dans les touches majeures et mineures.

Les musiciens jouant des instruments à cordes non frettées corrigent naturellement la hauteur. Les bons guitaristes et musiciens jouant sur un instrument à frettes le feront également en tirant légèrement sur la corde si nécessaire.

Je suis surpris que la bonne réponse ait été déclassée.

Commentaires

• Cela peut également dépendre de la clé dans laquelle les fonctionnalités A # / Bb sont incluses.
• Cela dépend vraiment du contexte si dans un système de réglage donné A # ou Bb est supérieur ou plus bas que lautre. Même à tempérament égal où la hauteur des deux notes est équivalente, elles représentent chacune des concepts très différents.

Oui, techniquement ça lest. Cest facile à voir quand vous jouez dun violon ou dun alto. Cest parce que si vous faites un A #, et si vous jouez un Sib, alors ils sonneront de la même manière. Si cétait déroutant, je suis désolé.

Question: À la guitare ou généralement dans nimporte quel instrument de musique, quelle est la différence entre les notes pointues & notes plates? Par exemple: A♯ & B ♭ est-il le même? Et C♯ & D ♭ est-il le même? Cela fait-il une différence en termes de son produit par les instruments?

Ma réponse:

Techniquement et scientifiquement, ce sont précisément une seule et même note.

Une personne a répondu en disant: « Certains instruments peuvent produire des notes différentes pour A # et Bb, dautres non. »

Cette affirmation nest malheureusement pas vraie dun point de vue scientifique et technique. Voici les raisons:

Les faits scientifiques et techniques sont les suivants: Prenons, par souci d’argumentation, le premier A juste au-dessus du C central comme point de référence. Scientifiquement, il est appelé A4 et cette note a une fréquence de 440.000 Hz (Hertz est lunité de mesure de la fréquence) A # 4 et B ♭ 4 partagent tous les deux la même fréquence de 466,164 Hz C5 (le premier C au-dessus du do central) a une fréquence de 523,251 Hz C♯ 5 & D ♭ 5 partagent tous les deux la même fréquence de 554,365 Hz

Jai une liste complète de toutes les fréquences de A0 à C8. Chacune laccord aura en fin de compte également sa propre fréquence unique. Cette liste de fréquences est de la plus haute importance lors de la conception, de la construction et de laccordage de pratiquement nimporte quel instrument de musique avec précision. (Cela sapplique également à la programmation des sons dinstruments virtuels)

Personnellement, du point de vue de la conception, de la construction, de laccordage et de lécriture, (en écrivant je me réfère à la notation musicale que lon trouve sur les partitions), cela ne fait pas sens que ce soit pour donner exactement la même note deux noms différents. Juste un petit détail intéressant: la flûte de pan ou syrinx est apparemment le 5ème instrument le plus ancien avec la probabilité quelle ait été le premier instrument à pouvoir produire des demi-tons. Ceci est fait en inclinant langle du tube loin du corps du joueur, changeant ainsi langle auquel lair circule dans / sur le tube, allongeant ainsi efficacement le voyage de lair dans / sur le tube pour ainsi dire pour produire un plus bas Remarque. La seule façon de jouer un dièse (utilisons A # 4 pour cet exemple) est de jouer le bémol de la note suivante (B 4 dans ce cas). Pour des raisons donc historiques, il serait logique de supprimer les dièses et de ne les désigner que comme des bémols pour toutes les notes semi-tonales. Il a été dit que le premier orgue a été construit autour de lidée des tubes sur une flûte de pan.

(Une note pour ceux qui voudraient sénerver à cette suggestion / solution logique, ce sera le plus Ce nest certainement pas la première fois dans lhistoire que toutes les partitions musicales sont réécrites pour se conformer aux dernières méthodologies / normes ……)

Jespère que cette information vous aidera.

Commentaires

• Je comprends en quelque sorte doù vous venez, mais cette réponse ne ‘ ne semble pas tenir compte du effet du tempérament. A # et Bb peuvent avoir la même fréquence dans un tempérament égal, mais ils ne ‘ pas nécessairement dans un autre système. Le contexte est également assez important. Si la note est une troisième, elle peut avoir un accord différent sur la même note quune cinquième.
• Cette réponse est très bonne, mais uniquement sous langle 12edo, qui est certes celui couramment utilisé aujourdhui . Il manque un grand nombre d’informations pertinentes à la question concernant l’ancien accordage de Pythagore, qui a été utilisé (et est toujours pour l’authenticité ‘ saké) dans la musique d’époque, ce que cétait.
• Donald – si vous lisez lexcellente réponse de Sergio ‘, vous verrez pourquoi votre réponse nest correcte que pour un petit sous-ensemble de musique théorie. En réalité, il existe des différences, à la fois scientifiques et techniques, dans divers tempéraments – vous pouvez même mesurer la différence en Hz.

Je pense que la réponse n ° 1 est plus complexe que la question posée. La réponse directe est que non, A # et Bb ne sont pas exactement les mêmes notes. Bien quils soient proches, A # est légèrement plus haut que Bb. Il est possible de jouer ces deux notes à leurs fréquences correctes sur certains instruments, comme un violon ou une voix chantée, car le joueur peut contrôler la hauteur de chaque note très précisément. Cependant, le joueur a un contrôle moins précis de la hauteur des notes sur dautres instruments, tels que les guitares et les pianos, et il ne serait pas pratique dajouter suffisamment de cordes ou de frettes pour inclure tous les dièses et bémols possibles. En guise de compromis, les guitares et les pianos sont accordés « avec modération », ce qui signifie quils utilisent la même note pour A # et Bb, et la fréquence de cette note se situe quelque part entre les fréquences exactes pour A # et Bb. La plupart des auditeurs ne remarquent pas que les notes tempérées ne sont pas précisément sur la hauteur.

Commentaires

• Cette réponse est trompeuse.À tempérament égal, A # et Bb sont des notes différentes qui sont exactement sur la même hauteur (et partagent donc une touche sur un piano, par exemple). Il ‘ nest pas quils ‘ re  » off  » à partir de leurs  » fréquences correctes « , il ‘ est égal le tempérament les définit comme des hauteurs identiques. Au lieu de considérer simplement lintonation comme  » droite  » et une intonation égale comme  » faux  » ou  » presque à droite « , il ‘ s important de reconnaître quils ‘ sont des systèmes de tempérament différents qui ont des objectifs spécifiques.
• Et il ‘ Il nest généralement pas vrai que A♯ soit supérieur à B ♭. Vous ‘ faites probablement référence à une tonalité principale A♯ qui ‘ «gravite» vers sa résolution B. Mais en dehors de ces notes principales, lintonation juste tend en fait à rendre les dièses plus basses , par rapport à laccordage à 12 edo (car une note aiguë est plus susceptible dêtre le tiers dun accord majeur). / li>
• @leftaroundabout les premiers tons sont également plus bas en intonation juste; ils sont aussi généralement la tierce majeure dun accord.
• @phoog: ce sujet de ‘ est très controversé. Pablo Casals avait lhabitude dinsister pour que les tons principaux soient rendus presque un quart de ton plus haut que la simple intonation, pour indiquer clairement que vous navez pas une tierce harmonieuse dans un accord de consonnes, mais plutôt une note précurseur énergique, laissant la dominante non réciproque pour le tonique.
• @leftaroundabout alors Pablo Casals nutilisait pas seulement lintonation.