Hva betyr dette notatet – B #?

I en nøkkel der det allerede er noen skarper (eller flater) i nøkkelen, som her, hver gang en av disse tonene spilles, må den være skarp (eller flat) . I E, eller C # m, nøkkelen her, er hver annen tone naturlig – E, A og B. Så hvis en tone som høres ut som en C må spilles, kan den ikke bare skrives som en C, fordi spilleren vil automatisk skjerpe den, for å spille C #.

Så det er to måter å skrive dette faktiske notatet på: C naturlig eller B skarp. Det vil avhenge av tingens tekniske natur, som hva ville det notatet har vært før det måtte endres. Hvis for eksempel harmonien under produserte et utvidet akkord, der E, G #, B ble til E, G # B #, ville det være slik det ble skrevet. Hvis akkordene under gikk på en annen takk fra maj til Amin., ville den endrede noten ikke være C # lenger, men C naturlig. Dermed stavet akkorden ordentlig, selv om det bare er en tone ut av akkorden.

På ansiktet til det virker unødvendig, men sett fra et teknisk synspunkt er det riktig. Mange spillere vil sannsynligvis være like glade for å lese en C naturlig, men den neste feilen KAN være at en eventuell påfølgende C # i baren da må ha en tilfeldig skrevet inn, noe som er ekstra ting å lese.

Kommentarer

• også, FWIW, i noen tuninger / temperamenter / på noen instrumenter, er C faktisk litt forskjellig fra B # etc, se /wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• » neste feil KAN være «: faktisk , er den neste feilen sannsynligvis fordi B-skarpen er den ledende tonen til den dominerende akkorden, som nesten alltid følges av tonisk akkord, hvis rot er et halvt trinn høyere enn ledetonen. Det nest mest sannsynlige akkordet er underleddet, det tredje eller som er et halvt trinn høyere enn ledetonen. Det er faktisk ekstremt lite sannsynlig at det ikke er en C-skarp følge nøye etter denne B-skarpen.

Noten er den samme nøkkelen som C.

Den skrives som B # i stedet for «C naturlig» for å indikere tone «s» rolle «i henhold til regler for klassisk (musikalsk) harmoni.

Jeg antar at denne delen av musikalsk stykke er skrevet i Cis-moll, og arrpegio som spilles er dominerende akkord (G # B # D # F #). Fordi dominerende akkord alltid har VIIth tone (B er VIIth tone i Cis-moll) hevet med halvton (i mindre tonaliteter), får du B # i stedet for C naturlig.

Denne tingen er ganske stor sak innen klassisk musikk og musikk i tiden med romantisk musikk (Franz Liszt, Franz Schubert, etc … ikke sikker på om Liszt er) fordi det samme akkord kan oppfattes annerledes (når det spilles i akkordsekvens) avhengig av tonaliteten til sekvensen / delen der den spilles.

Med mindre du snakker om atonal musikk , kan du normalt ikke bare stille vilkår / flater / naturals tilfeldig. Derfor er B # i stedet for C naturlig.

Det er kjernen i det.

Kommentarer

• notatet er den samme nøkkelen som C. Notater og nøkler er forskjellige ting. Denne tingen er ganske mye i klassisk musikk og musikk i en tid med romantisk musikk Ingenting her er spesifikt for romantisk musikk. .
• @ BenCrowell » Notater og nøkler er forskjellige ting. » At ‘ s nitpicking. Vi snakker ikke ‘ om matte eller programmering her. » Ingenting her er spesifikt for romantisk » Du savnet » klassisk «. B # i stedet for C indikerer at dette er dominerende akkord i mindre tonalitet i henhold til til regler for tradisjonell harmoni.
• @BenCrowell – du ‘ finner den ‘ er den samme pianotasten, den hvite til venstre for de to svarte …
• I et engelsk svar skal Cis-moll lese c sharp minor .

Ja a B # er bare en C, men det skrives slik fordi notatet er funksjon som en «B» i stedet for en «C». Hvis du ser på notatene, har du G #, B # og F #. Ser kjent ut? Det «er G # dominerende 7. (5. er utelatt, men det er ikke uhørt).

Et mer fokusert spørsmål om denne ideen kan sees i dette spørsmålet om hvorfor notater får alternative navn .

Kommentarer

• Nei, egentlig ikke, fordi, som flere kommentatorer indikerer, er denne B # ikke bare en C.
• @RosieF B # tilordnes til C på et piano. På andre instrumenter som ‘ ikke alltid er sanne, men igjen snakker vi bare om piano. Dette svaret sier det ‘ er stavet på den måten av funksjonelle årsaker som flere andre svar Gjør også.
• @Dom er der hvilket som helst instrument hvor det er separate måter å spille B skarpt og C på? Etter min erfaring blir alternative fingeringer vanligvis diskutert i forhold til hvilken som er høyere eller lavere, ikke hvilken som tilhører hvilken enharmonisk stavemåte av en tone. Dessuten, om B skarp være lavere eller høyere enn C avhenger av innstillingssystemet og konteksten.
• @p hoog fretless strengeinstrumenter kan spille i forskjellige temperamenter som fører til dette.

^{Legg til ansvarsfraskrivelse Noen mennesker kunne tilsynelatende ikke forstå hva jeg fikk tak i med dette svaret, eller skjønner ikke humor eller uansett, og flagget derfor svaret. Jeg forsikrer deg om at feilstavinger som er funnet her er helt enharmoniske i naturen , og dermed ikke betyr noe. Eller gjør de det? du tror det, du har poenget jeg gjør.}

Det er knute a C. Sant – hvis ei spurte to om å spille den noten på piano (eller faktisk de fleste andre vestlige instrumenter), ville du bruke den samme nøkkelen / fingeren som takketre fire four C, men det er fortsatt den samme noten: konseptuelt . Tenk på det som om ord som heks skjer to bee uttalt på samme måte , rumpe mien helt forskjellige ting, er skrevet annerledes, og selv når talte kan skille seg fra, kjøp sammenhengen.

( Og de er ikke virkelig talt inn akkurat på samme måte; uttale varierer alltid litt. Det er også sant fire musikk; gode sangere eller spillere av f.eks. strengeinstrumenter bruker ikke nøyaktig 12edo kaster et pianotreprodukt, rumpe justerer intonasjonen deres to best samsvarer med konteksten. Normalt er resultatet noe mellom 5-grense bare intonasjon og Pythagoras tuning.)

Hvordan det fungerer blir diskutert i andre spørsmål om dette syn og andre steder. I dette spesielle tilfellet forekommer B♯ ganske naturlig som den ledende noten til den dominerende G♯ ₇ , og fører opp to c♯ miner tonic. OTOH, et C-tre virker rart og ute av sammenheng, siden det faktisk påvirker tonicen selv med et tilfeldig. Så selv om en erfaren pianist, selv om den fysiske utfører den samme bevegelsen, C-trebi feil instruksjon på det tidspunktet, som om den trebi forvirrer fire en nyhetsleser hvis han hadde to lest opp teksten i dette svaret.

Kommentarer

• Kan du tone ned feilstavingene her? Jeg ser hva du ‘ prøver å gjøre, og basert på stemmegivningen, gjør det også flere andre, men vi fikk også noen klager. Ikke sikker på om klagerne trodde du trollet eller bare ikke ‘ ikke fikk intensjonen eller hva, men det er litt vanskelig å lese, og jeg tror poenget ditt kommer frem etter noen få tilfeller.
• Dine enharmoniske stavemåter er herlig desorienterende

Hvis det ble skrevet som C, ville det faktisk være C # … fordi du har fire skarper til venstre (de ####) og de betyr i utgangspunktet at:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Hvilket er E-dur. I stedet skriver de det som B # fordi de vil at du skal spille faktisk C.

Det kan også skrives som et C med et naturlig tegn ♮ … det naturlige tegnet ville «avbryte» det skarpe # på C.

Jeg vil bare avklare et par ting som jeg ikke tror har blitt fullstendig formulert.

Det første er at det er en forskjell å forstå mellom begrepene «tone» og «tonehøyde». En tone er et symbol i en score. Den representerer en tonehøyde som skal høres ut. Enharmonisk ekvivalens er ide at samme tonehøyde kan representeres av forskjellige notenavn. For eksempel representerer tonene D # og Eb den samme svarte nøkkelen på pianoet. Det vi ser her er at tonehøyde som vi er vant til å nevne med tonen C er oppkalt etter lappen B # i stedet.De er enharmoniske ekvivalenter.

Når det gjelder den andre delen av spørsmålet, «hvorfor?»: Det er en grunn til at noter i en skala er stavet slik de er: hver tone i dur eller mindre skala har en bestemt funksjon og et spesifikt forhold til de andre notatene i skalaen. Skrivemåtene uttrykker disse relasjonene og funksjonene. Funksjonen til den syvende skalaen er vanligvis å produsere en høy grad av harmonisk spenning som presserende ønsker å løse.

Et prinsipp som følger med dette er at notater som introduserer spenning generelt løses på bestemte måter. Den syvende skalaen kalles ofte «den ledende tonen» fordi den i de fleste tilfeller løser seg opp til den åttende (tonic) skalaen. Det ville være ganske malplassert å stave dette notatet som C naturlig; implikasjonene av den stavemåten er i strid med den harmoniske funksjonen.

Kommentarer

• » et notat er et symbol i en poengsum «: ikke nødvendigvis. Ordet kan også betegne en tone som er spilt eller sunget på en bestemt tonehøyde eller for en bestemt varighet, eller begge deler. Noen foretrekker å definere » note » og » tonehøyde » mer presist som kunsttermer for teoretisk diskusjon, men det er ikke feil å bruke disse ordene med sine felles sanser.

Det er ingenting å gjøre med imaginære problemer med å skrive en C naturlig! Det handler om å stave en major 3. over G # riktig, og gjøre intervallet LIKE som en 3. , ikke et fjerde.

Det ser ut som C # moll som får sin ledetone (B) hevet med en halvtone. Du har rett i å tro at B # og C spilles på samme sted, men for musikkteorien er de ikke de samme tonene. De er det som kalles enharmoniske ekvivalenter, dvs. to toner med forskjellige navn spilt på samme sted.

Hovednotene til en toneskala består av 7 tonehøyder, hver konsekvent utpekt med sin egen bokstav. Så et stykke i C-dur vil generelt bruke tonehøyde C-D-E-F-G-A-B-C. Et stykke i C # dur vil bruke C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Det ville være feil å betegne disse som C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, da det ville være to «smaker» av F og C, men ingen «smak» av E eller B. Stykket i eksempelet ditt ser ut til å være «Moonlight Sonata», som er i c # moll. Tonhøyden under C # er altså skrevet som en B #.

Dette stykket er i nøkkelen til enten E-dur eller C # moll. Melodilinjen går G # – B # – F #, og stavet en G # 7, et dominerende akkord av skalaen III (mediant), en sekundærdominant til den underliggende (VIm eller C # m i dette tilfellet). Denne harmonien vil normalt være en G # -moll som har B i stedet for B #, men på grunn av sin sekundære dominerende natur vil den bli skarpere.

Kommentarer

• Faktisk, og måten å skjerpe en lapp på er å heve den med en forsterket unison. Dermed blir bokstavdelen av navnet uendret; den delen er fremdeles B. Så resultatet av å slipe B er B #. Å skrive C i stedet for B # ville være å sette den på feil grad av skalaen.
• ser ut som Beethoven sonata op.27 nr.2 ‘ kvasi una fantasi ‘

* Jeg er forvirret som til hvordan jeg skal spille den andre tonen nedenfor, B #. Betyr det at det er en C? Er det mulig? I hvilket tilfelle, ** hvorfor er det skrevet slik, og ikke bare C? **

*

Kort fortalt løftes B et (1/2) trinn til B # som en justering av sangenes harmoni. For å forstå, la oss harmonisere C # mindre skala ved hjelp av triader.

Som nøkkelunderskriften indikerer, har nøkkelen til C # minor fire skarper: (F #, C #, G # og D #). Her er de syv første tonene av C # Natural Minor Scale:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

og Harmoni:

i. C # Mindre: C # – E – G #
ii. D # Redusert: D # – F # – A
III. E Major: E – G # – B
iv. F # Mindre: F # – A – C #
v. G # Mindre: G # – B – D #
VI. A dur: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Legg merke til at akkorden på den femte (dominerende) skalaen er Mindre (G # Mindre).

= = =
In Music Theory, den syvende skaletonen (B Natural) av den diatoniske (naturlige) mindre skalaen heves et halvt trinn for å få et større akkord på den dominerende (femte) skalaen. Her er skalaen nå:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Den dominerende akkorden er nå dur:
(V.) G # dur: G # – B # – D # eller (5 – # 7 – 2)

Dette (B #) gir oss også en ledende tone inn i oktaven og Harmonic Minor Scale. Med Leading Tone mener jeg at oppstigningen inn i oktaven nå er et 1/2 trinn (B # – > C #) fra (tidligere) hele trinnet (B naturlig – > C #). Også:

• Vi har nå et tredje par (1/2) trinn i skalaen

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Fra et sammensetningssynspunkt kan en autentisk kadens (V / V7 – > I) som oppløsning, i mindre grad høres veldig dramatisk ut når akkordtoner løser seg.

Å ha en (B #) som den syvende grad av skalaen skaper disse endringene i den harmoniserte C # Mindre skalaen:

V. G # dur: G # – B # – D #
vii. B # redusert: B # -D # – F #

~

For ytterligere å forvirre ting, tonene kan bare være enharmoniske (samme tonehøyde) i like temperament. I et annet temperament kan de ha litt forskjellige tonehøyder.

Kommentarer

• Dette er feil. I ethvert 12-tone temperament, og i mange temperamenter med flere toner, kan de bare ha samme tonehøyde. De kan bare være forskjellige i en uhindret kontekst (instrumenter eller stemmer som kan endre innstilling under fremføring) eller i et temperament som har separate B♯ og C (for eksempel et keyboard med en ekstra tast for B♯).