- Jeg vet at den relative mindreårige på alle større skalaer deler alle tonene på den store skalaen.
- I «m også klar over at begrepet relativ mindre synes å være nyttig med det formål å solo og improvisere.
De to setningene ovenfor ser imidlertid ikke ut til å gå sammen. Hvis bruk av en relativ mindreårig på en stor skala gir oss nøyaktig de samme tonene som vi hadde hatt hvis vi bare hadde brukt hovedskalaen selv, hva får vi da?
Kommentarer
- Ikke sikker på det andre punktet ditt.
- Jeg har ikke ‘ t hørt at det ‘ hjelper å tenke på den relative mindreårige når du solerer over en stor skala. Er det noe du kan sitere med dette rådet? Den eneste måten jeg kan se at dette er nyttig er hvis solisten ikke ‘ t kjenner de store skalaene eller bare har lært licks i sammenheng med mindre skalaer.
- Det ‘ er bare et annet verktøy i verktøysettet. Det kan hjelpe for modulasjoner, det kan hjelpe for solo, det kan hjelpe for akkordprogressjoner … mange ting. Ikke se bort fra læringsteorien – det er det mest nyttige jeg har lært ennå. Det gjelder (nesten) hvert intrument
- En skala er mye mer enn en uformell pose med notater. Du vil ikke ‘ ikke si at engelsk og italiensk er de samme selv om de bruker (nesten) det samme settet med bokstaver. På samme måte er A-moll (naturlig) veldig forskjellig fra C-dur fordi hver tone oppfyller et annet formål i de to sammenhengene.
- Forutsatt at du improviserer i et band, spiller det i den relative moll bare greit og legger til en » farge. » Jeg lærte dette trikset tidlig i mitt musikalske liv og bruker det ofte.
Svar
Du er nesten riktig. Den relative tilhørende mindre naturlige deler alle disse notatene. Det er andre mindreårige som ikke har det.
Konseptet er at ethvert stykke har en «hjemmelyd». Generelt, i et stort stykke, høres det ut hjemme – i ro – på det punktet der rotakkordet / harmoniene blir spilt.
Så, med tanke på det faktum, hvis stykket med vilje ble skrevet i den relative mindre i stedet, ville «hjem» føles å være, som jeg sa, der roten / harmonien er på det tidspunktet.
Et stykke i C vil høres hjemme på C. I Am vil det være der på Am.
Det er en grunn til at harmoniske mindre kom – skarpe den ledende noten for å presse bedre til roten.
Du bør også vurdere -modus , som bruker de samme syv tonene du har i hovedskalaen, men bruker en annen, annerledes som «hjemme». Dorian bruker den andre skalaen grad / tone, og stykker skrevet i Dorian høres mindre ut, men kommer hjem på den andre tonen Tenk på irske folksanger som noen eksempler. Ta en titt på Mixolydian-modus – en annen folkemåte måte å spille på – verken dur eller dets relative minor, om enn fortsatt bruker de samme gamle syv tonene.
Kommentarer
- Å kjenne de relative store / mindre skalaene som en spiller kuttet i halve antall skaleringsmønstre og nøkkelunderskrifter du må vite.
- @ToddWilcox – det er tre (ikke inkludert jazzmelodiske) mindre mønstre å vite. Å være klar over at t det naturlige mollmønsteret er det samme som den relative dur eliminerer ett mønster, som også er det samme som den synkende klassiske melodiske moll. Så ja, den kutter den nøyaktig i to. Imidlertid mistenker jeg at langt flere spillere tenker i absolutte termer og lærer hver som en egen enhet. Som i Dorian-modus er det et helt annet mønster fra foreldremauren. Det ‘ er imidlertid ikke; det ‘ er det samme mønsteret som begynner på note to … og nøkkelsignaler for mindre nøkler – en helt ny boks med ormer.
- Så ville jeg ha rett å si at forskjellen er at noen notater / nøkler brukes mer i den ene enn i den andre? Fordi hvis det ‘ bare er en forskjell i rekkefølgen, kan vi alltid erstatte notene i den ene (si C-dur) med den samme noten i den andre (si A-mindre) ? Det må være noe som kan ‘ t erstattes.
Svar
Å vite om relativ major / minor er viktig av to grunner jeg kan tenke på:
-
Den relative minoren til en major key er en nært beslektede nøkkel . Nært beslektet betydning, de har begge de samme nøkkelunderskriftene. (Andre har allerede påpekt at 6. og 7. skala grader i relativ minor kan heves – eller ikke – for å danne de forskjellige mindre skalaene: naturlig, harmonisk og melodisk. Bortsett fra den 6. og 7. som kan endres alle tonene mellom de to skalaene er de samme.
-
Akkordsubstitusjon . Noen ganger kan du erstatte en dur akkord med den relative mindre, og omvendt. Du kan erstatte en mindre akkord med dens relative dur. I disse relative akkordforholdene er to av de tre tonene i triaden de samme.
Du kan se at det viktige aspektet ved det relative store / mindre forholdet er de mange delte notater.
FWIW, det er også parallell mindre / dur. Dette der tonic forblir den samme, men du endrer modus. Så, A-moll og A-dur er parallelle nøkler. Avhengig av behandlingen av 6. og 7. skalaen, vil det bare være 1 til 3 notater som er forskjellige mellom parallelle taster. Og selvfølgelig er den delte tonikken det som gjør parallelle nøkler nært beslektede nøkler.
Men hva er den virkelige verdien i å kjenne disse begrepene? Jeg vil si at verdien er å forstå strukturen til musikk. Sanger og bevegelser endrer ofte nøkkel til nært beslektede taster – som relative og parallelle taster – og akkordbytter kan brukes til å variere og utvikle musikalske ideer. Hvis du vet om disse tingene, vil du ha en dypere forståelse av hvordan et musikkverk fungerer.
Svar
Mindreårige har også nesten alle akkorder på hver tonehøyde er forskjellige. Tonic- og Sub-Dominant-akkordene er mindre der de er Major i de relative tastene, Dominanten er også mindre, forutsatt at du ikke løfter ledetonen.
Så selv om du har nøyaktig de samme notatene, det faktum at tonalsentrene er forskjellige gir ulik harmoni og i virkeligheten en annen lyd. Du kan tydelig høre forskjellen mellom en brikke i en mindre nøkkel og en durnøkkel.
Hvorfor vil du ikke lære teorien bak operasjonen deres bare fordi tonene er på en eller annen overfladisk måte den samme? / p>
Svar
samme notater annen rekkefølge wwhwwwh maj whwwhww dermed forskjellig lyd og som forrige innlegg nevnte annen tonic.
akkurat som modusene til en deleskala er de samme, men har forskjellige startnotater forskjellige tonics hjemme uansett hva du vil kalle det
Svar
La oss avklare det første punktet, store og mindre taster ikke deler alle de samme tonene. Det er tre typer mindre skalaer, og hver har forskjellige kriterier å danne.
F.eks .: G dur / E-mol (stigende-synkende)
G dur GABCDEF # G – GF # EDCBAG
E naturlig mindre EF # GABCDE – EDCBAGF # E
E harmonisk moll EF # GABCD # E – ED # CBAGF # E
E m elodisk moll EF # GABC # D # E – EDCBAGF # E
Neste punkt når det gjelder bruk av mindre skala, mesteparten av tiden blir nøkkelbyttet brukt til å fremkalle en annen stemning da hovednøkkel lyder mer munter mens mindre nøkkelen er mer melankolsk eller «Midtøsten», avhengig av formen på mindre skalaer.