Hva er I-vi-ii-V Chord Progressions?

Jeg tror kanskje en rask oversikt over Diatonisk harmoni vil være nyttig og gi tallene mening.

Som du kanskje vet, har en stor skala samme intervaller uansett hvilken tone du begynner på. Fra rotnoten er intervallet: hele trinn, hele trinn, halv trinn, hele trinn, hele trinn, hele trinn og halv trinn. Hvis du starter på C for eksempel, og følg disse intervallene, får du C – D – E – F – G – A – B – C .

Med fare for å høres repeterende ut , Jeg gjentar nøkkelpunktet: intervallene er de samme for hver større skala . Så uansett hvilken nøkkel du befinner deg i, den tredje tonen i durskalaen alltid i to hele trinn fra rotnoten, den femte tonen er alltid et og et halvt trinn fra den tredje tonen osv. Etc.

Så forestill deg å bygge en akkord ved å stable tredjedeler på rotnoten, dvs. bygg en akkord ved hjelp av 1., 3., 5. og 7. tone i durskalaen. Du får en 7. akkord . Hvis du «er i nøkkelen til C , får du en C Maj7 . Hvis du» er i nøkkelen til Eb , du får en Eb Maj7 osv. Fordi intervallene i durskalaen er de samme uansett hvilken nøkkel du er i, akkorden du får ved å stable tredjedeler på første tone i durskala er alltid et 7. sjord akkord. Dette kalles I akkorden.

Ok. Så forestill deg å bygge en akkord ved å stable tredjedeler på den andre tonen i durskalaen (i C dur, det ville være D – F – A – C ). Igjen, fordi intervallene i durskalaen alltid er de samme, vet du at du alltid vil få samme type akkord — i dette tilfellet en 7. akkord. Fordi det er akkorden du fikk ved å stable tredjedeler på andre noten til skalaen, akkorden kalles ii akkord (vi bruker romertall for å nummerere akkordene, og vi bruker store bokstaver for store akkorder og små bokstaver for mindre akkorder).

Fortsetter på denne måten får vi følgende diatoniske (som betyr: avledet fra samme nøkkel) akkorder:

• I: Major 7. akkord
• ii: 7. akkord mindre
• iii: 7. akkord mindre
• IV: 7. akkord major
• V: 7. akkord (aka dominerende 7.; a dur triade med en flatt 7. på toppen)
• vi: 7. mindre akkord
• vii: 7. mindre m / flatt 5., aka Half-Diminished akkord

Denne måten å forstå harmoni på er veldig nyttig for gitarister spesielt. Vi spiller et instrument som gjør det veldig enkelt å transponere akkorder — du bare flytter formen opp eller ned i nakken til riktig bånd. Alle akkordformene fungerer på samme måte. Her er to eksempler for å illustrere poenget:

Eksempel 1 : Velg en nøkkel, hvilken som helst nøkkel- – hva med, si, Bb. Notatene i Bb-skalaen er Bb, C, D, Eb, F, G, A . Den sjette noten er G , så hvis jeg bygger en akkord på G men holder meg innenfor nøkkelen til Bb (dvs. bare bruker notater fra Bb Major-skalaen), jeg » Jeg får en G Min7 . Jeg trenger ikke engang å tenke på hvilke toner som går inn i det akkordet eller hva intervallene er; fordi det er vi akkordet, det er en mindre 7. garantert. Så når jeg spiller i nøkkelen til Bb og akkordprogresjonen krever et vi akkord, er alt jeg trenger å gjøre å finne en G og bruk en av mine 7. akkordformer.

Eksempel 2 : Tenk deg at jeg er på scenen og bandlederen sier «Rhythm Changes in Eb : 1, 2, 1 2 3 4″ og vi «går av. Ikke noe problem. Jeg trenger ikke å finne ut alle tonene til hvert akkord , fordi jeg vet at tallene for rytmeendringer er I – vi – ii – V osv., så jeg vet allerede at det betyr 7. major, 7., mindre 7. dominerende. Alt jeg må finne ut er hva rotnotene til disse akkordene er for nøkkelen til Eb (hvis du lurer på: Eb, C, F, Bb ) og bruk de aktuelle akkordformene. Fordi alle disse akkordene er diatoniske, vet jeg at noen toner i Eb -skalaen vil høres bra ut over dem alle, så når det er tid for solo, Jeg finner en Eb skala på gitaren og drar til byen.

Kommentarer

• Mangler jeg noe? Hvorfor er alle antar at dette er en stor progresjon?
• Fordi det ' s idiomatisk i den diatoniske durskalaen og at ' grunnlaget. Brukes i en hvilken som helst annen skala, noen modifikasjoner må gjøres. I diatonisk naturmoll ville det for eksempel være i – VI – ii ° – v på det mest grunnleggende nivået.