Hvor er baugen, bjellen og kanten på en ride-cymbal?

Jeg lagde et diagram for deg som viser bjellen, baugen og kanten.

Wheat Williams har et utmerket diagram for hvor Bell, Bow og Rim er.

Når det gjelder hvordan / når de vanligvis spilles, vil jeg prøve å gi litt innsikt.

La oss starte med klokken: Klokken er liksom isolert fra baugen til bækkenet, faktisk er formålet å isolere vibrasjonene i cymbalens bue fra det stasjonære monteringspunktet, noe som gir den bedre holdbarhet. Som sådan er klokken som en liten … vel … bjelle midt i bækkenet. Å treffe det produserer vanligvis høye, kortere bæretoner enn resten av bækkenet. Tonene er også veldig rene, med smal frekvensbåndbredde og færre overtoner. Du vil finne trommeslagere som gjør dette, vanligvis med skulderen på pinnen (men noen ganger også med perlen), for å produsere accentnoter i rock eller latinmusikk. I rock vil du finne det når trommeslagere trenger en piercing ting! Ting! Ting! Ting! skriv bankende slag kanskje i et kor eller noe. På latin- eller jazzmusikk vil du vanligvis finne disse bjellerhitene ispedd treff på baugen fra perlen på pinnen for å produsere oscillerende rytmer av typen tah-tah-Ting tah-tah-Ting.

The bue: Bøylen på cymbal er brødet og smøret på cymbalen din. Du kan kjøre på den med perlen på pinnen for den klassiske jazzturlyden, du kan slå den med skulderen på pinnen for å åpne den og lage store, krasjerende, gonglignende notater. Det er også her du spiller med en cymbalrull. Med perlen på pinnen, vil baugen gjøre en våtere, lavere tonehøyde, roligere ting enn å slå bjellen med skulderen. Vibrasjonene i baugen på bækkenet er mer komplekse og mindre dempet enn vibrasjonene i klokken, og gir en bred, mørk frekvensbåndbredde og vedvarende vask etter tingingen. Men en tykkere cymbal vil vanligvis ikke åpne seg bare fra perle-på-bue, så tingene er fremdeles å skille. Noen ganger er skulder-på-bue ikke nok til å åpne opp en tykk cymbal heller, men de tynnere rittene foretrukket av jazz trommeslagere åpner vanligvis veldig pent med et godt slag. Dette gir en enkel overgang fra kjøring til et aksentert krasj uten å bevege pinnen i det hele tatt, bare å bevege håndleddet litt lavere. Dette er slett ikke uvanlig i be-bob eller moderne jazztromming.

Randen: Jeg tenker generelt på randen som «åpne opp nå vær så snill» -knappen. Det er lengst fra sentrum, det har de mest ekstreme vibrasjonene og forskyvningen, så det er der du vanligvis får mest eksitasjon av lavfrekvente harmoniske med minimal inngang. Du kan treffe felgen på en ride-cymbal, men det er ganske uvanlig da baugen vanligvis er ganske bra … bukket eller buet nedover. Ride cymbals har også en tendens til å bli montert lavere for å lette perle-på-bue-spill. Disse gjør bare å treffe felgen mindre tilgjengelig, men ikke nødvendigvis umulig. Så å spille skulder på kant er mer typisk for krasj- eller hi-hat-cymbaler, og er ikke nødvendigvis vanlig på ride-cymbaler. Hvis du gjør det, vil du imidlertid få et notat som ligner på å treffe skulder-til-bue med nok energi for å åpne den, men med et rundere, mindre dumt-angrep. Noen ganger er dette ønskelig, som om du prøver å spille en rull på en ride-cymbal, å spille så nær kanten som mulig vil gi deg den jevneste og mest enhetlige lyden, siden det minimerer de enkelte hammerslagene. Men andre ganger, som når jeg går for å treffe baugen og ved et uhell treffe felgen, blir den kjedelig og mangler støt, så jeg prøver generelt å unngå det.