Hvorfor er «standard akkord» for Dorian b9 et sus akkord? Mer spesifikt, en sus4. I stedet for å stable triader, ser jeg ofte folk (spesielt Rick Beato på youtube) bruker et susakkord på første trinn i denne modusen. Ingen reell forklaring gis noe annet sted enn «dette er lyden av modusen».
Er det noen som har en forklaring på hvorfor vi bruker en sus4 (kanskje legger til en b2) som basiskord for dorianb2? Og hvorfor oversetter vi ikke dette ytterligere gjennom skalaen når vi fortsetter å stable akkordtoner? F.eks. i Adorianb2: Første akkord er A, D, E; andre akkord er Bb, D, F #. Hvorfor ikke Bb, E, F #?
Kommentarer
- Vil du legge til flere detaljer? Jeg ' er uklar om du mener at for skalaen din som begynner på A, ' bruker notater fra den stigende melodiske mindre skalaen som starter på Bb eller den som starter på G. Begge presenterer problemer fordi Bb-skalaen ikke inneholder D naturlig eller E naturlig, så du kunne ikke ' ikke ha A, D, E akkordet du beskriver , mens G-mindre skala ikke ' ikke inneholder en F naturlig, slik at du ikke kunne ' t har Bb EF-akkorden.
- Jeg trodde triaden på første akkord ville være ACE. Den andre ville være Bb D F #. Kan ' t være Bb E F, da det ' er ingen F i A Dorian b9. At ' forstørres, og ikke mye bruk på grunn av det. Får enda mindre bruk enn det første akkordet i Locrian.
- Det kan være dette ' standard akkord ' er sortert av å låne fra kvartalstil (basert på 4. i stedet for tredje) harmonisk stil. Men resten av beskrivelsene dine viser triader. Jeg ' er bare ikke sikker på at det er en ' standard ' tilnærming til harmoni.
- Denne teorien ser ut til å være fra jazzharmoni. Bruker jazz virkelig melodimoll som grunnlag for å generere akkorder? Jeg trodde det harmoniske grunnlaget var diatonisk (ii, V, jeg med mye toneforskyvning og kromatisk endring) mens ' eksotisk ' skalerer som modi for den melodiske moll der melodiske alternativer matchet akkorder.
- Jeg ' beklager. Jeg var uklar. Jeg mente spørsmålet i sammenheng med Jazz-harmoni. Så stigende og synkende samme melodiske mindre skala. Også nevnte jeg F i triadene mens det skulle være F # som Tim påpekte. Michael Curtis, dette er absolutt sant for mer ' old skool ' jazz og swing, men i fusjon og moderne jazz går disse til akkorder og vekter. Reharmonisering av standarder ved hjelp av ' eksotiske moduser ' gjøres hele tiden. Jeg er ikke så mye i harmonisk teori, så jeg håpet å få svar her. Kanskje det bare er et spørsmål om smak omgjort til et dogme?
Svar
Jeg tror dette i stor grad kan spores til Mark Levine «s» The Jazz Theory Book. «Levine bruker mye tid på å gå gjennom modusene til den melodiske mollskalaen, som han mener er nøkkelen til den moderne jazzlyden (moderne betydning etter 1960-tallet).
Levine har observert at det er vanlig at jazzmusikere bruker Dorian b2-modus over susakkorder (og han støtter dette med eksempler). Selv om det teoretisk er mulig å spille Dorian b2 over en ren mollakkord, i praksis vil musikere velge vanlig Dorian i slike situasjoner.
Så dette er en konvensjon basert mer ut av praksis enn ren teori.