Skiller 3/4 tidssignatur fra 6/8?

Faktisk, når det gjelder brøker, er 3/4 det samme som 6/8. Men tidssignaturer er ikke brøker.

3/4 betyr at hver stolpe har 3 toner på 1/4 hver. 6/8 betyr at hver søyle har 6 toner på 1/8 hver. Og ja, forskjellen er i måten du tell det: I 3/4 teller du 1,2,3 og i 6/8 teller du opptil 6 og notatene er kortere.

Aksentene endres også; 6/8 er en jevn signatur mens 3/4 er merkelig; du legger vanligvis vekt på første takt i hvert mål i 3/4 mens du i 6/8 kan legge vekt på slag 1-3-5, eller bare 1 og 4 (som ender med å føles som trillinger), eller 2-4-6 …

Kommentarer

• En sang i 6/8 som understreker slag 1-3-5 kan argumenteres t o faktisk være i 3/4 med en underliggende åttenoters rytme. Som andre svar antydet til, selv om følelsen av en sang noen ganger er tvetydig, har generelt 6/8 en to-følelse (2 sett med trillinger) mens 3/4 har en tre-følelse (3 sett med par åttende toner , for eksempel).
• En sang i 3/4 ved 60bpm, er den samme som 6/8 ved 120bpm. Det ‘ er alt i forhold til bpm, og hvordan det ‘ er fysisk delt på et noteark.
• » kan du legge vekt på beats 1-3-5, eller bare 1 og 4 «. Hvis du legger vekt på beats 1 & 4 av 6/8, ville det ikke være det samme som å understreke 1 i 3/4? Det ‘ er som der ‘ er ingen vanlig konsensus .. Jeg hørte folk prøver å notere Coltrane ‘ s Mine favoritt ting i både 6/8 og 3/4 vellykket, men 3/4 tror jeg visuelt er lettere å se
• @Cornbeetle at ‘ er feil fordi 3/4 innebærer vekt på beats 1, 2, 3 mens 6/8 innebærer vekt på beats 1 & 4. En annen måte å sette dette på er 3/4 er forskjellig fra 6/8 fordi 3/4 organiserer de åttende tonene i grupper på 2, men 6/8 organiserer de åttende tonene i grupper på 3. Hvis komponisten skriver en sang i 6/8 og ønsker vekt på slag 1, 3 og 5, da (a) må dette skrives spesifikt inn i musikken for å overstyre den allment aksepterte tolkningen at 6/8 organiserer takter i grupper på 3 (ikke i grupper på 2) og (b) mange skulle tro at komponisten valgte feil tid.

Tidssignaturer ser ut som fr handlinger, men er egentlig ikke. Jeg vokste opp på skritt og quavers, så jeg vil bruke disse ordene, men de amerikanske / tyske nummernavnene faller naturlig ut av tidssignaturene.

3/4 betyr ikke «3 delt på 4 «, betyr det 3 ganger 1/4 , eller 3 slag av et skritt. Så stykket er» i 3 «.

I all tradisjonell notasjon (Beethoven, Mozart, et al) kalles 6/8 sammensatt tid, og det betyr ikke «6 ganger 1/8», men 2 ganger 3/8 , eller 2 slag av et prikket skritt (3/8 er ikke «t ganske det amerikanske navnet, men nært nok) . Så stykket er «i 2», men med hvert slag klart delt inn i trillinger, noe som gir det en liltingskvalitet.

Generelt betyr «sammensatt tid» 3n / 8, så 3/8, 6/8, 9/8 og 12/8 er tidssignaturene for 1, 2, 3 og 4 slag per stolpe. I utgangspunktet kan 15/8 forekomme som sammensatt tid for et stykke «in 5», selv om du må være forsiktig: det eneste stykket jeg husker umiddelbart i 15/8 er Scriabins forspill, op. 11 nr.14, men det fremgår veldig tydelig av notestammene at dette ikke er 5 ganger 3/8, men 3 ganger 5/8; stykket er merket Presto og hver av de tre taktene er veldig rask duh-duh-duh-duh-duh.

Kommentarer

• » Generelt betyr » sammensatt tid » 3n / 8 » feil, 3/8 er enkel trippel

De er veldig annerledes.

I 3/4 spiller du i tre: [ONE two three] [ONE two three] [ONE two three].

I 6/8 spiller du to [[ONE two three] [Four five six]] [[ONE two three] [Four five six]]

Vanskelig å illustrere, men i 6/8 er det underliggende mønsteret 1-2-1- 2-1-2 der 1 forekommer på første quaver og 2 på fjerde. Hvis du spilte en stor håndtromme, kunne du spille 6/8 ved å bare gå

doom boom doom boom 1-2-3 4-5-6 1-2-3 4-5-6 

Kommentarer

• @CarlWitthoft ‘ Eksempel på West Side Story (lagt ut som en kommentar til spørsmålet) fungerer bra i notasjonen din, da du kan høre skiftet fra 6/8 til 3/4 hodet ditt: [[I-like-to] [be-in-A]] [mer-i-ca]

sent til festen: La meg utdype min humoristiske kommentar, som var «Jeg liker å være i Amerika; OK av meg i Amerika; alt gratis i Amerika; mot et lite gebyr i Amerika! (Hvis det ikke gir mening, gå opp på notene til West Side Story) «

Denne sangen holder en jevn hastighet på åttende tone, men bytter ofte mellom en 6/8 rytme (« I liker å være i A- «) og 3/4 (» me-ri-ca «) < – Jeg har dristig sett ledelsen slår der .

Kommentarer

• » Amerika » er a ni ce eksempel: hvis det hele var i 3/4, ville det være » Jeg som til være i A- mer – i – ca . O -kay av meg i A- mer – i – ca . » Hvis alt i 6/8, » Jeg liker å være i A- mer -i- i -ca. O -kay av meg i A- mer -i- i -ca. » I stedet er stykket (i det minste i teatralsk partitur) merket » 6/8 3/4 » , og tidssignaturen veksler hvert mål.

Tre 200 g kaker veier det samme som seks 100 g kaker , men hvis de ble satt på en tallerken foran deg, ville du sett på dem som forskjellige spiseopplevelser.

Det er det samme med 3/4 versus 6/8. 3/4 føles som tre slag i hver stolpe. I 6/8 kjenner du pulsen på 6 kortere slag til hver bar.

Jeg siterer nedenfor Prof. Bruce Taggart (PhD i Music Theory, U. of Pennsylvania) fra hans Coursera .

[3:21] Du har kanskje lagt merke til at vi har to meter signaturer som ser ut til å tilføre det samme matematisk. 3-4 og 6-8 dikterer begge seks åttende notater i et mål. 3-4 betyr tre kvart notater i et mål, så seks åttende notater. Og 6-8 betyr seks åttende notater i et mål. Så hvorfor har to forskjellige målesignaturer for samme antall notater i et mål?

Det er fordi de impliserte forskjellige slagene og forskjellige åttende tonegruppering.

Ved vår definisjon av målerunderskrifter vet vi at en av disse målerunderskriftene foreslår å gruppere åttende noter med tre, nemlig 6-8. Tiltaket med åttende noter gruppert med to er vist best med en metersignatur på 3-4.

Vi føler forskjellige meterslag i 6-8 og 3-4. I 6-8 vi føler sannsynligvis en, to, tre, fire, fem, seks. Med andre ord inneholder hvert slag tre åttende toner, som tilsvarer en stiplet kvartnote.

Så for å fullføre definisjonen vår, betyr 6-8 at det er seks åttende notater i hvert mål. De åttende tonene er gruppert etter tre, og måleren, takten vi trykker sammen med, er sannsynligvis den prikkede kvartnoten. Den tradisjonelle definisjonen av 6-8, seks slag i et mål og den åttende tonen får takten, er stort sett ikke riktig. Det er ikke umulig, men det vil bety at 6-8 ble spilt unaturlig sakte. På 6-8 er takten vi mest sannsynlig vil flytte til vanligvis den prikkede kvartnoten. [Fet min]

@Joshua Siktar du har rett i 6/8 i betydningen at det er seks åttende toner per mål, men jeg skal prøve å forklare hvorfor det alene ikke er nær nok til å beskrive hva som gjør det annerledes enn 3/4.

Hvis de var de samme, ville det bare være et spørsmål om forfatterens preferanse, men det er tydeligvis litt mer enn det. Tidspunktet for musikken er det som skaper mye av følelsen. i 4/4 tid for eksempel: en jevn streng med åttende toner ville bli skrevet ut i fire sett med to toner, og det er fordi kvartnoten er den definerende tidsholderen, som representerer ett slag innenfor målingen. Derfor tar det samme tid til å spille to åttende toner som det gjør å spille en kvartnote. Det er alt som ser på tonene på en mer individuell basis.

Det er mer på tonene som spilles enn bare hvor lenge de utfører: noen ganger aksenteres de, noen ganger høres de knapt i det hele tatt, det er staccato og alt annet som gir karakter til individuelle toner i forhold til de andre tonene som spilles rundt den eller sammen med den eller hva som helst. Det er kjennetegnene som skaper et hørbart skille mellom 4/4 og 3/4. Så nå for 6/8: samme konsept, bortsett fra at 8. notater ikke skrives ut parvis, men snarere som trillinger. Dette betyr omtrent at du skal spille tre åttende toner på samme tid som det tar å spille en kvartnote i stedet for bare to.

Det kan til og med hjelpe å visualisere (haha med ørene dine, ikke øynene dine) en 4/4 signatur med to vanlige 8. notater etterfulgt av en triplett med 8. notater:

BUM--buh Buh-buh-buh BUM--buh Buh-buh-buh... 

(bindestreker kobler sammen lyder i ett slag, mellomrom mellom de enkelte taktene).

Det vil være en 4-takt-telling per mål … 6/8 er basert på følelsen av trillingene vs. følelsen av dubletten, slik at den føles mer som en 2-takt-telling per mål, men med mer følelse av bevegelse eller haster … slags høyere energi. 3/4 bruker dublettene med blynoter og aksenter osv. Som skiller den fra 4/4 og skiller seg fra 6/8 ved at den mangler den ekstra tonen per takt som gjør den mer stabil og avslappet i sin rytme (stødig er sannsynligvis ikke en godt ord å bruke for den beskrivelsen, men forhåpentligvis forstår du forskjellen nå). Det høres kanskje mer presserende ut enn 4/4 fordi det mangler et slag (ikke bokstavelig talt, jeg sier å savne et slag fordi 4/4, jeg er ganske sikker på, er den vanligste tidssignaturen).

Det er vanskelig å sette ord på alt dette, men jeg håper dette hjelper deg med å få en idé i tankene dine. Jeg burde ta opp en video som demonstrerer de forskjellige signaturene og legge den ut på Youtube …

Den brøkdelte musikknotasjonen er litt misvisende. Når det gjelder hva de egentlig mener, betyr musikalsk 3/4 at hvert mål har tre slag med en kvart notat hver. Vi kan skrive det slik:

Vi kan telle det som «1 og 2 og 3 og», der «og» s er de åttende tonene i mellom.

6/8, derimot, betyr at hvert mål har to slag av en prikket kvart notat hver (dvs. tre 1/8 notater). Vi kan skrive det slik:

Vi kan telle det som «1 la li 2 la li», der «la» og «li» er de åttende tonene i mellom.

Når du ser dem skrevet slik, kan du i stedet lure på hvorfor noen kanskje tror de er de samme i utgangspunktet!

På en måte tilsvarer seks åttende slag tre kvart slag (i samme tempo vil et mål i hver tidssignatur ta samme tid å spille), men du må spørre hvorfor en komponist ville valgt den ene tidssignaturen fremfor den andre. Det kommer virkelig an på sammensetningen av tiltakene. 6/8 betyr bokstavelig talt «seks åttende toner» mens 3/4 bokstavelig talt betyr «tre kvart notater.» Vanligvis vil en poengsum i 6/8 være full av åttende notater og prikkede kvart notater, mens en poengsum i 3/4 primært vil inneholde kvart notater, halve noter og punkterte halv noter. Det kommer virkelig an på. For en poengsum som bruker et bredt spekter av alle notatypene jeg har oppført, vil vanligvis 3/4 være valgt for enkelhet, men dirigenter kan absolutt velge å gjennomføre utvalgte tiltak i 6/8 hvis det hjelper musikerne sine til å følge musikken mer effektivt – det er en vurdering av en del av dirigenten.

Den samme logikken kan brukes på andre grupper av tidssignaturer med matematisk ekvivalente takter, nemlig:

2/2 og 4/4

3/2 og 6/4 og 12/8

2 mål på 3/8 vs. 1 mål på 6/8

Kommentarer

• Der ‘ et stort skille du mangler. Sjekk de andre svarene.

Det er virkelig ingen forskjell.Det er bare protokoll som gjør det lettere for leseren å tolke og konseptualisere musikken.

3/4 tid angir at hvert tiltak får 3 kvartnoter.

6/8 tid angir at hvert mål får 6 åttende noteslag.

4/4 tid angir at hvert mål får 4 kvart notatslag.

8 / 8 tid angir at hvert mål får 8 åttende noteslag.

Du kan skrive en sang på 4/4 tid i en hvilken som helst annen tidssignatur så lenge du putter slutten med hviletoner. Det er vanskelig å gjøre dette i praksis, men ingenting hindrer deg i å skrive en 3/4 gangs sang på 4/4 tid.

3/4: Do Re Mi | Gjør Re Mi | Gjør Re Mi | Fa Re Do

4/4: Do Re Mi Do (>) | Re Mi Do (>) Re | Mi Fa (>) Re Do

6/8: (1) Do- (3) Re- (5) Mi- | (1) Do- (3) Re- (5) Mi | ,,, etc

Tidssignaturer er brøkdeler. Det er bare nevneren som ikke kan reduseres.

Hvis du vil ha 8 epler, og du har 6, er det ikke det samme som å ha 3 epler og ønsker 4. Forholdet mellom epler du har sammenlignet med målet ditt er det samme, men det betyr ikke at fraksjonene i seg selv er den samme størrelsen. (den eneste grunnen til at vi tror de er fordi 5/6 av 1 og 10/12 av 1 begge løser til 1/1. I musikk løser 3/4 til 4/4 og 6/8 dreier seg om 8/8 fordi vi endre definisjonen av et mål (med andre ord definisjonen av 1).

Tidsignaturer endrer basen til et mål (4/4 tid er kvadratbasert, 6/8 er oktal base, 1/2 er binær base, 7/10 er basert på desimal osv.)