Het zou F majeur zijn in plaats van F mineur, want er “is een A in C Mixolydian, niet A ♭.

De reden voor het noemen van een letternaam is om te vertellen wat de wortel of” home “is.

Dus, laten we zeggen, C Mixolydian , dat is waar we in zitten. De grondtoon is C, maar de noten zijn niet van C majeur of C mineur (elk van hen!) maar C Mixolydian.

Het gebeurt gewoon zo diatonisch, al die niet es (C D E F G A Bb) zijn ook die van F majeur. Er is maar één toonsoort voor elke majeur, en ze worden gewoonlijk aan het begin van elke regel vermeld om ons eraan te herinneren wat ze zijn, om te voorkomen dat ze in plaats daarvan voortekens gebruiken. Ze vertellen ons indirect ook wat de sleutel waarschijnlijk is. Hoewel het met alleen de Bb misschien geen F majeur is, kan het D mineur zijn – of zelfs C Mixolydian!

Schalen en toetsen zijn direct gerelateerd, maar niet synoniem. We zijn ons hiervan bewust wanneer we kijken naar de bijbehorende secundaire key en toonladders . In bijvoorbeeld C minor, met zijn 3 ♭ toonsignalen, zijn er de opmerkingen CDE ♭ FGA ♭ A ♮ B ♭ B ♮ die allemaal kunnen en worden gebruikt – ze vormen geen enkele mineur toonladder . Ze zijn een amalgaam van verschillende mineur toonladders – die allemaal behoren tot de toonsoort C mineur.

Dus, terug naar de vraag. Met behulp van de noten van C Mixolydian – we zijn in C Mixolydian, maar een geprefereerde toonsoort zou één vlak zijn voor het geschreven stuk; we zijn niet echt in F . (en zeker niet F minor !!). Het zou ook kunnen worden gezegd dat we in de Mixolydische modus van F zijn, om wat te verwarren! En – het bepalende kenmerk van de majeur-toetsen is de majeur terts, waardoor van mineurtoonsoorten die een mineur terts bevatten – beide natuurlijk vanaf de grondtoon.

“De Mixolydische modus van de schaal van C “begint op G.” C Mixolydian “begint op C, en is een modus van de schaal van F.

Er is een verband tussen C Mixolydian en F majeur. (een vrij sterke verbinding – ze gebruiken dezelfde noten!) Maar als we “in F majeur” zijn, is F de wortel. In C is Mixoldian C de wortel. We “hebben de wereld van” toetsen “verlaten.

In het echt -wereldmuziek, het is vaak erg vloeiend. b7-noten (en bVII-akkoorden) bestaan naast nat7-noten (en V-akkoorden). Is een Blues in C in C Mixolydian (vanwege de C7) of C majeur (vanwege de G7)? Of iets anders (vanwege de F7)? Het blijft toch niet van toets / modus wisselen? 🙂 Waarschijnlijk beter om het in C majeur te laten zijn, met enkele niet-diatonische noten.

Als een stuk vierkant in C mixolydian staat, is het meest precieze dat je kunt zeggen dat het in C mixolydian staat. je kunt zeggen dat het ‘in C’ is, zolang de persoon die naar je luistert dat interpreteert als ‘de grondtoon van het stuk is C’, en niet als ‘het stuk is C majeur’ – omdat een stuk in C mixolydian is niet “in C majeur”.

Als het gaat om de toonsoort die je moet gebruiken om een stuk in C mixolydian te schrijven, zul je verschillende meningen vinden over wat duidelijker is. Sommigen zouden suggereren gebruikmakend van een toonsoort met één vlak, en het markeren van de score “C mixolydian”.Anderen zouden voorstellen om elke Bes eenvoudig met voortekens te markeren.

Als toonsoorten van liedjes gedefinieerd zijn in termen van majeur- en mineur toonladders, hoe definiëren we dan onze toonsoort als we andere toonladders spelen dan de majeur en mineur toonladders ?

Tonaliteiten van liedjes worden niet alleen gedefinieerd in termen van de majeur en mineur toonladders; Ik zou eenvoudig willen voorstellen om het woord “sleutel” niet te gebruiken, aangezien dit tot verwarring kan leiden. Het majeur / mineur-toonsysteem kan vaak slechts een benadering zijn, en als je jezelf beperkt tot het spreken in termen van het majeur / mineur-toonsysteem, kan dit ertoe leiden dat je informatie verliest over de muziek die je bespreekt.

Een sleutelsignatuur definieert twee dingen: welke wijzigingen zouden moeten zijn standaard gemaakt op noten, en een richting waarin wordt aangegeven in welke toonsoort de muziek zich bevindt. In wezen is de keuze voor welke toonsoort je gebruikt gewoon een evenwichtsoefening tussen deze twee factoren.

Ik geef een paar voorbeelden:

• C Minor, met 3 flats (Bb, Eb, Ab). De keuze is tussen het schrijven zonder mollen / scherpe punten in de toonsoort, en het schrijven van het accident voor elke 3e / 6e / 7e. Aan de ene kant maakt de handtekening duidelijk dat het in C staat … maar aan de andere kant moet je een heleboel noten per ongeluk toevoegen. Het is duidelijk dat de tweede factor veel meer een belemmering is dan de eerste. Dus in plaats daarvan wordt C mineur gewoonlijk geschreven met 3 mollen in de toonsoort – en het is aan de persoon die de muziek leest om te begrijpen / te begrijpen dat de drie mollen niet betekenen dat de muziek is in Es groot. Het “een nadeel (waar muzikanten mentaal rekenschap van moeten afleggen) … maar het nadeel wordt ruimschoots gecompenseerd door niet elke andere noot per ongeluk te hoeven hebben” ed.
• C Mixolydian, met 1 flat (Bb). Nu is de keuze: voeg ik een Bb toe aan de toonsoort? Door de Bb toe te voegen, lijkt het erop dat de toonsoort van het nummer eigenlijk F is. Maar het voordeel is dat ik niet elke B in de partituur per ongeluk hoef te gebruiken. In dat geval … weegt de eerste factor vrijwel zeker zwaarder dan de tweede: niemand zou er met zijn ogen naar kijken om alle Bs plat te zien, maar het zou voor verwarring kunnen zorgen als de basis van de muziek geen F. was (als voormalig jazzmuzikant, ik kan zeker zeggen dat ik veel liever een afgeplat zevende ongeluk zou lezen dan in de war te raken over de akkoordstructuur of toonsoort van een nummer.)

Als algemene vuistregel zou je de muziek waarschijnlijk moeten scoren met een toonsoort van ofwel een majeur of mineur – niet omdat je t iets anders kunt doen, maar omdat de verwarring van een grondtoon / toonsoort zal waarschijnlijk zwaarder wegen dan het moeten ontleden van voortekens meer dan normaal.

Opmerkingen

• Ik denk dat ik een flat als sleutelteken zie, maar verwacht dan eerst dat het ‘ s in F, ten tweede ‘ s in Dm (meestal met C #,), en ten derde is het ‘ s geen van beide, zou me aansporen tot modi, en het ‘ is niet al te di vanaf daar moeilijk te bepalen. Juiste sightreaders zouden gewoon spelen wat ‘ s geschreven is en er geen aandacht aan besteden, dus er is ‘ geen groot probleem.

Wanneer we de C mixolydian-modus spelen, zijn we nog steeds in de sleutel van C?

Misschien. Misschien niet.

Het probleem met de vraag is denken dat een verzameling tonen C D E F G A Bb C het enige is dat nodig is om de vraag te beantwoorden.

Op een heel simplistische manier kun je zeggen dat deze verzameling tonen past bij de toonsoorten F majeur en D mineur.

Natuurlijk zou het ook passen in 1 van de 7 mogelijke modi – C mixolydian, D aeolian, E locrian … etc.

Tonaliteit is vloeiend, dus je zou ook kunnen zeggen dat die tonen overeenkomen C majeur met een tijdelijke tonicisatie van de subdominant. In feite kan analysebespreking dat weerspiegelen. Mensen kunnen verwijzen naar zaken als “Frygische smaak in mineur” met betrekking tot een N6 akkoord of “subdominante verbuiging” wanneer een verlaagde zevende wordt gebruikt in een majeur toonsoort zonder noodzakelijkerwijs een toetswijziging te identificeren.

… hoe definiëren we onze sleutel …

Jij moet de tonica identificeren voordat je de vraag kunt beantwoorden.

Ook de notities in alfabetische volgorde volgorde beginnend op C geeft geen antwoord op de vraag. Die toonladder past mooi over akkoorden als Dm7, C, C7, F, etc.

Ja .

Als je geleende akkoorden of modale uitwisseling gebruikt, en C is het tooncentrum, ja, de toonsoort is nog steeds C.Als je strikt C Mixolydian gebruikt, maar het wordt nog steeds omgezet naar C, dan is het een modaal nummer of modale muziek, zoals een Gregoriaans en de sleutel is C Mixolydian. Ook al zijn de noten hetzelfde als F majeur, het is niet F majeur als het nummer wordt opgelost naar C.