Ik lees dit boek met de naam “jazz keyboard harmony”,
hier is een fragment van de beginpaginas,
Ik weet het in het geval van triple flat , die je niet gebruikt in de muziektheorie, je mag een andere nootnaam gebruiken zoals in Cb verminderd 7-akkoord, dat is Cb Ebb Gbb Bbbb, je zegt niet B triple flat omdat we geen triple flat gebruiken, jij in dit geval kunnen zeggen zoals Ab
maar buiten triple flat situaties, dacht ik dat je altijd de juiste notenspelling moest gebruiken?
In dit voorbeeld van C verminderde 7, isn ” Is het C Eb Gb en Bbb? Omdat we een “derde” van G naar B nodig hebben, maar in dit boek wordt C Eb Gb en A gebruikt? Is dit technisch niet onjuist?
Antwoord
Ja, dit is technisch onjuist, en de zevende van dit C verminderde-septiemakkoord zou in feite B ♭ .
Deze tekst spelt het alleen enharmonisch voor het gemak van de meeste lezers, maar het akkoord dat ze hebben genoteerd is technisch gezien een A verminderd-septiemakkoord in de eerste omkering.
En wat betreft triple flats, die zijn zeer zeldzaam, maar er is geen echte reden om ze niet te gebruiken. Als de situatie erom vraagt, zoals bijvoorbeeld C ♭ verminderd-septiemakkoord – je moet nauwkeurig zijn en ze gebruiken.
Opmerkingen
- Voor veel dingen is het ' is erg handig om Adim7 en Cdim7 als hetzelfde akkoord te zien, met name voor jazz-keyboardharmonie . En ook voor gitaar. I ' m niet zeker of het zin heeft om na te denken over deze dubbele chocolade dingen. In jazz-toetsenbordharmonie zijn de dingen gelijkmatig en enharmonisch en zo, en in sommige opzichten is het hele notatiesysteem een belemmering en hinder die moet worden omzeild. Het wordt gebruikt omdat er ' geen alternatief is. Om het echte te zien, moet je naar het pianotoetsenbord kijken en de kruizen en mollen vergeten. Alleen mijn mening.
Antwoord
Het hele punt van een verminderd septiemakkoord is dat het die noot bevat. Met wortel C is de grote septiem B, de kleine septiem is B ♭ en de verminderde zevende is B ♭ ♭. Technisch gezien.
Het (hele?) Punt van het opschrijven van muziek is om het voor anderen gemakkelijk te maken om te lezen. In dit voorbeeld kan het zijn dat de tweede premisse in het spel komt. Of het kan pure onwetendheid zijn – het is niet de eerste keer dat schrijvers onjuiste dingen hebben geschreven! In feite dacht ik al jaren dat B ♭ ♭ was eigenlijk een A!
Voor mij zou het veel beter zijn geweest om uit te leggen welke noten Co7 vormen, en te vermelden dat B ♭ ♭ is enharmonisch voor A. Het is tenslotte professioneel. Vooral in elk boek dat is ontworpen om “educatief” te worden genoemd.
Opmerkingen
- Onnauwkeurig vanuit het standpunt van een muziektheoretische nerd, maar … begrepen door lezers! Ik legde veel meer gewicht op de laatste. 🙂 Dim7-akkoorden zijn een eenvoudig concept dat aan een kind kan worden geleerd door de toetsen op een piano te laten zien. Je kunt zelfs drie halve tonen tussen elke noot zeggen. Gemakkelijk. Maar waarom de A " B ♭♭ " moet worden genoemd, kost veel meer moeite en met afnemende rendementen.
Antwoord
De “juiste” spelling van een dim7-akkoord omvat het verminderde 7e interval. Dus Cdim7 gebruikt Bbb.
Maar dit is niet zo geknipt en gedroogd als de toonladder van een toonladder, want je bent bang voor een dubbel scherp ding. Zie onderstaande voorbeelden.
Opmerkingen
- IMO al die spellingen zijn ingewikkeld vergeleken met " Cdim7 ".
- Wat? Het hele punt van een akkoordsymbool is dat het ISN ' T gespeld! Hoewel er ' Het is nog steeds de vraag of je het Cdim7, Ebdim7, F # dim7, Adim7 of een van de enharmonische varianten moet noemen.
- Precies. Nu is dat stukje perspectief opgenomen voor toekomstige lezers. Het oorspronkelijke bericht lijkt om te impliceren dat er ' een spelling is die ' in alle opzichten correcter is dan alle andere, en dat de geciteerde spelling zelfs voor de context waar het vandaan is gehaald.