Waar zijn de strijkstok, bel en rand van een ride-bekken?

Ik heb een diagram voor je gemaakt met de bel, de boog en de rand.

Wheat Williams heeft een uitstekend diagram voor waar de Bell, Bow en Rim zijn.

Wat betreft hoe / wanneer ze normaal gesproken worden gespeeld, zal ik proberen om wat inzicht te geven.

Laten we beginnen met de bel: de bel is een beetje geïsoleerd van de boog van het bekken, in feite is het de bedoeling om de trillingen in de boeg van het bekken vanaf het stationaire montagepunt, waardoor het een betere sustain krijgt. Als zodanig is de bel als een kleine … nou … bel in het midden van het bekken. Als je erop slaat, krijg je meestal hoge, kortere sustain-tonen dan de rest van het bekken. De tonen zijn ook erg schoon, met een smalle frequentiebandbreedte en minder boventonen. Je zult zien dat drummers dit doen, meestal met de schouder van de stok (maar soms ook met de kraal), om accenttonen te produceren in rock- of latinmuziek. In rock zul je het vinden als drummers een doordringende Ting nodig hebben! Ting! Ting! Ting! typ beukende beat, misschien in een refrein of zoiets. In Latin- of Jazzmuziek vind je deze belhits meestal afgewisseld met slagen op de strijkstok van de kraal van de stok om misschien oscillerende ritmes van het type tah-tah-Ting tah-tah-Ting te produceren.

De boog: De boog van de cimbaal is het brood en boter van je cimbaal. Je kunt erop rijden met de kraal van de stok voor dat klassieke jazz ride-geluid, je kunt hem slaan met de schouder van de stok om hem te openen en te maken grote, beukende, gongachtige noten. Dit is ook waar je zult spelen terwijl je een cimbaal rolt. Met de kraal van de stok maakt de boog een nattere, lagere toonhoogte, stiller dan het raken van de bel met de schouder. De trillingen in de boeg van het bekken zijn complexer en minder gedempt dan de trillingen in de beker, waardoor een brede, donkere frequentiebandbreedte en aanhoudende wassing na de ting ontstaat. Maar een dikkere cimbaal gaat meestal niet open vanaf de bead-on-bow, dus de tings zijn nog steeds te onderscheiden. Soms is shoulder-on-bow ook niet genoeg om een dikke cimbaal te openen, maar de dunnere ritten hebben de voorkeur van jazz drummers openen meestal heel mooi met een flinke dreun. Dit zorgt dan voor een gemakkelijke overgang van een rijritme naar een accentuerende crash zonder de stick echt te bewegen, maar beweeg je pols een beetje lager. Dit is helemaal niet ongebruikelijk bij be-bob of modern jazzdrummen.

De rand: ik beschouw de rand over het algemeen als de “open up now please” -knop. Het is het verst van het midden, het heeft de meest extreme trillingen en verplaatsing, dus het is waar je meestal de meeste excitatie van laagfrequente harmonischen krijgt met minimale input. Je kunt de rand van een ride-cimbaal raken, maar het is vrij ongebruikelijk aangezien de boog meestal vrij goed is … gebogen of naar beneden gebogen. Ride-bekkens worden ook vaak lager gemonteerd om het spelen met de kraal op de boog te vergemakkelijken. Deze maken het raken van de velg gewoon minder toegankelijk, maar niet noodzakelijkerwijs onmogelijk. Dus schouder-op-rand spelen is meer typisch voor crash- of hi-hat-bekkens en is niet noodzakelijkerwijs gebruikelijk bij ride-bekkens. Als je dat wel doet, krijg je een noot die lijkt op schouder-naar-boog slaan met voldoende energie. om het te openen, maar met een rondere, minder dreunende aanval. Soms is dit wenselijk, bijvoorbeeld als u een rol op een ride-cimbaal probeert te spelen, door zo dicht mogelijk bij de rand te spelen, krijgt u de meest vloeiende, meest uniforme klank, omdat het de individuele hamer-slagen minimaliseert. Maar op andere momenten, zoals wanneer ik de boeg ga raken en per ongeluk de rand raak, komt het over als saai en zonder impact, dus ik probeer het over het algemeen te vermijden.