Waarom is het “standaardakkoord” voor Dorian b9 een sus-akkoord? Meer specifiek een sus4. In plaats van triaden te stapelen, zie ik vaak dat mensen (met name Rick Beato op youtube) een sus-akkoord gebruiken bij de eerste stap van deze modus. Er wordt nergens een echte uitleg gegeven behalve “dit is het geluid van de modus”.
Heeft iemand een verklaring waarom we een sus4 gebruiken (misschien een b2 toevoegen) als het grondakkoord van dorianb2? En waarom vertalen we dit niet verder door de toonladder als we steeds akkoordtonen stapelen? Bijv. in Adorianb2: Eerste akkoord is A, D, E; tweede akkoord is Bb, D, F #. Waarom niet Bb, E, F #?
Reacties
- Zou je meer details willen toevoegen? Ik ' m onduidelijk of je bedoelt dat voor je toonladder beginnend op A je ' noten gebruikt van de oplopende melodische mineur toonladder beginnend op Bb of degene die begint op G. Beide leveren problemen op omdat de Bb mineur-toonladder geen D natuurlijk of E natuurlijk bevat, dus je zou ' niet het A, D, E akkoord kunnen hebben dat je beschrijft , terwijl de G mineur toonladder ' t geen natuurlijke F bevat, dus je zou ' niet het Bb EF akkoord kunnen hebben.
- Ik dacht dat de drieklank op het eerste akkoord ACE zou zijn. De tweede zou Bb D F # zijn. Kan ' niet Bb E F zijn, aangezien er ' geen F is in A Dorian b9. Dat ' is verbeterd, en daardoor niet veel bruikbaar. Wordt nog minder gebruikt dan het eerste akkoord van Locrian.
- Het kan dit ' standaardakkoord ' zijn van het lenen van kwartal (gebaseerd op 4e in plaats van 3e) stijlharmonie. Maar de rest van je beschrijvingen laat drieklanken zien. Ik ' ben er gewoon niet zeker van of het een ' standaard ' benadering van harmonie is.
- Deze theorie lijkt uit jazzharmonie te komen. Gebruikt jazz echt de melodische mineur als basis voor het genereren van akkoorden? Ik dacht dat de harmonische basis diatonisch was (ii, V, I met veel toonverschuiving en chromatische wijziging) terwijl de ' exotisch ' toonladders zoals modi van de melodische mineur waar melodische opties overeenkwamen met akkoorden.
- Ik ' m sorry. Ik was onduidelijk. Ik bedoelde de vraag in de context van jazzharmonie. Dus stijgend en dalend dezelfde melodische mineur toonladder. Ik noemde ook F in de drieklanken terwijl het F # zou moeten zijn, zoals Tim opmerkte. Michael Curtis, dit geldt zeker voor meer ' old skool ' jazz en swing, maar in fusion en moderne jazz gaan deze naar akkoorden en schalen. Het opnieuw harmoniseren van standaarden met behulp van ' exotische modi ' wordt de hele tijd gedaan. Ik ben niet zo erg in de harmonische theorie, dus ik hoopte hier een antwoord te krijgen. Misschien is het gewoon een kwestie van smaak veranderd in een dogma?
Antwoord
Ik denk dat dit grotendeels kan worden getraceerd naar Mark Levine “s” The Jazz Theory Book. “Levine besteedt veel tijd aan het doornemen van de modi van de melodische mineur toonladder, waarvan hij gelooft dat dit de sleutel is tot het moderne jazzgeluid (modern betekent post-1960). p>
Levine heeft opgemerkt dat het gebruikelijk is dat jazzmuzikanten de Dorische b2-modus gebruiken boven sus-akkoorden (en hij ondersteunt dit met voorbeelden). Hoewel het theoretisch mogelijk is om de Dorische b2 over een puur mineurakkoord te spelen, in de praktijk zullen musici in die situaties gewone Dorian kiezen.
Dit is dus een conventie die meer gebaseerd is op de praktijk dan op pure theorie.