Wat betekent deze notitie – B # -?

In een toonsoort waar al enkele kruizen (of mollen) in de toonsoort staan, zoals hier, moet elke keer dat een van die noten wordt gespeeld, scherp (of vlak) zijn . In E of C # m, de toonsoort hier, is elke andere noot natuurlijk – E, A en B.Dus als een noot die klinkt als een C moet worden gespeeld, kan deze niet zomaar als een C worden geschreven, omdat de speler zou het automatisch verscherpen om C # te spelen.

Er zijn dus twee manieren om deze eigenlijke noot te schrijven: C natuurlijk of B scherp. Het hangt af van de technische aard van de dingen, zoals wat zou die noot zijn geweest voordat het nodig was om te veranderen. Als, bijvoorbeeld, de harmonie eronder een vergroot akkoord produceerde, waarbij E, G #, B E, G # B # werd, zou dat zijn hoe het werd geschreven. Als, op een andere manier, de akkoorden eronder gingen van A maj. tot Amin., dan zou de veranderde noot niet meer C # zijn, maar C natuurlijk. Dus het akkoord correct spellen, ook al is het maar één noot uit dat akkoord.

Aan op het eerste gezicht lijkt het onnodig, maar technisch gezien is het juist. Veel spelers zouden waarschijnlijk net zo blij zijn met het lezen van een C natural, maar de volgende storing KAN zijn dat er bij elke volgende C # in de balk per ongeluk een geschreven tekst moet staan, wat extra dingen zijn om te lezen.

Opmerkingen

• ook, FWIW, in sommige stemmingen / temperamenten / op sommige instrumenten, verschilt C in feite enigszins van B # enz., Zie en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• ” de volgende storing KAN ” zijn: in feite is de volgende storing waarschijnlijk, omdat de Bis de leidtoon is van het dominante akkoord, dat bijna altijd wordt gevolgd door het tonische akkoord, waarvan de grondtoon een halve stap hoger is dan de leidtoon. Het volgende meest waarschijnlijke akkoord is de submediant, de terts of die een halve stap hoger is dan de leidtoon. Het is in feite buitengewoon onwaarschijnlijk dat er geen Cis volgt op de voet na deze Bis.

De noot is dezelfde toonsoort als C.

Het is geschreven als B # in plaats van “C natural” om de “rol” van de noot aan te geven volgens de regels van klassieke (muzikale) harmonie.

Ik vermoed dat dit gedeelte van het muziekstuk in Cis-moll is geschreven en dat de arrpegio die wordt afgespeeld een dominant akkoord is (G # B # D # F #). Omdat in mineurtonen het dominante akkoord altijd de VIIe toon heeft (B is de VIIe toon in Cis-moll) verhoogd met een halftoon (dus het klinkt als een dominant akkoord), krijg je B # in plaats van C natuurlijk.

Dit ding is nogal een probleem in klassieke muziek en muziek in het tijdperk van romantische muziek (Franz Liszt, Franz Schubert, enz … niet zeker of Liszt dat is) omdat hetzelfde akkoord kan anders worden waargenomen (wanneer gespeeld in akkoordreeks), afhankelijk van de tonaliteit van de reeks / partij waarin het wordt gespeeld.

Tenzij je “spreekt over atonale muziek , kun je” normaal gesproken geen kruisen / flats / naturals willekeurig instellen. Vandaar de B # in plaats van C natural.

Dat is de kern ervan.

Opmerkingen

• De noot is dezelfde toonsoort als C. Noten en toetsen zijn verschillende dingen. Dit ding is nogal een probleem in klassieke muziek en muziek in het tijdperk van romantische muziek Niets hier is specifiek voor romantische muziek .
• @BenCrowell ” Aantekeningen en sleutels zijn verschillende dingen. ” Dat ‘ s muggenzifterij. We hebben het ‘ niet over rekenen of programmeren hier. ” Niets hier is specifiek voor romantische ” Je hebt ” klassiek ” gemist. B # in plaats van C geeft aan dat dit een dominant akkoord is in kleine tonaliteit volgens aan regels van traditionele harmonie.
• @BenCrowell – je ‘ zult vinden dat ‘ dezelfde pianotoets is, die witte links van de twee zwarte …
• In een Engels antwoord zou Cis-moll moeten lezen cis mineur .

Ja, een B # is gewoon een C, maar het is zo geschreven omdat die opmerking een functie is als een “B” in plaats van een “C”. Als je naar de noten kijkt, heb je G #, B # en F #. Bekend voorkomen? Het is een G # dominant 7e (5e is weggelaten, maar dat is niet ongehoord).

Een meer gerichte vraag over dit idee is te vinden in deze vraag waarom notities alternatieve namen krijgen .

Reacties

• Nee, niet echt, omdat, zoals verschillende commentatoren aangeven, deze B # is niet alleen een C.
• @RosieF B # verwijst naar C op een piano. Op andere instrumenten die ‘ niet altijd waar is, maar nogmaals, we hebben het alleen over piano. Dit antwoord stelt dat het ‘ op die manier is gespeld om functionele redenen, wat verschillende andere antwoorden ook doen.
• @Dom is er elk instrument waar er verschillende manieren zijn om Bis en C te spelen? In mijn ervaring worden alternatieve vingerzettingen meestal besproken in termen van welke hoger of lager is, niet welke behoort tot welke enharmonische spelling van een noot. Trouwens, of Bis zou moeten lager of hoger zijn dan C hangt af van het stemmingssysteem en de context.
• @p hoog fretloze snaarinstrumenten kunnen in verschillende temperamenten spelen wat hiertoe leidt.

^{Voeg disclaimer toe Sommige mensen konden blijkbaar niet “begrijpen wat ik bedoel met dit antwoord, of begrijpen geen humor of wat dan ook, en markeerde daarom het antwoord. Ik verzeker u dat eventuele spelfouten die hier worden gevonden, volledig enharmonisch van aard zijn , en dus niet van belang zijn. Of toch? je denkt van wel, je “heb het punt dat ik bedoel”.}

Het is een knoop C. True – als ooi whir twee vraagt om die noot op piano te spelen (of inderdaad de meeste andere westerse instrumenten), “zou je dezelfde toets / vingerzetting gebruiken als ooi hout vier ♮ C, maar het is nog steeds dezelfde noot: conceptueel . Zie het als woorden die twee bijen voorkomen die op dezelfde manier worden uitgesproken , maar totaal verschillende dingen lijken, anders worden geschreven, en zelfs wanneer gesproken kan worden onderscheiden, koop de context.

( En , ze zijn niet wordt echt op precies dezelfde manier uitgesproken; uitspraak varieert altijd een beetje. Dat is ook waar vier muziek; goede zangers of spelers van bijvoorbeeld snaarinstrumenten gebruiken niet precies de 12edo-toonhoogtes een piano hout produceren, maar passen hun intonatie het beste aan de context aan. Normaal gesproken is het resultaat iets tussen 5-limit alleen intonatie en Pythagoras-stemming.)

Hoe dat werkt, wordt besproken in andere vragen hierover zicht en elders. In dit specifieke geval komt B op vrij natuurlijke wijze voor als de leidende noot van de dominante G♯ ₇ , die twee keer de c♯ miner tonic leidt. OTOH, een C-hout lijkt raar en uit de context, omdat het de tonica zelf beïnvloedt door een ongeluk. Dus zelfs vier ervaren pianisten, hoewel ze letten op het fysiek uitvoeren van dezelfde beweging, was C wood de verkeerde instructie op dat punt, alsof het hout bij vier een nieuwslezer verwarren als hij twee de tekst van dit antwoord had voorgelezen.

Reacties

• Kun je de spelfouten hier verminderen? Ik zie wat je ‘ probeert te doen, en op basis van de stemming, doen verschillende andere mensen dat ook, maar we kregen ook enkele klachten. Ik weet niet zeker of de klagers dachten dat je aan het trollen was of ‘ niet de bedoeling snapte of wat, maar het is een beetje moeilijk te lezen, en ik denk je punt wordt na een paar keer duidelijk gemaakt.
• Je enharmonische spelling is heerlijk desoriënterend

Als het was geschreven als C, zou het eigenlijk C # zijn … omdat je links vier kruizen hebt (die ####) en die bedoelen in feite dat:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Dat is E majeur. In plaats daarvan schrijven ze het als B # omdat ze willen dat je de werkelijke C speelt.

Het zou ook kunnen worden geschreven als een C met een natuurlijk teken ♮ … het natuurlijke teken zou het scherpe # opheffen. op C.

Ik zou graag een paar dingen willen verduidelijken waarvan ik denk dat ze niet volledig zijn uitgesproken.

Ten eerste is er een onderscheid te maken tussen de begrippen “noot” en “toonhoogte”. Een noot is een symbool in een partituur. Het vertegenwoordigt een toonhoogte die moet worden weergegeven. Enharmonische equivalentie is een idee dat dezelfde toonhoogte kan worden vertegenwoordigd door verschillende nootnamen. De noten D # en Eb vertegenwoordigen bijvoorbeeld dezelfde zwarte toets op de piano. Wat we hier zien is dat de toonhoogte die we gewend zijn te benoemen met de noot C, wordt genoemd door de noot B # in plaats daarvan.Het zijn enharmonische equivalenten.

Met betrekking tot het tweede deel van de vraag “waarom?”: Er is een reden dat noten in een toonladder worden gespeld zoals ze zijn: elke noot in een majeur of mineur toonladder heeft een specifieke functie en een specifieke relatie tot de andere noten in de toonladder. De spelling drukt deze relaties en functies uit. De functie van de zevende schaal is meestal om een hoge mate van harmonische spanning te produceren die dringend opgelost moet worden.

Een principe dat hiermee gepaard gaat is dat noten die spanning introduceren over het algemeen op specifieke manieren worden opgelost. De zevende schaal wordt vaak “de leidende toon” genoemd omdat deze in de meeste gevallen tot de achtste (tonische) schaal leidt. Het zou nogal misplaatst zijn om deze noot als C natuurlijk te spellen; de implicaties van die spelling zijn nogal in strijd met de harmonische functie.

Opmerkingen

• ” een opmerking is een symbool in een partituur “: niet noodzakelijk. Het woord kan ook een toon aanduiden die wordt gespeeld of gezongen op een specifieke toonhoogte of voor een bepaalde duur, of beide. Sommige mensen geven er de voorkeur aan ” note ” en ” pitch meer precies als kunstvoorwaarden met het oog op theoretische discussies, maar het is niet onjuist om deze woorden met hun gezond verstand te gebruiken.

Het heeft helemaal niets te maken met denkbeeldige problemen bij het schrijven van een natuurlijke C! Het gaat erom een majeur 3de boven G # correct te spellen en het interval ERUIT te laten KIJKEN als een 3de , niet een 4e.

Dat lijkt op C # mineur waarvan de leidtoon (B) met een halve toon verhoogd wordt. Je hebt gelijk als je denkt dat B # en C op dezelfde plaats worden gespeeld, maar voor de doeleinden van de muziektheorie zijn het niet dezelfde noten. Het zijn zogenaamde enharmonische equivalenten, dwz twee noten met verschillende namen die op dezelfde plaats worden gespeeld.

De hoofdnoten van een toonschaal omvat 7 toonhoogtes, elk consequent aangeduid met een eigen letter. Dus een stuk in C majeur zou over het algemeen de toonhoogtes C-D-E-F-G-A-B-C gebruiken. Een stuk in C # majeur zou C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C # gebruiken. Het zou onjuist zijn deze aan te duiden als C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, aangezien er twee “smaken” van F en van C zouden zijn, maar geen “smaak” van E of van B. Het stuk in uw voorbeeld lijkt de “Moonlight Sonata” te zijn, die in C # mineur is. De toonhoogte onder de C # wordt dus geschreven als een B #.

Dit stuk staat in de toonsoort E majeur of C # minor. De melodielijn gaat als G # – B # – F #, waarbij een G # 7 wordt gespeld, een dominant akkoord van de III (mediant) van de toonladder, een secundaire dominant voor de submediant (in dit geval VIm of C # m). Deze harmonie zou normaal gesproken een G # mineur zijn met B in plaats van B #, maar vanwege zijn secundaire dominante aard zal het zijn derde verscherpt worden.

Reacties

• Inderdaad, en de manier om een noot te scherpen, is door deze te verhogen met een versterkte koor. Hierdoor blijft het lettergedeelte van zijn naam ongewijzigd; dat deel is nog steeds B. Dus het resultaat van het slijpen van B is B #. Als je C schrijft in plaats van B #, zou je het op de verkeerde schaal van de schaal plaatsen.
• lijkt op Beethoven-sonate op.27 no.2 ‘ quasi una fantasia ‘

* Ik ben in de war als hoe ik de tweede noot hieronder moet spelen, B #. Betekent dit dat het een C is? Is dit mogelijk? In welk geval ** waarom is het zo geschreven, en niet alleen C? **

*

Kortom, de B wordt een (1/2) stap verhoogd naar B # als een aanpassing aan de harmonie van het lied. Laten we, om het te begrijpen, de C # mineur toonladder harmoniseren met drieklanken.

Zoals de toonsoort aangeeft, heeft de toonsoort van C # mineur vier kruizen: (F #, C #, G # en D #).

Hier zijn de eerste zeven tonen van de C # Natural Minor Scale:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

en de Harmonie:

i. C # Minor: C # – E – G #
ii. D # Verminderd: D # – F # – A
III. E Majeur: E – G # – B
iv. F # Minor: F # – A – C #
v. G # Minor: G # – B – D #
VI. A Major: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Merk op dat het akkoord op de vijfde (dominante) schaalgraad Minor (G # Minor) is.

= = =
In Muziektheorie, de zevende toonladder (B natuurlijk) van de diatonische (natuurlijke) mineur toonladder is een halve stap verhoogd om een majeurakkoord op de dominante (vijfde) schaal te krijgen. Hier is nu de schaal:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Het dominante akkoord is nu majeur:
(V.) G # majeur: G # – B # – D # of (5 – # 7 – 2)

Deze (B #) geeft ons ook een leidende toon in het octaaf en de Harmonische mineur toonladder. Met Leading Tone bedoel ik dat de klim naar het octaaf nu een halve stap is (B # – > C #) vanaf de (voorheen) hele stap (B natuurlijk – > C #). Ook:

• We hebben nu een derde paar (1/2) stappen in de schaal

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Vanuit compositorisch oogpunt kan een authentieke cadans (V / V7 – > I) als een resolutie, in Minor, klinken erg dramatisch naarmate de akkoordtonen verdwijnen.

Ook het hebben van een (B #) als de zevende graad van de toonladder creëert deze veranderingen in de geharmoniseerde C # Minor Scale:

V. G # Major: G # – B # – D #
vii. B # Verminderd: B # -D # – F #

~

Om verder te verwarren dingen, de noten mogen alleen enharmonisch zijn (dezelfde toonhoogte) bij gelijkzwevende temperatuur. In een ander temperament kunnen ze enigszins verschillende toonhoogtes hebben.

Reacties

• Dit is onjuist. In elk 12-toonstemperament, en in veel temperamenten met meer tonen, kunnen ze alleen dezelfde toonhoogte hebben. Ze kunnen alleen anders zijn in een ongemakkelijke context (instrumenten of stemmen die de stemming kunnen veranderen tijdens het spelen) of in een temperament met aparte B♯ en C (bijvoorbeeld een toetsenbord met een extra toets voor B♯).