Wat betekent het om een nummer in een bepaalde toonsoort te schrijven?

Om het antwoord op deze vraag te begrijpen, heeft u deze concepten nodig en moet u deze begrijpen:

• Sleutelcentrum
• Tonaliteit
• Akkoord progressies in functionele harmonie
• Cadans

Een nummer wordt beschouwd als zijnde in de toonsoort C majeur als de toonhoogte C het sleutelcentrum is, als de noten in het nummer voornamelijk in de C-majeur toonladder vallen (in tegenstelling tot de C-mineur toonladder of een van de andere toonladdermodi gebaseerd op C), en de akkoorddrieklank van C majeur dient de functie van het tonische akkoord gedurende de akkoordprogressies in de song.

Er zijn uitzonderingen op alles. Een nummer zou over het algemeen worden beschouwd als zijnde in de toonsoort C majeur als het begon in C majeur, zelfs als het eindigde in een andere toonsoort. Sommige nummers blijven de hele tijd in dezelfde toonsoort en sommige nummers veranderen van toonsoort. Of het kan beginnen in C majeur maar akkoorden bevatten die zijn geleend van andere toonsoorten, melodienoten gebruiken buiten de noten in de C majeur toonladder, of het kan de toonsoort C majeur helemaal op een bepaald punt laten, om daarna terug te keren naar C majeur ervoor. loopt af.

Reacties

• Dus wat is het voordeel van zelfs maar zeggen dat een nummer in een bepaalde toonsoort staat?
• bobobobo, ik weet ‘ niet van een ” voordeel “, maar het punt van het selecteren van een toonsoort voor een muziekstuk is dat je de band kunt vertellen hoe je wilt dat ze het nummer pitchen.
• @bobobobo Zie de laatste alinea van mijn antwoord hieronder voor zon voordeel.
• Je ‘ beschrijft niet echt wat een ” sleutelcentrum ” is …
• @bobobobo: De aswer van slim bevat een lijst met 5 goede redenen om een bepaalde sleutel te kiezen voor een lied.

Beide bestaande antwoorden zijn goed. Ik wil hieraan toevoegen dat, afhankelijk van je definitie van “lied”, het misschien niet eens een gedefinieerde sleutel heeft .

Als je Yankee Doodle zingt en je begint op een “C” , je zingt het in C majeur.

Als je Yankee Doodle zingt en je begint op een “F”, zing je het in F majeur.

De song heeft geen toonsoort; uw uitvoering ervan wel.

(Opmerking: niet alle melodieën beginnen met de grondtoon van de toonsoort waarin ze zich bevinden. Als u de melodie speelt van Morning van Grieg “s Peer Gynt , en je begint op een” G “, dan speel je het in C majeur. Als je dat deuntje speelt en je begint met een” C “je speelt het in F majeur.)

Wanneer je een nummer speelt, kies je noodzakelijkerwijs een toets, op het moment dat je de eerste noot speelt.

Als je een lied, in de meeste notaties kies je noodzakelijkerwijs een sleutel, omdat de notatie vereist dat je absolute noten opschrijft. Uitzonderingen hierop zijn onder meer Nashville-nummers en Relatieve Sol-Fa

Redenen voor het kiezen van een bepaalde toonsoort zijn onder meer:

• het bereik van de zanger of instrumenten
• trouw aan een bepaalde uitvoering / opname
• speelgemak ( bijv. D majeur of G majeur voor beginnende gitaristen)
• bepaalde klankkleuren op een instrument naar voren brengen
• bepaalde subtiele ritmische verbuigingen op een bepaald instrument naar voren brengen

Vaak zijn er compromissen te sluiten. Je zingt en begeleidt jezelf bijvoorbeeld op gitaar. Je vindt dat je C majeur-akkoord op de gitaar bijzonder goed klinkt. Maar dat betekent dat je later in het nummer een Bb-majeur moet spelen, en die verpest je altijd, dus speel je in plaats daarvan in D – maar in D vind je dat je stem spant om de lagere noten te bereiken, dus probeer je in E te spelen in plaats daarvan. Hoe meer stemmen en instrumenten erbij betrokken zijn, hoe gecompliceerder dit wordt.

Opmerkingen

• Ik ‘ zal toevoegen aan de redenen: bepaalde noten / toetsen hebben hun eigen gevoel los van het timbre van een instrument. Voor mij klinken bepaalde nummers in ieder geval beter in bepaalde toetsen, ongeacht het instrument dat wordt gebruikt. En ik geniet vooral van E (zowel mineur als majeur) en ik ‘ weet niet zeker waarom;)

Simpel gezegd, een nummer in de toonsoort C majeur bevat meestal noten van de C majeur toonladder.

• Het kan scherpe en platte vlakken bevatten.

• Het kan tussentijds sleutels wijzigen.

• Er kunnen andere afwijkingen zijn.

Muziek is een hoorzitting art. Wanneer we de muziek opschrijven, baseren we deze op een reeks regels / tradities / formaten. Bijvoorbeeld, dezelfde noot die we op de piano spelen, kan op papier een G♯ of een A worden genoemd: het is gewoon gebaseerd op conventie.

Met deze conventies is het gemakkelijker voor muzikanten om het stuk op en spelen het. Als ze C Major zien, zullen ze begrijpen waar het merendeel van de actie zal plaatsvinden en hoe de muziek moet klinken. Op basis van de notatie kunnen ze niet alleen scherpe punten en mollen, maar zal ook een solide referentie hebben en zal geen enkele verwarring hebben over wat er aan de hand is om de muziek zelf opnieuw te creëren.

Dit antwoord staat los van het andere omdat het probeert een eenvoudiger antwoord te geven, om aan het premieverzoek te voldoen.

Wat betekent het precies als een nummer bijvoorbeeld in C majeur is geschreven? Betekent dit dat de noten van het nummer geen kruizen of mollen mogen bevatten?

In de meest fundamentele zin, ja, dit is wat het betekent. De melodie en de akkoorden worden alleen opgebouwd uit noten in C majeur – en dat zijn de witte noten op een piano; geen kruizen of mollen.

Betekent dit dat het nummer alleen akkoorden van ABCDEFG kan hebben, maar de majeurakkoorden van die schalen die kruisen en mollen kunnen betekenen?

Nee. De akkoorden bevatten ook alleen noten van de C majeur toonladder.

Dus de majeur en mineur akkoorden die je tot je beschikking hebt zijn: C, Dm, Em, F, G, Am, Bm. Dit zijn de akkoorden die je krijgt als je begint op de noot die wordt aangegeven in de akkoordnaam (C, D, …), en vanaf daar de derde en vijfde noten speelt binnen de C majeur-toonladder .

Als je een stuk ziet dat geen kruizen of mollen heeft, is dat niet genoeg om je te vertellen of het in C majeur of A mineur is – aangezien beide worden gespeeld zonder scherpe punten of flats. Om te beslissen welke het is, moet u uitzoeken wat het tonale “centrum” van de melodie is. Dit is een kwestie van gevoel, dus het is niet mogelijk om een strikte definitie te geven. Maar het is vaak (maar niet altijd) de eerste noot van de melodie; zelfs vaker (maar niet altijd) de laatste noot van de melodie; en het is een noot die vaak frasen in de melodie zal beëindigen.

Dus als een deuntje geen kruizen of mollen heeft en een “thuis” lijkt te hebben bij C, is het in C majeur. Als het een “thuis” lijkt te hebben bij A, is het A-mineur.

Als het “thuis” een andere noot lijkt te zijn dan A of C, dan is de melodie in een meer obscure ( in westerse muziek) “mode”; ik stel voor dat onderwerp te vermijden totdat je vertrouwd bent met de basisprincipes.

De reden dat sommige van de andere antwoorden minder duidelijk waren, is dat met geavanceerdere stukken dingen meer worden complex. Als je (bijvoorbeeld) een Bb stiekem naar een deuntje “dat anders in C majeur is”, is het waarschijnlijk nog steeds C majeur. Daarom moeten we woorden als “meestal” gebruiken.

Opmerkingen

• Interessant antwoord. Betekent dit dat je eigenlijk alle akkoorden kunt gebruiken die uitsluitend uit C-majeur noten bestaan? ik zou bijvoorbeeld een A7sus4 (A, E, G, D, E) kunnen spelen in plaats van A mineur, en dat zou nog steeds in de toonsoort C majeur zijn?
• Ja, elke combinatie van de noten CDEFGAB staat in de toonsoort C. Je kunt ze allemaal bij elkaar houden als je wilt (het betekent niet ‘ het betekent niet dat het ‘ zal klinken goed).
• Trouwens – A7sus4, aangezien het noch C noch C # bevat, heeft geen indicatie of het ‘ s majeur of mineur is. In een stuk in C majeur, voelt A7sus4 aan alsof er een ” ontbreekt ” C. In een stuk in A majeur, het zal aanvoelen als het een ” heeft die ” C # mist.
• Aanvullende opmerking over slim ‘ s opmerking over de A7sus4: Dit komt omdat de derde is vervangen door de vierde (wat de definitie is van sus4-akkoorden), en aangezien het verschil tussen majeur en mineur wordt gedefinieerd binnen de derde, is het onderscheid is verwijderd. Het wordt vaak gebruikt om spanning toe te voegen aan een akkoordprogressie, die wordt opgelost door te landen op de niet-sus4-versie van het akkoord.
• Bedankt voor het verduidelijken van dat slim en @awe.Ik ‘ zal het een tijdje in C moeten uitproberen. Dat verklaart ook waarom A7sus4 zo verdomd goed klinkt in E minor.

Ten eerste moet je echt een goed begrip hebben van wat majeur en mineur toonladders zijn. Als je dat eenmaal weet, kun je akkoorden gemakkelijker begrijpen. Vervolgens moet u de basisakkoordprogressies voor elke toets bestuderen, die op toonladders zijn gebaseerd. U bent niet noodzakelijkerwijs beperkt tot de kruisen en mollen in een bepaalde toonsoort, alleen omdat u in die toonsoort schrijft, maar u zult zich er doorgaans aan houden, wat betekent dat u muziek in die toonsoort schrijft. Schrijven in C Majeur betekent wel dat er geen kruizen en mollen zijn, maar het is mogelijk om kruisen en mollen in de muziek te hebben door middel van voortekens. Het klinkt alsof je er echt baat bij zou hebben als een privéleraar enkele theorielessen zou volgen. Veel succes met je inspanningen.

Er is een verschil tussen “in C” en “in de toonsoort C majeur “.

Een jazzmelodie in C kan dubbelzinnig zijn tussen verschillende modi (zoals bijvoorbeeld parallel majeur en mineur, of parallel mixolydisch, dorisch en natuurlijk mineur, of al deze), waarbij de gemeenschappelijke noemer is de grondtoon van C. Deze grondtoon bepaalt de “tonaliteit” van de muziek.

Evenzo betekent blues in C niet noodzakelijk majeur of mineur. De melodie zou parallel gebruik kunnen maken van de mineur en majeur pentatonische toonladders en ook de tritonus.

De “toonsoort C majeur” is iets restrictiever dan alleen de tonaliteit. Het suggereert dat de muziek waarschijnlijk is georganiseerd rond traditionele concepten van harmonie die geworteld zijn in de Europese klassieke traditie. (Een lege toonsoort betekent overigens niet de toonsoort C majeur; het kan natuurlijk A mineur zijn. Als er harmonische of melodische mineur optreedt, verschijnen de F # en G # als incidentele posten.)

De toonsoort of tonaliteit kan alleen van toepassing zijn op de eerste maten van de muziek. Muziek die moduleert naar een ander tonaal centrum, wordt meestal nog steeds geïdentificeerd door de starttonaliteit. Vaak brengen componisten de muziek terug naar de oorspronkelijke tonaliteit, maar niet altijd.

In barokmuziek gaat de gebruikelijke tweedelige vorm bijvoorbeeld vaak van I naar V in het eerste deel, en het tweede deel keert terug van V naar I. Het algehele stuk wordt geïdentificeerd als alleen in I majeur of mineur. De excursies naar andere sleutels worden niet erkend in de basisidentificatie. Dus de sonate in deze en die mineur van zo en zo kan gemakkelijk alle twaalf majeur- en mineurtoonsoorten doorlopen. Het is mogelijk dat een meerdelig werk wordt geïdentificeerd in C majeur als geheel, maar volledige bewegingen hebben die niet in C majeur zijn. Een voorbeeld hiervan is Vivaldis “Concerto per Flautino” in C majeur. (RV 443). De openings- en sluitingsbewegingen zijn groot (althans in hun begin en einde). Het langzame middendeel is in A mineur.

Bovendien zou een stuk dat is geïdentificeerd als C majeur in C kunnen blijven, maar kleine tussen haakjes modulaties maken, zoals het gebruik van toegepaste (ook wel secundaire) dominanten. Dit is een harmonisch apparaat waarbij de componist doet alsof een doelnoot of akkoord dat binnen de toonsoort valt, is eigenlijk de tonische noot van zijn eigen toonsoort. De componist schrijft vervolgens een cadans die wordt opgelost in die noot. De cadans kan gewoon een VI zijn (waarbij de I niet de omringende toonsoort is, maar de doelnoot), of iets meer uitgebreid zoals een II-VI.

Je kunt bijvoorbeeld zeker een A7-akkoord in C majeurmuziek verwerken. Het kan spanning creëren die overgaat in Dm. De akkoordprogressie C A7 Dm G7 kan worden gebruikt als basis van een C majeur lied.

De A7 is gewoon een beetje “kleur” dat buiten de schaal valt, b ut geen volledige modulatie. Het identificeren van uw muziek als zijnde in de toonsoort C majeur sluit het gebruik van enkele kruisen en mollen niet uit die geen toonsoortwijzigingen zijn.

Ik vind het een beetje vreemder dan een idee “van welke akkoorden je kunt gebruiken” en toch in een bepaalde toonsoort staan, hoewel dat natuurlijk een indicator is.

Bijvoorbeeld Brown Sugar van de Rolling Stones begint in G. Dan begint de hoofdriff op een Cmaj. Het volgende akkoord is een Ebmaj die helemaal niet bij CMaj past, en de gezongen noten komen over het algemeen overeen met een Cminor, maar ik zou zeggen dat het hele nummer is in C majeur, want als je een Cmin-akkoord probeert te spelen in plaats van C majeur, werkt het gewoon niet.

Ik denk dat het meer gaat om waar het nummer aanvoelt alsof het terug naar huis wil (Cadans?), En door dat iets te maken waarop je moet uitwerken of wachten, bouw je de spanning op die de vaardigheid is om goede liedjes te schrijven. Brown Sugar lijkt te willen besluiten tot een C-majeur na de context van een couplet / refrein .

Sommige nummers hebben een dubbelzinnige sleutel, zoals My Woman from Tokyo (Deep Purple) – verzen zijn in Emaj, refreinen in Gmaj. In welke sleutel zit het? Ik weet het niet 🙂 Ik denk dat je op dat moment gewoon moet gaan met het eerst gespeelde akkoord, namelijk Emaj.

Dat is voor populaire rock – klassieke muziek wordt ingewikkelder, maar ik denk dat het idee van een gevoel van een “thuistoets” (dwz akkoord) nog steeds werkt.

Ik heb in de muziektheorieklas van de universiteit geleerd dat een toonsoort wordt bepaald door de relatie tussen tonica en dominant7. Bijvoorbeeld: C G7 in C majeur, of c (mineur) G7 in c mineur. Een stuk in C majeur gebruikt misschien geen G7-akkoord, maar G-akkoord, het zou nog steeds in de toonsoort C majeur zijn, maar het G7-akkoord zou kunnen worden gebruikt en nog steeds zijn in de toonsoort.

Als een ag mineur akkoord werd gebruikt in C, zou dit de C mixolydische modus aangeven. Als een ag mineur werd gebruikt in c, toonsoort 3 mollen, zou dit aangeven dat het stuk modaal was, dwz c aeolisch . Een g mineurakkoord bevindt zich binnen de toonsoort, maar de “sleutel” van c mineur gebruikt een G7- of G-majeurakkoord voor het dominante akkoord.