Przeprowadzam analizę interwałową podczas pisania kontrprzedmiotu (pracuję teraz nad harmonią dla niego). Ale mam tu trochę problemów. Mam do wyboru 3 nuty dla każdej ćwierćnuty. Miejsce, które obecnie analizuję, ma dużą harmonię. Ponieważ ma D, A jest jedyną opcją, która nie jest dysonansowa w tym sensie, że nie jest tonem akordowym. Ale to D idzie do C #, a C # do A jest rozszerzoną piątą.
Skąd mam wiedzieć? C # aug ma te 3 nuty w kolejności: C #, F, A. Ale jednocześnie C # jest szóstym stopniem skali A-dur, więc jest to również szósty.
Czy zwróciłbym uwagę na ten interwał z C # do A jako szósty lub rozszerzony piąty w mojej analizie interwałowej? To znaczy w A-dur to szósta. Ale zawsze zauważyłem, że sama szósta mała brzmi dysonansowo. Więc brzmi to jak rozszerzona piątka. Jeśli gram samo C i Ab w szóstym interwale, słyszę C aug, nawet jeśli szósta jest technicznie zgodna. Jedynym sposobem, w jaki mogę od razu stwierdzić, czy jest on wzmocniony, czy nie, jest obecność pełnej triady. Major 3. i jest powiększony. Mniejsza tercja i jest to 1. inwersja durowa.
Jeśli więc słyszę małą szóstkę samą w sobie jako rozszerzoną piątą, czy powinienem traktować ją jako taką w dwugłosowym kontrapunkcie i mieć niejednoznaczną rozdzielczość rozszerzonego akordu ? A może powinienem traktować ją jako szóstkę akordu durowego i traktować ją tak samo, jak szóstkę durową, nawet jeśli słyszę rozszerzoną piątą nutę? Innymi słowy, czy powinienem traktować ją jako rozszerzoną piątą, jeśli jestem:
1) Modulowanie
i
2) Mają 3 lub więcej głosów w modulacja
Komentarze
- " C # aug ma te 3 notatki w kolejności: C #, F, A " – niezupełnie: triada C # aug to C # E # G ##.
- Tak, ale G ## gra się tak samo jak A na pianinie i ma takie same relacje. Bb nadal byłby małą sekundą z G ##. Ponieważ komponuję na fortepian, zazwyczaj myślę o tym, który odpowiednik enharmoniczny ma mniej znaków przypadkowych. Dlatego myślę o G ## w C # aug jako A zamiast G ##, mimo że G # jest piątym w C # dur. A w przypadku C aug, myślę, że jest łatwiej w płaskich tonach dla czarnych tonacji c-moll i dlatego myślę o piątym w C aug jako Ab. I nawet jeśli technicznie piąty w Bb aug to Gb, myślę, że ta nuta jest łatwiejsza jako F #.
- @Caters To może stać się bardzo zagmatwane.
- Osobiście uważam, że samotny, odsłonięty nieletni Szóste, aby brzmiały dość harmonijnie. Równoległe szóstki molowe brzmią jeszcze lepiej (żadnego z tych dziwnych dźwięków, które słyszę z równoległych czwartych lub piątych).
- Po zapisaniu C # > A isn ' t an aug5th. Odwrócenie czyni go dobrze znanym maj3, więc z regułą 9 C # > A jest m6. Jeśli chcesz, aby był to +5, byłby zapisany w C # > Gx. August. interwał często oznacza, że następująca harmonia może być, w tym przypadku, F # maj. Kontekst!
Odpowiedź
Zwłaszcza, że „notujesz A major harmony i” zajmujesz się C # i A, traktuj to jako podrzędną szóstą pozycję w analizie interwałowej. Jedyny przypadek, w którym potraktuję to jako rozszerzoną piątą, to posiadanie nut C #, F i A (lub ich odpowiedników enharmonicznych). Nie mamy F. W rzeczywistości może istnieć domniemane E. A C # -EA to odwrócony akord durowy, zakończony mniejszym szóstym interwałem między górną a dolną nutą.
Odpowiedź
Odstęp między C # a A jest zawsze małą szóstą. Zwiększona piąta byłaby podwójnie ostra C # do G. Mimo że podwójne ostry A i G są odpowiednikami enharmonicznymi, więc nie będzie miało wpływu na to, jak brzmi interwał, bardzo ważna jest precyzja w analizie. Pomaga to również wyjaśnić wszelkie nieporozumienia związane z interwałami.
Rozszerzona triada AC # byłaby C #, E #, G podwójnie ostra, ale nie ma to wpływu na twój przedział C # do A.
Mam nadzieję, że to pomoże!
Komentarze
- Więc nawet jeśli słyszę to jako rozszerzoną piątkę, przeanalizowałbym ją jako pomocniczą szóstkę i dlatego użyłbym jej tylko jako rozszerzonej piątej, jeśli moduluję do innego klawisza i mam 3 lub więcej głosów. W przeciwnym razie traktuję to jako szósty.
- @Caters Prawdopodobnie nie ' nie analizowałby inaczej. ' to ta sama analiza, z inną pisownią enharmoniczną.
- @Caters możesz twierdzić, że słyszysz ją jako aug5 tylko wtedy, gdy jest funkcja harmoniczna lub określone głosowanie.
- Ale jeśli słyszę młodą szóstkę bez żadnego kontekstu (tak jak wtedy, gdy jest to b y bez wcześniejszych nut), słyszę to jako rozszerzoną piątą. Słyszę to również jako rozszerzoną piątą, jeśli jest używany jako punkt zwrotny do pozornie niepowiązanego klucza.