Czy są jakieś skale, które dobrze sprawdzają się w tej progresji? Mój błąd!! Myślałem o utworze Breezin „Georgea Bensona !!
Odpowiedź
Myślę, że może krótkie omówienie Diatoniczna harmonia byłaby pomocna i nadałaby liczbom sens.
Jak być może wiesz, duża skala ma te same interwały bez względu na to, od jakiej nuty zaczynasz. Od prymy, interwał to: cały krok, cały krok, pół kroku, cały krok, cały krok, cały krok i pół kroku. Jeśli zaczniesz na C , na przykład i postępując zgodnie z tymi interwałami, otrzymasz C – D – E – F – G – A – B – C .
Ryzykując, że zabrzmi to powtarzalnie Powtórzę kluczową kwestię: interwały są takie same dla każdej gamy durowej . Więc bez względu na to, w jakiej tonacji się znajdujesz, trzecia nuta w skali durowej zawsze o dwa pełne kroki od prymy, piąta nuta jest zawsze półtora kroku od trzeciej nuty itd. Itd.
Więc teraz wyobraź sobie, jak budujesz akord, układając tercje na prymie, tj. buduj akord używając 1, 3, 5 i 7 nuty w skali durowej. Otrzymasz akord durowy 7. . Jeśli jesteś w tonacji C , dostaniesz C Maj7 . Jeśli jesteś w kluczu Eb , dostaniesz Eb Maj7 , itd. Ponieważ interwały w skali durowej są takie same, bez względu na to, w jakiej tonacji jesteś, akord, który otrzymujesz z ułożenia tercji na pierwszej nucie gama durowa to zawsze akord durowy siódmowy. Nazywa się to akordem I .
OK. A więc wyobraź sobie teraz tworzenie akordu przez układanie tercji na drugiej nucie durowej (w C-dur, to byłoby D – F – A – C ). Ponownie, ponieważ interwały w skali durowej są zawsze takie same, wiesz, że zawsze będziesz mieć akord tego samego typu – w tym przypadku akord molowy siódmy. Ponieważ jest to akord, który uzyskasz, nakładając tercje na druga nuta skali, akord nazywany jest akordem ii (używamy cyfr rzymskich do numerowania akordów, a wielkich liter dla akordów durowych i małych liter dla akordy molowe).
Kontynuując w ten sposób otrzymujemy następujące akordy diatoniczne (czyli: pochodzące z tej samej tonacji):
- I: Akord siódmy dur
- ii: akord siódmy drobne
- iii: akord siódmy drobne
- IV: akord siódmy major
- V: akord siódmy (aka dominujący 7; a główna triada ze spłaszczonym 7-tym na górze)
- vi: Minor 7th Chord
- vii: Minor 7th w / flatted 5th, aka Half-Diminished Chord
Ten sposób rozumienia harmonii jest niezwykle pomocny w szczególności dla gitarzystów. Gramy na instrumencie, który naprawdę ułatwia transpozycję akordów – wystarczy przesunąć kształt w górę lub w dół szyi do odpowiedniego progu. Wszystkie kształty akordów działają w ten sam sposób. Oto dwa przykłady ilustrujące ten punkt:
Przykład 1 : Wybierz klucz, dowolny klucz- – co powiesz na to, Bb. Nuty w skali Bb to Bb, C, D, Eb, F, G, A . Szósta nuta to G , więc jeśli zbuduję akord na G , ale pozostając w tonacji Bb (tj. Używając tylko nut z gamy Bb-dur), ja ” Dostanę G Min7 . Nawet nie muszę myśleć o tym, jakie nuty wchodzą do tego akordu ani jakie są interwały; ponieważ jest to akord vi , gwarantowana jest sódemka molowa. Więc kiedy gram w tonacji Bb i progresja akordów woła o akord vi , wszystko co muszę zrobić to znaleźć G i użyj jednego z moich kształtów Minor 7th akord.
Przykład 2 : Wyobraź sobie, że jestem ze sceny, a lider zespołu mówi „Zmiany rytmu w Eb : 1, 2, 1 2 3 4” i „ruszamy. Żaden problem. Nie muszę wymyślać wszystkich nut do każdego akordu , ponieważ wiem, że liczby dla zmian rytmu to I – vi – ii – V itd., więc już wiem, że oznacza to siódmą wielką, mniejszą siódmą, mniejszą siódmą, dominującą siódmą. Muszę tylko dowiedzieć się, jakie są prymy tych akordów dla tonacji Eb (na wypadek, gdybyś się zastanawiał: Eb, C, F, Bb ) i używaj odpowiednich kształtów akordów. Poza tym, ponieważ wszystkie te akordy są diatoniczne, wiem, że każda nuta w skali Eb będzie brzmiała dobrze na każdym z nich, więc kiedy przyjdzie czas na moje solo Znajduję skalę Eb na gitarze i idę do miasta.
Komentarze
- Czy coś mi brakuje? Dlaczego wszyscy zakładają, że jest to poważny postęp?
- Ponieważ ' jest idiomatyczny w diatonicznej skali durowej i że ' jest jego podstawą. Przy zastosowaniu w jakiejkolwiek innej skali należałoby dokonać pewnych modyfikacji. Na przykład w diatonicznej naturalnej mollowej będzie to i – VI – ii ° – v na najbardziej podstawowym poziomie.