Dlaczego „akord standardowy” Doriana b9 jest akordem sus? Dokładniej, plik sus4. Zamiast układać triady, często widzę, jak ludzie (szczególnie Rick Beato na youtube) używają akordu sus na pierwszym etapie tego trybu. Nigdzie nie podano żadnego prawdziwego wyjaśnienia poza „to jest dźwięk trybu”.
Czy ktoś ma wyjaśnienie, dlaczego używamy sus4 (może dodać b2) jako akordu podstawowego dorianb2? I dlaczego nie przekładamy tego dalej przez skalę, skoro wciąż układamy dźwięki akordów? Na przykład. w Adorianb2: Pierwszy akord to A, D, E; drugi akord to Bb, D, F #. Dlaczego nie Bb, E, F #?
Komentarze
- Czy dodałbyś więcej szczegółów? I ' m nie jest jasne, czy masz na myśli, że w skali zaczynającej się na A ' ponownie używasz nut z rosnącej melodyjnej molowej skali zaczynającej się na Bb lub ta zaczynająca się na G. Oba stwarzają problemy, ponieważ gama Bb-moll nie zawiera D naturalnej ani E naturalnej, więc nie możesz ' nie mieć akordu A, D, E, który opisujesz , podczas gdy skala G-moll nie ' zawiera F naturalną, więc nie można ' nie mieć akordu Bb EF.
- Myślałem, że triada na pierwszym akordzie to ACE. Drugi byłby Bb D F #. Czy ' nie może być Bb E F, ponieważ ' nie ma F w Dorianie b9. To ' zostało rozszerzone i nie jest przez to zbyt przydatne. Jest jeszcze mniej użyteczny niż pierwszy akord Locriana.
- Może to być ' standardowy akord ' jest sortowany zapożyczenia z kwartału (opartego raczej na czwartej niż trzeciej) harmonii stylu. Ale reszta twoich opisów pokazuje triady. Nie jestem ' po prostu nie jestem pewien, czy jest to ' standardowe ' podejście do harmonii.
- Ta teoria wydaje się pochodzić z harmonii jazzu. Czy jazz naprawdę używa melodyjności moll jako podstawy do generowania akordów? Myślałem, że podstawa harmoniczna była diatoniczna (ii, V, I z dużą ilością przesunięć tonalnych i zmian chromatycznych), podczas gdy ' egzotyczne ' skaluje się jak tryby melodyjnego molowego, gdzie opcje melodyczne są dopasowane do akordów.
- I ' przepraszam. Byłem niejasny. Miałem na myśli pytanie w kontekście harmonii jazzowej. A więc wznoszenie i opadanie w tej samej melodycznej skali molowej. Wspomniałem również o F w triadach, podczas gdy powinno to być F #, jak wskazał Tim. Michael Curtis, z pewnością dotyczy to bardziej ' old skool ' jazzu i swingu, ale w fusion i nowoczesnym jazzie są to akordy i wagi. Reharmonizacja standardów przy użyciu ' trybów egzotycznych ' jest wykonywana przez cały czas. Nie zajmuję się zbytnio teorią harmoniczną, więc miałem nadzieję uzyskać tutaj odpowiedź. Może to tylko kwestia gustu zamieniona w dogmat?
Odpowiedź
Myślę, że można to w dużej mierze prześledzić do Marka Levinea „The Jazz Theory Book”. Levine spędza dużo czasu, przechodząc przez tryby melodyjnej skali molowej, która jego zdaniem jest kluczem do współczesnego brzmienia jazzu (współczesne znaczenie po 1960 roku).
Levine zauważył, że często muzycy jazzowi używają trybu Dorian b2 zamiast akordów sus (i popiera to przykładami). Mimo że teoretycznie możliwe jest granie Doriana b2 na czystym akordzie mollowym, w praktyce muzycy wybiorą zwykłego Doriana w takich sytuacjach.
Jest to więc konwencja oparta bardziej na praktyce niż na czystej teorii.