Jak grać nieletnie i siódme akordy za pomocą akordów mocy

Prosta odpowiedź – nie. Akordy mocy składają się z 1 i 5 dowolnej skali durowej lub molowej. Nie ma znaczenia który, ponieważ dwa nuty będą takie same dla każdego klawisza. Problem dotyczy gitary, nie ma miejsca na wstawienie definiujących 3 lub 7 pomiędzy – zużyłeś dolne 2, czasami 3

Mówię, że definiowanie, ponieważ 3 mówi, czy akord jest durowy, czy mollowy. Akordy potęgowe – piąte – po prostu tego nie rób. W akordach barre w kształcie litery E, trzecia struna zwykle stanowi trzecią część akordu, więc nie grasz już „akordu mocy”.

Czas zagrać „właściwe” akordy, sądząc po ich brzmieniu, używając co najmniej trzech różnych nazw nut, rozłożonych na progi, czasami podwajane. Kiedy jesteś w porządku z starszymi i młodszymi, przejdź do siódmych – do rozegrania są 3 główne siódemki, dominujące, z dużą 3 i b7; drobne, z małoletnim 3 i b7; i dur, z durową 3 i durową 7. Być może będziesz się zastanawiać, dlaczego myślisz, że akordy mocy mogą być odpowiedzią na wszystko, ponieważ do tego czasu usłyszysz wielką harmonię i zabrzmisz jak muso!

Akordy mocy są używane w połączeniu ze zniekształceniem, a zniekształcenie wytwarza częstotliwości, których nie ma na początku. Dlatego właśnie akord mocy nie brzmi tak imponująco, gdy jest odtwarzany przez czysty wzmacniacz.

Teraz, jeśli mówimy o czystej kwincie, częstotliwość kwinty jest 3/2 częstotliwości podstawy. częstotliwości, a różnica częstotliwości wynosi wtedy 1/2 częstotliwości podstawowej, oktawę niżej. Zatem podstawowa częstotliwość sygnału wynikowego jest o oktawę poniżej tego, co grasz, ale z powodu zniekształceń ma pewną liczbę alikwotów. Pierwsze dwa alikwoty to podstawy, od których zacząłeś, następnie oktawa powyżej dolnej podstawy, następnie czysta wielka tercja powyżej, kolejna piąta, a następnie septyma . I wtedy rzeczy stają się bardziej niewyraźne.

Zakładając więc silne zniekształcenie, główną motywację dla akordów mocy, masz już charakter akordu durowego i charakter akordu septymowego zawiniętego w

Oznacza to, że siódma septyma jest w pewnym sensie zbędna (a zniekształcenie, które słyszysz, i tak jest nieco niższe niż właściwa septyma, więc są one klasą h), a akord molowy naprawdę zepsuje i zamuli to, co już tam masz.

Więc jeśli chcesz tego rodzaju zróżnicowania, zmniejsz zniekształcenia, aż akordy mocy zabrzmią nudno i zamiast tego używaj pełnych akordów.

Komentarze

• Częstotliwości są na początku, jako alikwoty lub harmoniczne. ' polega tylko na tym, że są one wzmocnione przez zniekształcenie, więc wydaje mi się, że łatwiej je usłyszeć. Problem z więcej niż piątym interwałem polega na tym, że każda dodatkowa nuta wytwarza własne podteksty, co sprawia, że po przesterowaniu wszystko brzmi dość mętnie.

Twoje pytanie brzmiało tak, że nie wiesz, jak zbudowane są akordy. Akordy są budowane na szczycie gamy.

Kiedy grasz nuta po nucie durowej, jeśli zachowasz 1., 3. i 5. nuty i zagrasz je razem, otrzymasz akord durowy. Zrób to samo używając gamy molowej, a otrzymasz akord molowy. Jeśli zrobisz to na pianinie, szybko zobaczysz, że 1. i 5. są takie same za każdym razem, gdy grasz dur lub moll, podczas gdy trójka będzie inna . W tym sensie możesz powiedzieć, że 3 „decyduje” o tym, czy zagrasz akord durowy czy molowy.

Problem (w twoim przypadku) z akordami mocy polega na tym, że mają one tylko 1 i 5. 1 na strunie E, 5 na strunie A i 1 (+1 oktawa) na strunie G. Co oznacza, że nie możesz wiedzieć, czy grasz dur, czy moll.

To samo dotyczy siódmego (i durowego) akordów. Zagraj swoją nutę wagi po nucie i dodaj siódmą nutę.

Ciekaw jestem, jak mogę zagrać akordy nieletnie i 7. akordy za pomocą akordów mocy.

Czy mogę założyć, że zaczynasz od założenie, że możesz zastąpić akord potęgowy akordem durowym?

Jeśli mam rację, zadaj sobie pytanie – dlaczego tak myślisz?Zwykle nie jest tak, że akord potęgowy brzmi dokładnie tak, jak akord durowy zbudowany na tej samej prymie. Więc „nie używamy akordu potęgowego, ponieważ jest to sposób grania akordu durowego – używamy go” zamiast akordu durowego.

Jeśli utwór ma sekwencję akordów C – C – F – G (wszystkie te akordy są durowe), a zamiast tego gramy C5 – C5 – F5 – G5, to nie brzmi tak samo. Jednak nadal masz poczucie tego samego ruchu harmonicznego, który ma oryginalna progresja akordów. Tak więc wersja z akordami mocy będzie „działać” i będzie rozpoznawalna jako ta sama piosenka, jeśli zaśpiewasz melodię w górę.

Rozważmy teraz sekwencję akordów C – F – G – a-moll – F – G – C. Co się stanie, jeśli zdecydujemy się zagrać C5 – 5F – G5 – A5 – F5 – G5 – C5 jako zmiennik? Jest to prawdopodobnie subiektywne, ale dla mnie jest to podobny wynik jak poprzednio: A5 akord potęgowy działa dobrze jako substytut akordu a-moll i tak naprawdę słyszę go w głowie jako akord molowy, prawdopodobnie z powodu moich oczekiwań co do tego, jak działa harmonia w C-dur. Więc (subiektywnie) możesz użyć akordów mocy jako substytutu akordów molowych .

A co z septymami? Spróbuj zagrać piosenkę z tą wariacją 12-taktowej progresji bluesa:

 C F C C7 I wanna play the blues, but I only know the power chords F F7 C C7 Yeah, I wanna play the blues, but I only know the power chords G F C G7 Well, that root and that fifth is all my stiff little fingers can afford... 

Teraz spróbuj zagrać (i zaśpiewać!) tylko akordami mocy – C5, F5 i G5. Czy to brzmią tak samo? Jeszcze raz nie. Czy można to rozpoznać jako w zasadzie ten sam harmoniczny ruch i piosenkę? W dużym stopniu t, dla większości słuchaczy, myślę, że tak. Więc znowu, możesz użyć akordów mocy jako substytutu akordów septymowych.

Czy można grać nieletnie i septymy inaczej (wytwarzając wyróżniające się dźwięki) przy użyciu akordów mocy, czy też wszystkie wariacje uogólniają się w jeden akord mocy?

Upraszczając (i nieco subiektywnie) mówiąc, „znajdujesz się na właściwych liniach, kiedy mówisz, że uogólniają się na pojedynczy akord potęgi . To nie znaczy, że akord potęgowy jest taki sam jak (lub tak dobry) jak granie durowej, molowej lub septymowej, ale w wielu kontekstach spełni swoje zadanie w kontekście piosenki.

Komentarze

• Dzięki za odpowiedź! Tak, twoje przypuszczenie o mnie, biorąc pod uwagę akordy mocy, które grają jako główne 🙂 Twoja odpowiedź prawie wyjaśnia moje wątpliwości
• Muszą istnieć tysiące piosenek, które straciłyby strasznie dużo grając wyłącznie z mocą akordy.
• Tak, będę o tym pamiętać @Tim … Zwykle gram z odpowiednimi akordami. Właśnie zastanawiałem się, jak zagrać tę samą piosenkę .. Brak wiedzy muzycznej sprawił, że zadałem takie pytanie :).
• @Tim Nie ' Myślę, że wielu by się tam z tobą kłóciło – z pewnością nie ' t – i starałem się uważać, aby nie sugerować inaczej w mojej odpowiedzi. Jedyne, co ' mówię, to to, że ta sama logika, która pozwala rozważyć użycie akordu mocy zamiast akordu durowego, pozostaje subiektywnie ważna w IMO dla moll lub akord siódmy. To wygrało ' t musi oznaczać, że ' będzie działać ' muzycznie (ale ' jest prawdziwe nawet z akordami durowymi).