Jaka jest różnica między mono a stereo?

Różnica polega na liczbie użytych kanałów (sygnałów). Mono używa jednego, stereo używa więcej niż jednego.

• W dźwięku monofonicznym używany jest jeden kanał. Może być odtwarzany przez kilka głośników, ale wszystkie głośniki nadal odtwarzają tę samą kopię sygnału.

• W dźwięku stereofonicznym używanych jest więcej kanałów (zazwyczaj dwa). Możesz użyć dwóch różnych kanałów i ustawić jeden kanał dla jednego głośnika, a drugi kanał dla drugiego głośnika (co jest najbardziej powszechną konfiguracją stereo). Służy do tworzenia kierunkowości, perspektywy, przestrzeni.

Oto przykład z konfiguracją dwóch głośników.

Mono

Stereo

Z technicznego punktu widzenia prawdziwy stereo oznacza nagrywanie i odtwarzanie dźwięku, które używa projekcji stereograficznej do kodowania względnych pozycji obiektów i zarejestrowanych zdarzeń.

We wspólnej konfiguracji stereo dwóch kanałów: lewego i prawego, jeden kanał jest przesyłany do lewego głośnika, a drugi kanał do prawego głośnika. Teraz, kontrolując, do którego kanału wysyłasz sygnał, możesz sterować położeniem dźwięku. Usłyszysz dźwięki dochodzące z różnych kierunków, w zależności od tego, do którego głośnika wysyłasz sygnał lub w jakiej proporcji (możesz wysłać nieco więcej do prawego głośnika, aby dźwięk był nieco przesunięty w prawo). Dźwięki o równych proporcjach na obu głośnikach będą wydawać się pochodzić ze środka.

Innymi słowy, dźwięk stereo otwiera możliwość odtwarzania z lokalizacją dźwięku .

Ponieważ mamy dwoje uszu po przeciwnych stronach głowy, słyszymy określony dźwięk z dwóch kierunków . Każdy z nich potrzebuje trochę innego czasu, aby dotrzeć, więc dobrze wiemy, skąd dochodzi dźwięk. Aby nagrać ten dźwięk stereo, używane są (przynajmniej) dwa mikrofony. W rzeczywistości najlepszą teoretyczną pozycją dla tych dwóch mikrofonów jest 180 stopni od siebie – tak jak nasze uszy.

W sytuacji, gdy na przykład gra zespół, dźwięk będzie dochodził z wielu różnych kierunków, więc kilka mikrofonów może być używany, a pozycję w miksie – panoramę – można przesuwać za pomocą pulpitu do nagrywania. Kiedy słuchasz czegoś w stereo ze słuchawkami, możesz sobie wyobrazić, gdzie gitarzysta gra w Twojej głowie, często wokale są w martwym punkcie. Oczywiście efekt jest podobny przy użyciu głośników, ale łatwiej jest docenić, gdzie coś się miesza, używając puszek.

W przypadku mono nie ma przestrzenności. Dźwięk w każdym uchu jest identyczny. być nagrywany tylko z jednym mikrofonem.

Pomysł powstał, gdy ktoś słuchał nagrań, które były zrobione z mikrofonem w różnych miejscach i zdał sobie sprawę, że dwa mikrofony „usłyszą” dwa różne miksy.

Najlepszym sposobem sprawdzenia, czy nagranie jest stereofoniczne, jest usłyszenie oklasków. Jest bardzo oczywiste, czy jest to nagranie monofoniczne, czy nie.

Dźwięk przestrzenny idzie dalej. opóźnienie, aby dźwięk wydawał się dochodzić z większej odległości, ale dzięki 7 punktom teraz jest to osiągane przy użyciu 7 różnych pozycji mikrofonów, które są wzmacniane przez 7 różnych wzmacniaczy i głośników, rozrzuconych po całym pomieszczeniu.

Komentarze

• Dziękujemy za przesłanie. Staram się w uproszczony sposób przedstawić bardzo złożoną koncepcję. Dwa kierunki, bo dwoje uszu. Ktoś, kto zadałby pytanie OP ', nie wydawałby się zbytnio oświecony. Ideą dwóch kierunków było stworzenie sceny. W 1933 roku na Światowych Targach w Chicago wykorzystano manekina z mikrofonami do uszu, aby przekazać szerokiej publiczności koncepcję binauralnego, obecnie stereofonicznego brzmienia.Sprawy potoczyły się w czasie i myślę, że opóźnienie było używane we wcześniejszych czasach, prawdopodobnie nie obecnie.
• Czy ktoś już wspomniał o efekcie Haasa? 😉

Najbardziej podstawową definicją mono lub stereo jest po prostu to, że w stereo otrzymujesz informacje w jednym uchu, który różni się nieco od informacji otrzymywanych przez drugie. W przypadku dźwięku monofonicznego Twoje uszy otrzymują w 100% te same informacje.

Wczesne single pop stereo są dość interesująco i osobliwie zmiksowane. Na przykład „King Midas in Reverse” zespołu The Hollies ma wokale na wstępie zmiksowane w 100% na prawym kanale. Jeśli wyodrębnisz lewy kanał, usłyszysz przyjemną instrumentalną wersję tego samego utworu. Wcześni producenci pracujący w stereo często umieszczali bas i perkusję, często zdegradowane do jednego utworu na czterościeżkowej taśmie, do jednego kanału. „I Feel Free” Cream ma ryk zespołu umieszczony na jednym kanale, a wokale i dubbingi tamburynowe umieszczone na drugim. Pod koniec lat 60. bardziej powszechne było umieszczanie perkusji i basu w środku miksu, a następnie subtelne panoramowanie wokali i mniej subtelne panoramowanie gitar, klawiatur i innych instrumentów, w celu odtworzenia układu przestrzennego. zespołu na scenie. Chociaż mono jest czasami postrzegane jako biedny kuzyn stereo, producenci tacy jak Joe Meek byli w stanie stworzyć potężne i klarowne miksy na taśmę w mono.

Istnieje kilka nagrań stereo, które prawie wymagają jakiejś formy analizy elektronicznej, aby wykazać, że są stereofoniczne. Klasyczne występy zarejestrowane przez mikrofony nad głową, zawieszone nie dalej niż kilka stóp nad orkiestrą na szerokość sceny koncertowej, nie mają zwykle żywych miksów stereo. Dwa mikrofony wychwytują swoje subtelnie różne lokalizacje w odniesieniu do pewnych instrumentów, ale efekt nie jest w stanie wytworzyć drażniącego lub żywego obrazu stereo. Powiedziawszy, że znowu niektóre wczesne nagrania stereo klasyczne zostały wyprodukowane tak, że instrumenty „sparingowe” zostały umieszczone po przeciwnych stronach obrazu stereo.

Wreszcie, jeśli OP nie słyszy żadnej różnicy między przełączeniem z mono na stereo, to może gdzieś napotkać problem sprzętowy i słusznie nie jest przedstawiany z różnymi Mówiąc osobiście, raczej chaotyczna karta dźwiękowa w moim laptopie nie jest w stanie nagrać przychodzącego dźwięku w stereo, ale oprogramowanie do nagrywania tego nie wie i szczęśliwie nagra ten sam przychodzący dźwięk na dwóch oddzielnych ścieżkach audio. byłby zdziwiony, gdyby karta dźwiękowa mogła wyprowadzać tylko dźwięk monofoniczny, ale pobieżnie Google ujawnia osoby zgłaszające dokładnie ten problem.

ADD-ON:

Ponieważ do naszej dyspozycji są prawie tylko „Systemy dźwięku stereo”, ja „ll zrobić mały dodatek z całkowicie praktycznym podejściem.

W systemie dwukanałowym, takim jak stereo (L / R) MONO oznacza po prostu, że sygnał ze źródła monofonicznego, takiego jak mikrofon monofoniczny, jest rozprowadzany z tym samym poziomem do obu kanałów / głośników.

Kiedy słuchacz w pewnej odległości siedzi dokładnie pośrodku między dwoma głośnikami, sygnał monofoniczny wydaje się znajdować dokładnie pośrodku płaszczyzny między dwoma głośnikami. Słuchawki nie pozostawiają wyboru. Zawsze jesteś w środku!

Przesuwanie sygnału w lewo lub w prawo oznacza po prostu zmianę jego pozycji w polu dźwiękowym L / P, ale sygnał jest nadal monofoniczny.

Wszystko, co naprawdę korzystało z systemu stereo, na pewno NIE ulegnie poprawie po zremasterowaniu z powrotem do MONO, ponieważ ograniczasz przestrzeń dźwiękową do jednego kanału – który na płycie CD jest równo rozłożony na oba kanały . Nie ma płyty MONO-CD. Tylko MONO-MUSIC na STEREO-CD …

Gdyby muzyka była przede wszystkim absolutnie monofoniczna, remastering przy użyciu nowoczesnego sprzętu zdecydowanie mógłby pomóc uczynić dźwięk bardziej przejrzystym i czystym! Czasami nawet przez wytworzenie efektu pseudo-stereo z sygnału monofonicznego …

Wrażenia ze słuchania muzyka w mono z głośnika, np. ten ze starego radia stołowego, w porównaniu ze słuchawkami jest zupełnie inny. Kiedy głośnik przenika do pomieszczenia, dźwięk odbija się od wszystkich powierzchni w pomieszczeniu, więc nadal istnieje poczucie przestrzeni i obecności. Kiedy sygnał monofoniczny jest doprowadzany do słuchawek, dźwięk wydaje się dochodzić ze środka czaszki (jak opisywały to Consumer Reports wiele lat temu), efekt, który uważam za bezbarwny i bez życia.