A 3/4-es idő aláírás eltér a 6/8-tól?

Tulajdonképpen a törtek tekintetében a 3/4 megegyezik a 6/8-val. De az idő aláírások nem törtrészeket.

A 3/4 azt jelenti, hogy minden sávban 3 db 1/4-es hang van. A 6/8 azt jelenti, hogy minden sávban 6 db 1/8-os hang van. És igen, a különbség abban áll, ahogyan te számold meg: 3/4-ben 1,2,3-at, 6/8-ban pedig 6-at, és a jegyzetek rövidebbek.

Az ékezetek is változnak; a 6/8 egyenletes aláírás míg a 3/4-es furcsa; általában az egyes ütemek első ütemét hangsúlyozza a 3/4-ben, míg a 6/8-ban az 1-3-5-ös, vagy csak az 1-es és a 4-es ütemeket (amelyek végül hármasnak érzik magukat), vagy 2-4-6 …

Megjegyzések

• A 6/8-ban szereplő, az 1-3-5-ös ütemet hangsúlyozó dalt lehet vitatni t o valójában legyen a 3/4-ben egy mögöttes nyolcadjegyű ritmussal. A többi utaláshoz hasonlóan, bár a dal hangulata néha félreérthető, általában a 6/8-nak két érzése van (2 szett hármas), míg a 3/4-nek három tapintása van (3 szett pár nyolcadik hangpárral) (például például).
• Egy dal 3/4-ben 60 bpm-nél megegyezik a 6/8-dal 120 bpm-nél. ‘ mindez a bpm-hez viszonyítva, és hogy fizikailag hogyan oszlik meg ‘ egy kottadarabon.
• ” hangsúlyozhatod az 1-3-5 ütemeket, vagy csak az 1 és 4 ütemeket “. Ha a 8/8-as ütemeket 1 & 4 hangsúlyozza, akkor az nem ugyanaz, mint a 1 hangsúlyozása a 3/4-ben? ‘ olyan, mint ‘ nincs közös konszenzus .. Hallottam, hogy az emberek megpróbálják Coltrane-t jelölni / div> s Kedvenc dolgaim mind a 6/8-ban, mind a 3/4-ben sikeresen, de a 3/4-et szerintem vizuálisan könnyebben áttekinthető
• @Cornbeetle, hogy ‘ s helytelen, mert a 3/4 az 1, 2, 3 ütemekre helyezi a hangsúlyt, míg a 6/8 az 1-es ütemekre helyezi a hangsúlyt & 4. Ennek egy másik módja a 3/4 eltér 6/8, mert a 3/4 a nyolcadik hangokat 2 fős csoportokba rendezi, de a 6/8 a nyolcadik hangokat 3 csoportba rendezi. Ha a zeneszerző 6/8-ban ír egy dalt, és az 1., 3. és 5. ütemre kíván hangsúlyt fektetni, akkor (a) ezt kifejezetten be kellene írni a zenébe annak érdekében, hogy felülbírálja azt az általánosan elfogadott értelmezést, hogy a 6/8 3-os (nem 2-es) csoportokban rendezi az ütemeket, és (b) sokan azt gondolnák, hogy a zeneszerző kiválasztotta rossz idő.

Az idő aláírások fr cselekedetek, de valójában nem. Karizmokon és quavereken nőttem fel, ezért ezeket a szavakat használom, de az amerikai / német számnevek természetesen kiesnek az idő aláírásokból.

A 3/4 nem azt jelenti, hogy “3 osztva 4-gyel” “, ez azt jelenti: 1/4 háromszorosát, vagy egy lábszár 3 ütemét. Tehát a darab” 3-ban “van.

Minden hagyományos jelölésnél (Beethoven, Mozart és mtsai) a 6/8-at összetett időnek nevezzük, és nem “6-szor 1/8”, hanem 2-szer 3/8 , vagy 2 pont pontozott lábujj (3/8 nem “t elég az amerikai név, de elég közel van) . Tehát a darab “2-ben” van, de minden egyes ütem készen áll hármasokra osztva, ami megingási minőséget biztosít.

Általában az “összetett idő” jelentése 3n / 8, tehát 3/8, 6/8, A 9/8 és a 12/8 az ütemenként 1, 2, 3 és 4 ütemű idő aláírása. Elvileg a 15/8 előfordulhat összetett időként egy darabnál „5-ben”, bár vigyáznod kell: az egyetlen darab, amelyet azonnal felidézek a 15/8-ban, az a Scriabin 11. bevezetője14, de a jegyzettörzsekből nagyon jól látszik, hogy ez nem ötször 3/8, hanem háromszor 5/8; a darab Presto jelöléssel van ellátva, és a három ütem mindegyike nagyon gyors duh-duh-duh-duh-duh.

Megjegyzések

• ” Általában ” összetett idő ” jelentése 3n / 8 ” helytelen, a 3/8 egyszerű hármas

nagyon különböző.

A 3/4-ben hármasban játszik: [ONE two three] [ONE two three] [ONE two three].

A 6/8-ban játszik kettes [[EGY kettő három] [Négy öt hat]] [[EGY kettő három] [Négy öt hat]]

Nehéz szemléltetni, de a 6/8-ban az alapul szolgáló minta 1-2-1- 2-1-2 ahol az 1 az első quaveren, a 2 a negyediknél fordul elő. Ha nagy kézi dobot játszottál, akkor 6/8-tal játszhatsz, ha csak megy

doom boom doom boom 1-2-3 4-5-6 1-2-3 4-5-6 

Megjegyzések

• @CarlWitthoft ‘ s West Side Story példa (a kérdéshez kommentként feltöltve) jól működik az ön jelölésében, mivel hallhatja az eltolódást 6/8-ról 3/4-re a fejed: [[tetszik nekem] [be-in-A]] [mer-i-ca]

későn a partihoz: Hadd részletezzem humoros megjegyzésemet, amely a következő volt: “Szeretek Amerikában lenni; rendben vagyok Amerika; Amerikában minden ingyenes; Amerikában kis díj ellenében! (Ha ennek nincs értelme, keresse meg a West Side Story kottáit) “

Ez a dal egyenletes nyolcadik hangsebességet tart fenn, de gyakran vált egy 6/8 ritmus között (“ I mint légy A- “) és 3/4 (” me-ri-ca “) < – ott félkövérbe helyeztem az ólomütemeket .

Megjegyzések

• ” Amerika ” a ni ce példa: ha mindez 3/4-ben lenne, akkor ” I mint hogy legyen A- mer – i – ca . O -kay írta me a A- mer – i – ca . ” Ha mindez 6/8, ” I tetszik legyen az A- mer -i- i -ca. O -kay me től A- mer -i- i -ca. ” Ehelyett a darabot (legalábbis a színházi kottában) ” 6/8 3/4 ” , és az időjel minden felváltva váltakozik.

Három 200 g-os sütemény súlya megegyezik hat 100 g-os süteményével , de ha egy tányérra tették volna előtted, akkor különböző étkezési élményként tekintene rájuk.

Ugyanez a helyzet a 3/4-sel a 6/8-mal szemben. 3/4 úgy érzi három ütem minden sávban. 6/8-ban 6 rövidebb ütem impulzusát érzi minden sávon.

Idézem Prof. Bruce Taggart (PhD a zeneelméletben, Pennsylvania U.) a Coursera -ból.

[3:21] Talán észrevette, hogy két méteres aláírásunk van, amelyek úgy tűnik, matematikailag ugyanazt adják. 3-4 és 6-8 egyaránt hat nyolcadik hangot diktál egy mértékben. A 3-4 azt jelenti, hogy egy mérésben három negyedhang van, tehát hat nyolcadik. A 6-8 pedig hat nyolcadik hangot jelent. Miért van tehát két különböző mérő aláírás ugyanannyi jegyzethez egy mérésben?

Ez azért következik be, mert a hallgatólagos ütemek és a nyolcadik hangcsoportok eltérő csoportosulása van. mégpedig 6-8. A nyolcadik hanggal kettesével csoportosított mérőszámot legjobban 3-4 méteres aláírással lehet bemutatni. valószínűleg egy, kettő, három, négy, öt, hat érezzük magunkat. Más szavakkal, minden ütem három nyolcadik hangot tartalmaz, ami egyenlő egy pontozott negyedhanggal.

Tehát a definíciónk kiegészítéséhez a 6-8 azt jelenti, hogy minden mérésben hat nyolcadik hang van. A nyolcadik hangokat hármasban csoportosítják, és valószínűleg a méteres ütem, az ütem, amellyel megérintjük a pontozott negyedjegyet. A 6-8-as hagyományos definíció, hat ütem egy mérésben, és a nyolcadik hang megkapja az ütemet, többnyire nem helyes. Ez nem lehetetlen, de ez azt jelentené, hogy a 6-8-at természetellenesen lassan játszották. A 6-8-ban általában a pontozott negyedjegy az a ütem, amelyre a legvalószínűbbek vagyunk. [Merész enyém]

@Joshua Siktar 6/8 abban az értelemben, hogy mérésenként hat nyolcadik hang van, de megpróbálom elmagyarázni, hogy ez önmagában miért nem elég közel ahhoz, hogy leírjam, mi különbözteti meg a 3/4-től.

Ha ugyanazok lennének, akkor csak az író preferenciája lenne, de nyilvánvalóan valamivel több ennél. A zene időzítése az, ami sok érzetet kelt. Általában például 4/4-es idő alatt: a 8. hangjegyek állandó sora két hangjegy négy sorozatában kerül kiírásra, és ez azért van, mert a negyedhang a meghatározó időtartó, amely egy ütemet képvisel a mérésen belül. ugyanannyi idő két nyolcadik hang lejátszására, mint egy negyed hangjegy lejátszása. Ez mind egyéniebb alapon nézi a hangokat.

A lejátszott hangjegyeknél nem csak az a hosszú, hogy mennyi ideig teljesítenek: néha hangsúlyosak, néha “alig hallanak egyáltalán”, ott van a staccato és minden más, ami karaktert ad a egyedi hangok a többi hanghoz viszonyítva, amelyeket körülötte vagy vele együtt játszanak, vagy bármi más. Ezek azok a jellemzők, amelyek hallható megkülönböztetést eredményeznek a 4/4 és 3/4 között. Tehát most a 6/8: ugyanaz a koncepció, kivéve a 8. jegyzeteket, nem párokban, hanem inkább hármasban íródnak. Ez nagyjából azt jelenti, hogy három nyolcadik hangjegyet kell játszanod ugyanannyi idő alatt, mint amennyi egy negyedjegy lejátszásához szükséges, nem csak kettő.

Ez még segíthet egy 4/4-es aláírás vizualizálásában is (a füleddel, nem a szemeddel), két szabályos 8. hanggal, amelyet a 8. jegyzet hármasa követ:

BUM--buh Buh-buh-buh BUM--buh Buh-buh-buh... 

(kötőjelek egyetlen ütemben kötik össze a hangokat; az egyes ütemek között szóközök vannak).

Ez 4 ütemszám lenne mérésenként … A 6/8 a hármasok érzésén és a dublett érzetén alapszik, így inkább egy ütésenként 2 ütem számának tűnik, de inkább a mozgás vagy a sürgősség érzésével … egyfajta magasabb energiával. A 3/4 használja a dubletteket ólomhangokkal és ékezetekkel stb., Megkülönböztetve a 4/4-től, és abban különbözik a 6/8-tól, hogy ütemenként nincs ez a kiegészítő hang, így állandóbbá és lazábbá válik a ritmusában (az állandó valószínűleg nem egy jó szó a leíráshoz, de remélhetőleg most érted a különbséget). Lehet, hogy sürgõsebben hangzik a 4/4-nél, mert hiányzik egy ütem (nem szó szerint, azt mondom, hogy hiányzik egy ütem, mert a 4/4-es, nagyon biztos vagyok, a leggyakoribb idõjel.)

Nehéz mindezt szavakkal megfogalmazni, de remélem, hogy ez segít ötletet szerezni a fejedben. Le kéne forgatnom egy videót, amely bemutatja a különböző aláírásokat, és közzé kell tennem a Youtube-on …

A töredékes kottás kissé félrevezető. Ami valójában zeneileg azt jelenti, hogy a 3/4 azt jelenti, hogy mindegyik mérésnek három üteme van egy-egy negyed hanggal. Írhatnánk így:

Számíthatjuk úgy, hogy “1 és 2 és 3 és”, ahol az “és” a nyolcadik hang a kettő között.

A 6/8 viszont azt jelenti, hogy minden mérésnek két-két pontozott negyedhangja van (azaz három 1/8 hang). Írhatnánk így:

Számíthatjuk úgy, hogy “1 la li 2 la li”, ahol az “la” és a “li” a nyolcadik hangjegy köztük.

Ha így írod őket, akkor inkább elgondolkodhatsz azon, miért gondolhatja bárki is, hogy eleve ugyanazok!

Bizonyos értelemben hat nyolcadik ütem egyenlő három negyed ütemmel (ugyanabban a tempóban egy-egy mérték minden aláíráshoz ugyanannyi időt kell játszani), de meg kell kérdeznie, miért választana egy zeneszerző az egyik aláírást a másik helyett. Ez valóban a mértékek összetételétől függ. A 6/8 szó szerint “hat nyolcadik hang”, míg 3/4 szó szerint jelentése: “három negyedjegy”. Általában a 6/8-os pontszám tele lesz nyolcadik és pontozott negyedjegyekkel, míg a 3/4-es pontszám elsősorban negyedjegyeket, féljegyzeteket és pontozott féljegyeket tartalmaz. Ez valóban attól függ. Olyan pontszám esetén, amely az összes felsorolt jegyzettípus széles skáláját használja, általában 3/4-es lesz az egyszerűség kedvéért választják, de a karmesterek mindenképpen választhatnak bizonyos intézkedéseket a 6/8-ban, ha ez segíti zenészeiket a zene hatékonyabb követésében – ez a karmester megítélésének felhívása.

Ugyanez a logika matematikailag ekvivalens ütemekkel más időaláírási csoportokra alkalmazható, nevezetesen:

2/2 és 4/4

3/2 és 6/4 és 12/8

2 3/8-as és 1/6/8-as mérték

megjegyzések

• Ott ‘ nagy különbség hiányzik. Ellenőrizze a többi választ.

Valójában nincs különbség.Ez csak egy jelölési protokoll, amely megkönnyíti a zene értelmezését és konceptualizálását az olvasó számára.

A 3/4 idő azt jelzi, hogy minden mérés 3 negyedhangot kap.

A 6/8-as idő azt jelzi, hogy minden mérés 6 nyolcadik hangütést kap.

A 4/4-es idő azt jelzi, hogy minden mérés 4 negyedhangot kap.

8 A / 8 idő azt jelöli, hogy minden mérés 8 nyolcadik hangütést kap.

4/4-es dalt írhat bármely más időjelben, mindaddig, amíg a végét pihenőjegyekkel tölti be. Félelmetes ezt a gyakorlatban megcsinálni, de semmi sem akadályoz meg abban, hogy 3/4-szeres dalt írjon 4/4-es idő alatt.

3/4: Do Re Mi | Do Re Mi | Do Re Mi | Fa Re Do

4/4: Do Re Mi Do (>) | Re Mi Do (>) Re | Mi Fa (>) Re Do

6/8: (1) Do- (3) Re- (5) Mi- | (1) Do- (3) Re- (5) Mi | ,,, stb

Az idő aláírások töredékek. Csak a nevezője nem csökkenthető.

Ha 8 almát szeretne, és 6 van, akkor ez nem ugyanaz, mint 3 alma és 4-es. Alma aránya a célhoz képest ugyanaz, de ez nem azt jelenti, hogy maguk a frakciók is azonos mennyiségűek. (az egyetlen ok, amiért gondoljuk őket, az az, hogy az 5/6 of 1 és a 10/12 of 1 egyaránt 1/1-re oldódik. A zenében a 3/4 4/4-re oldódik, a 6/8 pedig 8/8-ra, mert mi változtassa meg az intézkedés definícióját (más szóval az 1 definícióját).

Az idő aláírások megváltoztatják az intézkedés alapját (4/4 idő kvadrális alapú, 6/8 oktális alapú, 1/2 bináris alap, 7/10 decimális alapú stb.)