Mindkettő tritone appart, mindkettő ugyanúgy hangzik. Hogyan lehet megkülönböztetni, amikor egy intervallum növelt negyedik vagy csökkentett ötödik?
Kontextus:
A hangvezetőségben megtanuljuk, hogy amikor a tendencia hangjai (7. és 4. fokozat) ) egy csökkentett ötödöt képez, amelyet befelé (egymás felé) fognak megoldani, és amikor a tendenciahangok helyesírása egy kibővített negyediket alkot, hajlamosak lesznek kifelé oldódni (egymástól való út).
Ez azt jelenti, hogy a V7-ben az I C-dúr (G7-től C-ig) feloldáskor a tendenciahangok B és F. A hangzástól függően B és F lehet akár kibővített negyedik, akár csökkentett ötödik.
Mi a különbség?
Megjegyzések
- a Milyen ‘ különbség van egy G ♭ és egy F # között?
- @CarlWitthoft Ez a kérdés az intervallumok elnevezéséről és a másik kérdésről szól az enharmonikus egyenértékűségről szól. Nagyon különböznek egymástól.
- @Dorn it ‘ s mindez valóban ugyanaz: az oldalon lévő jegyzetek elnevezése az ‘ harmóniaszabályok ‘, egy kötésnyi igaz és temperált skálával.
- @CarlWitthoft it ‘ egyáltalán nem ugyanaz. A témák különbözőek. ‘ olyan, mintha zongora kottát mondanánk, ugyanaz, mint az ütős kotta, mert ugyanolyan idõzõ aláírással rendelkezik, és ugyanarra a dalra vonatkozik.
- És az itt feltett válaszok alapvetõen megegyeznek az ottani válaszokkal.
Válasz
A különbség a helyesírásban van. A triton (4. kiegészítés (A4) / 5. csökkentés (d5)) annak az összefüggésben van megnevezve, amelyben elemzik.
A jegyzetek A G7 sorrendjében G, B, D és F. G-től B-ig a 3. fő (M3), G-től D-ig a tökéletes 5. (P5), és G-től F-ig kisebb a 7. (m7). Elemezzük a G-t, mint a gyökérhangot, minden a G-től a többi hanghoz való távolságon alapul. Nézhetnénk B-től G-ig mint kiskorú 6. (m6), vagy D-től G-ig, mint egy 4. tökéletesen (P4), vagy F-től G-ig, mint egy 2. fő dimenzióig (M2). Az ok, amiért nem hasznos, hogy így elemezzük, mert az akkordokat harmadikon halmozzuk. Alulról (gyökér) felfelé elemezünk. Emiatt a B és D közötti távolság kisebb 3. (m3), a B és F távolság pedig csökkent az 5. (d5). Megint megfordítható, de ez nem hasznos elemzéshez.
A skálák összefüggésében két mód van, amely bemutatja, hogy a csökkentett 5. és a kibővített 4. különbözik egymástól. A módok Lydian és Locrian. Mivel a Lydian-skála 4. fokozata nagyobb, mint a tökéletes, az intervallum Augment 4-es, és mivel a Locrian-skála 5. foka nem tökéletes, az intervallum csökkentett 5.. Az alábbiakban a C-dúr alapú két módot tettem.
F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8
B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8
Ugyanaz a belső, de a a kontextusból megtudhatja, hogy hívjuk. Ha további tisztázásra van szüksége, tudassa velem, hogy ez egy meglehetősen tág téma.
Itt található egy forrás a intervallum jelöléssel és a inverziójuk .
Válasz
-ban csak az intonáció, a félhomály. ötödik és aug. negyedik kissé eltérő hangmagassággal rendelkezik. Az 5 határértékű csak intonációnál előfordul, hogy egy magasabb F és egy alacsonyabb B közötti intervallum (frekvencia-arány) csökken az ötödik (610 cent), a magasabb B és egy alacsonyabb F közötti intervallum pedig egy kibővített negyedik ( 590 cent). Ez a hangmagasságbeli különbség folyamatos hangmagasságú műszerekkel érhető el, pl. nem fonott húrok és különösen a hang; tehát különböznek egymástól, mert másként (nem is hangozhatnak). A jelölés ezt a különbséget tükrözi a “mérési intervallumok betűk számlálásával” megközelítés szempontjából.
A hangvezérléshez ezt a szabályt tanultam, mivel ez a kettő a hangok a rendelkezésre álló jegyzetek felé haladnak, amelyek 1/2 lépésnyire vannak, ahelyett, hogy általában egy intervallum összehúzódását / tágulását írnák le. Ez utóbbi megközelítésnek azonban van értelme. Példaként vegyünk egy hangos (alacsony vagy magas) BFB (A G7 akkordról más hangokat nem dobtam le) ezek a hangok általában a CEC-hez kerülnek G7-C kadenciában. A félhomály. ötödik szerződött, és az aug. a negyedik kibővült, ahogyan a szabálya jelzi.
Hozzászólások
- Ez még fontosabbá válik a fodrászszalon harmóniájában, bizonyos fokig a blues és lélek: a 7-határos 7-es tritonit valójában mássalhangzó, és nagyon eltérően hangzik a 10: 7-es inverziójától.
Válasz
Nem tudjuk, hacsak nem írják be a rúdra. Egy aug. A 2. pont úgy hangzik, mint egy min.3; egy min 6. úgy hangzik, mint egy aug. 5. A félhomály 7. úgy hangzik, mint egy maj. 6. stb.Ez zeneileg az a kontextus, amely jelöli, hogy melyiket kell hívni. Csak egy intervallum hallgatása nem tudja megmondani, hogyan kell írni vagy elnevezni. Ha például B-től F-ig áll mondjuk G kulcsában, akkor ez “b5 lesz. Ahhoz, hogy # 4 legyen,” technikailag B-től E # -ig lesz, ami egy másik kulcsba helyezi, de akkor amúgy sem lesz F. A hangjegyek nevével, ahogy tetted, a B és az F, akkor csak b5-nek hívható. Ha idéznél pl. C és F #, akkor ez csak # 5 lenne. (Csakúgy, mint a Cb és F).
SZERKESZTÉS: Igen, igen Mindegyik a hangzástól függ. Az intervallumokat hagyományosan az alsó és a felső hang között számolják. Ezért – B> F egy csökkentett 5, mivel B> F # P5, míg F> B egy 4-es kiegészítés, mivel F> Bb P5 Legalábbis ez a bizonyíték papíron!
További gondolkodás után – a BF mindig b5, az FB pedig mindig # 4. Így kell lennie, mivel B-F # a P5, és F-Bb a P4. Nincs más helyes válasz. Hacsak nem csak két hangot kérdez meg, amelyek tritonustól elkülönülnek, nyilvánvalóan ugyanazt a hangot adva. Mint már korábban mondtam, csak a hangból adódóan egy intervallumnak nem feltétlenül lehet helyes nevet adni.
Válasz
Ez azt jelenti, hogy a V7-ben az I C-dúr (G7-től C-ig) feloldáskor a tendenciahangok B és F. A hangzástól függően B és F lehet akár kibővített negyedik, akár csökkentett ötödik.
G7 akkordon (GBDF ) A B – F mindig csökkentett 5. Azonban az akkord inverziójában (mondjuk BDFG) F-B -vé válhat, ami egy kibővített 4.. Amint látja, a felbontás mindenképpen ugyanaz marad, B C és F E-hez megy.
Tehát ez igaz:
amikor a tendenciahangok helyesírása (7. és 4. fok ) csökkenő ötödét alkotják, amelyeket befelé (egymás felé) fognak megoldani, és amikor a hajlamjelek helyesírása kiegészítve negyedikként hajlamosak lesznek kifelé oldódni (egy út egymástól).
Mivel az akkordok harmadikon épülnek, természetes, hogy csökkentettnek hívják mindig. Ha azonban harmonikus elemzést végzünk, meg kell fontolnunk, hogy ez a V7 gyökér helyzetben van-e vagy inverzióban van.
Válasz
Hogyan lehet megkülönböztetni, ha egy intervallum növelt negyedik vagy csökkentett ötödik?
Ez nagyon egyszerű. Feltételezve, hogy legalább öt ujjal születtél, és ötig számolhatsz, megteheted.
Vegyük példának a C-t. Húzza a hüvelykujját, hogy a hüvelykujja ezt a C. ábrázolja. Amikor eljutunk egy negyedik ujjhoz (gyűrű) Megvan a negyedik. Tehát C = 1 = hüvelykujj. D = 2 = Index E = 3 = középső, majd megkapjuk az F = 4-et (negyedik).
Tehát C bármilyen típusú F-re negyedik. Ha ötig számol ezzel a szabadalmaztatott 8 ujjas pedagógus módszertannal, akkor az ötödét is megszerezheti. C bármilyen típusú G-hez ötödik.
Ha tökéletes intervallumod van, például a negyedik és az ötödik, és az intervallumot közelebb viszed egymáshoz az alsó hang vagy a felső hang megemelésével, akkor ez a tökéletes Az intervallum csökkentett intervallummá válik.
Ha ezt az intervallumot elvesszük egymástól a felső hang megemelésével vagy az alsó hang leeresztésével, akkor a tökéletes intervallum kibővített intervallummá válik
C- Az F # és a C – Gb lehet egymás enharmonikus ekvivalense, DE NEM UGYANAZ INTERVÁLIS! Az egyik a negyedik, a másik az ötödik, vagy pontosabban szólva, a on egy kibővített negyedik, a másik pedig egy csökkentett ötödik.
Remélem, hogy segít.