Töltse le a keveréket:

világítás és színkezelés, jelenetskála

• mielőtt létrehozni kezdi árnyékolója, ne felejtse el használni a filmnapló kódolást a jelenetek színkezelés lapján. Ez átváltja a színkezelést az sRGB-ről a filmre, és további dinamikatartományt, a fénypontok természetes deszaturációját és emberibb gamma-választ tesz lehetővé. Ez több lehetőséget ad az utómunkálatok során is.
• nagyjából visszaállítja referenciaképének fényviszonyait. Két területlámpát, két diffúz fehér síkot használtam helyiségtartóként és koromsötét színű jelenet hátteret / jelenet környezetet. A fém nagyon jól néz ki nagyon minimalista megvilágítással, a kültéri HDRI nagyon bizonytalan, zajos reflexiókat hoz létre összehasonlítva
• újrateremti a referencia kép objektumait, amelyek egyedi árnyalatokkal rendelkeznek az árnyékolót alkalmazni kívánt tárgyakról nak nek. Ne használja például a majomfejet, ez egy organikus forma, és nem tartalmazza a fém alkatrészek éles ferde széleit és geometriai alakjait.
• a fényeim megfelelő fényerejének megtalálásához általában diffúz fehér árnyékoló (RGB 0,8) a talajhoz, és növelje a lámpák erejét egészen addig a pontig, ahol majdnem fehérre vált. Emellett a két területlámpa fekete testének hőmérséklete között enyhe eltérést is adtam.
• győződjön meg arról, hogy a méretarány megfelelő-e, ehhez az objektumhoz metrikus mérésekre váltottam a jelenetek beállításaiban, és feltételeztem, hogy azok körülbelül 6-8 cm hosszúak. Az árnyékolás előtt alkalmazza az objektumok méretarányát

kezdje el beállítani az alap árnyékolót

• Egyetlen elvű árnyékolót használtam. Mivel a blenderben megvalósult, már ritkán használok több árnyékoló keverékét (mint te tetted), a legbiztonságosabbnak találom fizikailag elfogadható és megfelelő energiamegtakarítású anyag létrehozásának módja
• állítson fel egy narancssárga / sárgás alapszínt és alapvető érdesség. Állítsa a fémes értéket 1-re, a tükörképet pedig nulla értékre. Mindezek a bemenetek zajjal lesznek ellátva (színes rámpákkal vezérelve), hogy a szükséges árnyalatok a variáns színében, érdességében, fémes és normál bemenetében megjelenjenek.

Nagyjából ez a sorrend, boszorkány hoztam létre a shader különböző részeit:

1. Alapelvű BRDF mint alap árnyékoló, a felületi anyag kimenetéhez csatlakozva
2. állítson be egy színes rámpát a fém alapszínével (azok a csomópontok, ahová a zöld színárnyalatot a fényképezőgép szöge alapján adom (a réteg súlya árnyalatba kerül) a HSV csomópont értékét) mind később hozzáadtuk, amikor finomítottam az anyagot. Tehát az alapszínváltozatok, amelyek sötétítik az anyagot az éles széleken és sötétebbé teszik az árnyékoló diffúz összetevőjét) és csatlakoztassa a leképező leképező csomópontot és a textúra koordinátáit. Ez a leképező csomópont lesz a központosított méretezési gombja, és táplálja a zaj textúrák összes vektorbemenetét. A fő zaj textúrát felosztottam RG-re és B-re, hogy ezeket a csatornákat önállóan használhassam.
3. zaj textúrákat készítek a fémes és diffúz komponensek keverékének szabályozására.A referencia kép néhány diffúz foltot mutat, ahol a fém nagyon durva, és részben por boríthatja. Erre a célra két különböző zajmintát használtam, egy nagy és egy kis léptékű zajt, amelyeket két szín rámpa segítségével tónusképezünk és egymás tetejére szorozunk. Ezután a kapott zajmintát használom tényezőként, hogy keveredési csomópontban majdnem tiszta fehér (0,99) és világosszürke (0,9) között keveredjek. Ezt betáplálják a fémes bemenetbe, így a felületünk 1% – 10% diffúz és 99% – 90% fémes attól függően, hogy hová nézi a felületet. Ezenkívül hozzáadódik a felületi érdességet szabályozó szín rámpához, hogy a diffúz részek durvábbak legyenek, mint a fém részek.
4. a felületi részletek ismét különböző zajtípusok kombinációi. Itt három különböző méretű skála textúrát használtam, nagyon kontrasztos hangtérképezéssel (ismét színes rámpák), hogy létrehozzam a horpadásokat, karcolásokat és mikrokarcolásokat. A vegyes zajminták egy dudorcsomópont magasságbemenetéhez kapcsolódnak, a felületre gyakorolt hatását az erősségértékkel szabályozhatja. Ez az érték függ az objektum méretétől. Ha ezt az árnyékolót túl nagy vagy kicsi objektumra alkalmazza, akkor módosítania kell a fő leképező csomópont méretarányát, valamint ennek a bump csomópontnak az erősségét.

lemezjátszó animáció beállítása

Összetett árnyékolók készítésénél segít megváltoztatni a fény irányát vagy az objektum tájolását anélkül, hogy elhagynánk a csomópont-szerkesztőt. A fényeket általában egy üresre állítom, ami 360-ban forog ° a z tengely körül. Ugyanezt csinálom az objektumokkal is. Most megforgathatja a fényeket és az objektumokat alt a és alt shift a az objektumok és a fények forgatásához.

Például a lemezjátszóm:

Vessen egy pillantást a keverékre, hogy lássa, mi folyik részletesen, és nyugodtan kérdezzen, ha valami nem tiszta. Ez a válasz hosszabb lett, mint vártam, remélem érthető.

Megjegyzések

• Bár ez már nagyszerű válasz, a renderelés egyenletes jobb. Teljesen elhaladna mellettem, mint fotorealisztikus.
• Szeretném +2-t
• Ez valóban hasznos és tökéletes árnyékoló.
• köszönöm a pozitív visszajelzéseket . A különböző részletességi szintek ellenőrzéséhez egy 2160p-s verziót is rendereltem. Itt tekintheti meg és töltheti le [10,2 mb]: 6minuten.com/download/metal_shader_2160p.mp4

Szerintem ez elég közel van:

Itt van a csomópont beállítása:

Megjegyzések

• Nagyon tisztának tűnik, az OP azonban sötétebbnek akarja a foltok is láthatók legyenek.
• @Sidar A válaszadó az OP …
• Bamboozled !!!!!!
• @Sidar karcolásokat kell végrehajtani később hozzáadva.

Gyors és sokkal bonyolultabb módja ennek az, ha csak egy zaj textúra egy árnyékoló szín beviteléhez, és keverje össze egy másik árnyékolóval egy réteg súlycsomópontjának használatával .

Ebből a kiindulópontból hozzáadhat ütéstérképet vagy hiányosságokat az érdesség befolyásolásához, vagy bármi mást is megtehet az anyaghoz.

Itt van egy egyszerű példa a csomópont beállítására:

Az eredmény:

Megjegyzések

• Ez jó és olyan egyszerű. De nem szeretném, ha a színek mindenhol megjelennének. A <