- Tudom, hogy bármelyik főbb skála relatív mollja osztja az adott fős skála összes hangját.
- I “m tudatában annak is, hogy a relatív moll fogalma hasznosnak tűnik a szólózás és az improvizálás szempontjából.
Úgy tűnik azonban, hogy a fenti két mondat nem fog összeállni. Ha egy relatív moll skála használatával pontosan ugyanazokat a jegyzeteket kapjuk, mint akkor, ha egyszerűen magunkat a dúr skálát használtuk, akkor mit is nyerünk pontosan?
Megjegyzések
- Nem biztos a második felsorolásban.
- Még nem hallottam ‘, hogy ‘ hasznos gondolkodni a viszonylagos kiskorúról, amikor nagyobb méretben szólóznak. Van valami, amit meg lehet idézni ezzel a tanáccsal? Csak akkor látom, hogy ez hasznos, ha a szólista nem ‘ nem ismeri a főbb skálákat, vagy csak nyalogatásokat tanult csak kisebb skálák kontextusában.
- Ez ‘ csak egy másik eszköz az eszközkészletben. Segíthet a modulációknál, segíthet a szólóknál, az akkordmeneteknél … sok mindenhez. Ne hagyja figyelmen kívül az elmélet tanulását – ez a leghasznosabb dolog, amit eddig megtanultam. (Majdnem) minden intrumentumra vonatkozik
- A skála sokkal több, mint egy jellegtelen jegyzacskó. Nem mondaná, hogy az angol és az olasz ugyanaz, mint az angol és az olasz annak ellenére, hogy (majdnem) ugyanazokat a betűket használják. Ugyanígy az a-moll (természetes) nagyon különbözik a C-dúrtól, mert minden hang más és más célt tölt be a két összefüggésben.
- Feltételezve, hogy zenekarban improvizálsz, a relatív mollban játszol éppen finom és hozzáad egy ” színt. ” Ezt a trükköt zenei életem elején korán megtanultam, és gyakran használom.
Válasz
Majdnem helyes. A természetes rokon kiskorú megosztja ezeket a jegyzeteket. Vannak más kiskorúak, akik nem szeretik.
A koncepció az, hogy bármelyik darabnak otthoni hangzása van. Általában egy nagy darabban otthon – nyugalomban – abban a pontban szól, ahol a gyökérakkord / harmóniák lejátszódnak.
Tehát ezt a tényt figyelembe véve, ha a darabot szándékosan relatív mollal írták volna, akkor a „home” úgy érezné magát, mint mondtam, ahol a gyökér / harmónia van ezen a ponton.
A C-ben egy darab hangzik otthon a C-ben. Am-ben ott lesz az Am-en.
Ez az egyik oka annak, hogy a harmonikus létrejött a kiskorú – élesítve a vezető hangot, hogy jobban lehessen a gyökérhez.
Fontolja meg a módokat is , amelyek ugyanazt a hét hangot használják, mint amilyen a fő skálán van, de egy másik, másikat használ “otthonként”. Dorian a második skála fokot / hangot használja, és a Dorianban írt darabok kisebbnek tűnnek, de ezen a második hangon térnek haza . Gondoljon példaként az ír népdalokra. Nézze meg a Mixolydian módot – egy másik népies játékmódot – sem dúr, sem relatív mollja, bár továbbra is ugyanazokat a régi hét hangokat használja.
Hozzászólások
- Játékosként, ismerve a relatív major / minor skálákat, a feleslegesen csökkenti a skálaminták és a legfontosabb aláírások számát, amelyeket tudnia kell.
- @ToddWilcox – vannak három (a jazz dallamot nem tartalmazó) kisebb mintát tudni A természetes mollminta megegyezik azzal, hogy a relatív dúr kiküszöböli az egyik mintát, amely megegyezik az ereszkedő klasszikus dallamos mollral is. Szóval, igen, pontosan kettévágja. Gyanítom azonban, hogy sokkal több játékos gondolkodik abszolút értelemben, és mindegyiket különálló entitásként tanulja meg. Mint Dorian módban, ez teljesen más mint a szülő major. ‘ azonban nem; ‘ ugyanaz a minta a második megjegyzésből kiindulva … és a kulcs sig-ek a kisebb kulcsokhoz – egy teljesen új féregdoboz.
- Tehát igazam lenne mondani, hogy a különbség az, hogy egyes megjegyzéseket / kulcsokat többet használnak az egyikben, mint a másikban? Mert ha ‘ csak sorrendbeli különbség van, akkor az egyik (mondjuk C-dúr) hangjait mindig helyettesíthetjük a másiknak megfelelő mondattal (mondjuk A-moll). ? Kell lennie valaminek, amit ‘ nem lehet pótolni.
Válasz
A relatív dúrról / mollról való tudás két okból fontos, amelyekre gondolhatok:
-
A főkulcs relatív mollja egy szorosan kapcsolódó kulcs . Szorosan kapcsolódó jelentés, mindkettőnek ugyanazok a kulcsaláírásai. (Mások már rámutattak, hogy a relatív mollban a 6. és a 7. skála fokozatot emelhet – vagy sem – a különféle moll skálák kialakításához: természetes, harmonikus és dallamos. Kivéve a 6. és 7. pontot, amely minden hangot megváltoztathat a két skála között azonos.
-
Akkordpótlás . Néha helyettesíthet egy dúr akkordot relatív molljával, és fordítva. A moll akkordot helyettesítheti relatív dúrjával. Ezekben a relatív akkord kapcsolatokban a triád három hangja közül kettő megegyezik.
Láthatja, hogy a relatív fő / kiskapcsolat fontos szempontja a sok megosztott jegyzetek.
FWIW, létezik a párhuzamos minor / major is. Itt a tonik ugyanaz marad, de megváltoztatja az üzemmódot. Tehát az A-moll és az A-Dúr párhuzamos billentyűk. A 6. és a 7. skála fokozatának kezelésétől függően a párhuzamos billentyűk között csak 1–3 hang lehet. És természetesen a megosztott tonik az, ami a párhuzamos kulcsokat szorosan összekapcsolja.
De mi a valódi értéke e kifejezések ismeretében? Azt mondanám, hogy az érték a zene szerkezetének megértése. A dalok és mozdulatok gyakran megváltoztatják a kulcsot szorosan kapcsolódó billentyűkhöz – például a relatív és a párhuzamos billentyűkhöz – és az akkordpótlások felhasználhatók a zenei ötletek variálására és fejlesztésére. Ha tud ezekről a dolgokról, akkor mélyebben megismerheti egy zene működését.
Válasz
A kiskorúak is minden pályán szinte minden akkord más és más. A Tonic és a Sub-Domináns akkordok kisebbek, ahol a relatív billentyűkben főek, a Domináns is kisebb, feltételezve, hogy nem emeli a Leading Tone-ot. az a tény, hogy a hangszínközpontok különböznek egymástól, különböző harmóniát és a valóságban más hangzást ad. Jól hallja a különbséget a moll és a dúr billentyűk között.
Miért nem akarja megtanulni a működésük mögött álló elméletet pusztán azért, mert a feljegyzések valamilyen felületes módon megegyeznek?
Válasz
ugyanaz a hangjegy különbözõ szekvenciával wwhwwwh maj whwwhww így diffent hang, és mint az elõzõ bejegyzés különbözõ tónust említett.
csakúgy, mint egy részskála módjai megegyeznek, de különböző kezdőjegyzeteik vannak, különböző tonikok otthon, bármit is akarunk hívni
Válasz
Tisztázzuk az első pontot, a dúr és a moll billentyűk nem osztják meg ugyanazokat a megjegyzéseket. Háromféle kisméretű skála létezik, és mindegyikük más-más kritériummal rendelkezik.
Pl .: G-dúr / E-moll (növekvő-csökkenő)
G-dúr GABCDEF # G – GF # EDCBAG
E természetes moll EF # GABCDE – EDCBAGF # E
E harmonikus moll EF # GABCD # E – ED # CBAGF # E
E m elodikus moll EF # GABC # D # E – EDCBAGF # E
Következő pont a moll skála használatával kapcsolatban, a kulcsváltoztatással legtöbbször más hangulatot váltanak ki, mivel a fő billentyű vidámabban, míg kicsiben hangzik kulcs melankolikusabb vagy “közel-keleti”, a kisebb skálák formájától függően.