július 29, 2020
Articles
Nincs hozzászólás

Miért a ' szabvány akkord ' a Dorian b2 (második módú dallam-moll) első lépcsőjén egy jazz-zene?

Miért a Dorian b9 “standard akkordja” egy akkord? Pontosabban egy sus4. A triádok egymásra helyezése helyett gyakran látom, hogy az emberek (főleg Rick Beato a youtube-on) egy sus akkordot használnak ennek a módnak az első lépésében. Nincs valódi magyarázat sehol, kivéve “ez a mód hangja”.

Van valakinek magyarázata arra, hogy miért használunk egy sus4-et (esetleg adjunk hozzá egy b2-t) a dorianb2 alap-akkordjaként? És miért nem fordítjuk le ezt tovább a skálán, amikor folytatjuk az akkordhangokat? Például. az Adorianb2-ben: Az első akkord A, D, E; a második akkord Bb, D, F #. Miért ne Bb, E, F #?

Megjegyzések

  • Szeretne bővebben bővíteni? ' nem tudom, hogy azt érted-e, hogy az A-tól kezdődő skáládhoz ' a Bb-n kezdődő növekvő dallamos moll skála jegyzetét használod vagy a G.-nél kezdődő. Mindkét probléma azért merül fel, mert a Bb-moll skála nem tartalmaz D természetes vagy E természetes elemet, tehát nem lehet ' t megvan az Ön által leírt A, D, E akkord , míg a G-moll skála nem tartalmaz ' t F-natúrát, így nem tudna ' -nek lenni a Bb EF-akkordnak.
  • Úgy gondoltam, hogy az első akkord triádja az ACE lesz. A második Bb D F # lenne. ' t nem lehet Bb E F, mivel

nincs F az A dori b9-ben. Ez ' bővült, és nem sok haszna volt miatta. Még kevesebb használatot kap, mint a Locrianus első akkordja.

  • Lehet, hogy ez a ' szabványos akkord ' egyfajta a hitelt a quartal (inkább a negyedik, mint a harmadik) alapján. De a többi leírása triádokat mutat. Én ' nem vagyok biztos abban, hogy ' standard ' megközelítés a harmóniához.
  • Úgy tűnik, hogy ez az elmélet a jazz-harmóniából származik. A jazz valóban a dallamos mollot használja alapul az akkordok generálásához? Azt hittem, hogy a harmonikus alap diatonikus (ii, V, I sok hangváltással és kromatikus változással), míg a ' egzotikus ' méretarányosan hasonlít a dallam-moll módjaihoz, ahol a dallamopciók megfelelnek az akkordoknak.
  • I ' sajnálom. Nem voltam világos. A kérdést a jazz-harmónia összefüggésében értettem. Tehát ugyanazon dallamos moll skála emelkedése és ereszkedése. Emellett megemlítettem F-t a triászokban, miközben F # -nek kell lennie, ahogy Tim rámutatott. Michael Curtis, ez minden bizonnyal igaz több ' régi skool ' jazzre és swingre, de a fúzióban és a modern jazzben ezek akkordokra mennek és mérlegek. A szabványok újbóli harmonizálása a ' egzotikus módok használatával ' folyamatosan történik. Nem nagyon foglalkozom a harmonikus elmélettel, ezért reméltem, hogy itt választ kapok. Talán csak ízlés kérdése vált dogmává?

    • Válasz

    Szerintem ez nagyrészt nyomon követhető Mark Levine “The Jazz Theory Book” -jához. Levine sok időt tölt a dallamos-moll skála módjain, amely szerinte a modern jazz-hangzás kulcsa (modern jelentése az 1960-as évek után).

    Levine megfigyelte, hogy a jazz zenészek általánosan a dorian b2 módot használják a sus akkordok fölött (és ezt példákkal is alátámasztja). Annak ellenére, hogy elméletileg lehetséges a dori dian b2 lejátszása tiszta moll akkordon, a gyakorlatban a zenészek ezekben a helyzetekben a szokásos Doriant választják.

    Tehát ez egy olyan gyakorlat, amely inkább gyakorlaton kívüli, mint tiszta elmélet.

    Vélemény, hozzászólás?

    Az email címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük