Miért a C a standard jelölések és kulcsok alapjegye?

Erre már részben válaszoltak itt , és ott elég átfogó magyarázat itt .

A jegyzetek nem” indulnak ” “C-vel; A C-dúr csak a legegyszerűbb dátumkulcs, amelyet a modern jelölésekben jelölni kell. A fő kulcs koncepciója jóval azután jött létre, hogy betűket rendeltek a jegyzetekhez . A fő (és a kisebb) kulcsok megalkotása előtt az emberek módokat használtak, általában csak a modern fehér billentyűk jegyzeteit használva, különböző helyeken kezdve és befejezve. A jóniai mód (amely modern major lett) késői kiegészítés volt a módokhoz.

Tehát történelmi baleset, hogy a C-dúr „alapként” kezelendő.

Megjegyzések

• Más szavakkal, ez ‘ nem az, hogy ” C ” bármilyen (közvetlenül) előtérbe került, mivel ” alapjegyzet “, de a jón inkább az ” alapmód “. Az utóbbiak önmagukban is az Aeoliakat részesítik előnyben ” alapmódként “.
• esetleg releváns videó youtu.be/NRDwrKMan_Q
• @JamesTauber, de az eoliai módot is feltalálták a jónokkal egy időben, a 16. század közepén , és semmi köze a levélnevek jegyzetekhez való hozzárendeléséhez, amely több mint 5 évszázaddal korábban történt.

Amint ez jellemző ezekre kérdések kérdéseire, sok találgatás van a különféle válaszokban. De, ha legalábbis történelmileg felmerül a kérdés, miért C a modern zenei skálarendszer központi hangja, van egy konkrét és meglehetősen világos kiindulópont: Gioseffo Zarlino ” s Dimostrationi harmoniche 1571-ből .

Zarlino volt a 16. század talán legbefolyásosabb zenei teoretikusa – az elsők között elsőként terjesztette ötleteit népnyelvű, olasz nyelven (a tudományos latin helyett, ahol a az ötletek kevésbé valószínű, hogy elterjednének az átlagos kevésbé képzett zenészére). Az alábbiakban tárgyalt több okból Zarlino úgy döntött, hogy újraszámozza az akkori szokásos üzemmódokat, és a módot a C véglegessel (amelyet általában a CDEFGABC skála képviseli) helyezi első üzemmódba, ezzel elsődleges helyet biztosítva a zeneelmélet rendszerében. első alkalommal. ¹

D központi szerepe az ” első mód ”

Mielőtt megvitatnánk ezt az új fejleményt, fontos megjegyezni a régebbi zeneelméleti rendszerek kontextusát. Az eredeti diatonikus skála egy görög modellből származott, amely a proslambanomenos nevű hangig terjedt, amely a legalacsonyabb hang, amely gyakran egy nyitott (le nem állított) húrot képvisel egy vonós hangszeren. ² A középkori időszakban, az 1000. év körül, a jegyzetek betűjelölése általánossá vált, és ez a legalacsonyabb hangjegy A nevet kapta, az ábécé többi betűjével a skála emelkedése érdekében. Ennek az A hangnak nem volt különösebb jelentősége a középkori zeneelméletben – azon kívül, hogy a lehető legalacsonyabb hang volt -, mivel egy ókori görög léptékű rendszerből kölcsönözték.(Az ókori görög rendszerben a fenti A oktáv egy központi helyet foglal el, mintegy ” középnótaként ” ( mese ) abban a skálában, amely köré a skála többi része épült.)

Ehelyett, ha van, a középkori zeneelmélet központi hangja vitathatatlanul D. Mielőtt a betűjelzés még általánossá is vált volna , a 8. század végén a ” tónusú ” könyveket az ének dallamainak osztályozására találták ki, és az ” első hangot ” felcímkézték olyan dallamokhoz, amelyeknek a végső hangja körül egy mintázat volt, egész hanggal alatta egy egész hang, fölötte egy félhang, és ezen felül egy félhang. Betűket használva a hangok nevéhez láthatjuk, hogy megfelel a C-D-E-F-G hangmintának, D-vel az utolsó hang, amelyen a dallamok hajlamosak a kadenciára.

Miért D? Megint nem, mert valami különös volt. Legfőbb előnye, hogy először a modális zárójegyek besorolásának növekvő sorrendjében volt. A fenti mintával végződő énekek eredetileg ” primus hangzásban voltak, ” azok, amelyeknek mintája megegyezett azzal, amire mi gondolnánk mivel az E jegyzetet mostantól ” secundus címkével látták el, ” az F-vel rendelkezők ” tritus , ” és G ” tetrardusúak. ” Lényegében az első, a második, harmadik és negyedik ” hangok ” (később ” módok “) olyan kadenciális jegyzetek köré épültek, amelyek ekvivalensek voltak azzal, amit ma D, E, F és G-nek hívunk. ³

A modális rendszert fokozatosan sok évszázad folyamán rendszeresítették a középkori időszakban és a kora reneszánsz idején. De azt a módot, amely a D-t véglegessé tette, meglehetősen következetesen ” első módnak nevezték, ” csak azért, mert véletlenül ez volt a skála legalacsonyabb hangja, amely egy üzemmód alapjául szolgált.

C, F és G fontossága, mint a Hexachordok legalacsonyabb hangja

Az évszázadok során a zenei skála más hangjai is kezdtek bizonyos jelentőséget tulajdonítani. A 11. században egy arezzói Guido nevű zeneelméleti szakember feltalált számos alapvető zenei elemet, köztük a szokásos személyzeti jelölést és a kulcsok elődjeit. ⁴ Míg a kulcsok eredetileg a félhang fontos helyéről kerültek ki a skálában (az F és C megjegyzés alatt), végül Guido másik találmányához: a hexachordhoz is társultak.

Nem világos, hogy mi volt a hexakord zenei egységének eredeti inspirációja. Erre a pontra a skála egy újabb teljes lépéssel kibővült az A alatt egy Gamma néven ismert hangra. Ettől a hangtól kezdve és az első hat hangon (Gamma-ABCDE) keresztül emelkedve egész hangok és félhangok mintázata lett: WWSWW.

Guido megjegyezte, hogy ez a minta a szokásos skála több más helyén is előfordulhat, beleértve a GABCDE-t más oktávokban és a CDEFGA-t. Abban az időben, ismét az eredeti görög skálarendszerből kölcsönzött bonyolultságok miatt, a B-flat volt az egyetlen ” véletlen ” középkori lépték. Így a WWSWW hexachord mintázata a skála egy másik helyén is előfordulhat: FGAB ♭ -CD.

Amint megjegyeztük, F és C már korábban is fontossá vált a skálában a félhangok közvetlenül az alatta történő elhelyezése miatt őket. (A szabványosított kulcsok előtt annak ismerete, hogy hol található a félhang, elengedhetetlen része lesz a zeneolvasásnak, és eligazodunk a skála jegyzeteinek elhelyezésében.) A Guido által hangsúlyozott hexachord minták váltak a szolmizáció alapjául, eredetileg az Ut- A Re-Mi-Fa-Sol-La és az Ut elhelyezése szintén kiemelte az F és a C-t, valamint G.

A Tizenkét üzemmódú rendszert és a C-t mint ” Törvényes ” Végleges

A hexachordális rendszer volt az alaprendszer az ének tanulásának több mint fél évezreden át. Lehetséges, hogy az ” Ut ” elhelyezése ebben a rendszerben talán hajlamos hangsúlyozni az ” major hangzású ” módok. Vagy talán voltak más stílusirányzatok is (amelyek felgyorsultak a terczi harmóniák új hangsúlyozásával a 15. században), amelyek több kompozícióhoz vezettek C, F és G alapján.

Mindenesetre az 1500-as évek elejére elég egyértelmű volt, hogy sok tényleges zene íródik, amit úgy hívunk, hogy ” major ” ma (vagy egyes esetekben egy mixolydi skála, amely gyakran emelt vezető hangot használ a kadenciáknál). Míg az ilyen zenét G (és a musica ficta t feltételezték a kadenciáknál, mivel az F♯ még nem volt a div) ” megfelelő ” skála megjegyzése), vagy a F, a skála részét képező B ♭ használatával, néhány zeneelméleti szakember úgy vélte, hogy a C jegyzet alapján helyet kell adni egy legitim módnak. Ezt megelőzően a CDEFGABC skálát használó zenét átültetésnek tekintették volna a Lydian-féle alternatív skála B-flat, azaz FGAB ♭ -CDEF használatával. ⁵

Heinrich Glarean “s Dodecachordon 1547-ben tehát javasolta A és C hozzáadását a szokásos zárójegyzetek listájához módokhoz (a fent említett D, E, F és G túl, amelyek a középkori zene közel 800 évvel korábbi első modális osztályozási rendszereire nyúltak vissza). A B jegyzetet a szokásos módok döntőjeként elutasították, főleg azért, mert a döntő fölött nem volt tökéletes ötödik. Az új módrendszer tehát D, E, F, G, A, C sorrendben ment, összesen tizenkét mód, mindegyik hangjegyen kettő számozva. ⁶ D továbbra is a hagyományos ” első üzemmód ” és a rendszer kezdete, míg a C-n lévő üzemmódok 11 és 12 voltak, a legutolsó.

Zarlino, a hangolási mérlegek és a C elsődlegessége

Ez az a világ, ahová Zarlino bejutott: egy világ versengő rendszerekkel. A módok D-n kezdték meg a számozásukat, de a hexachordok C, F és G alapján készültek. És egyre több népszerű zenét írtak C és F használatával döntőként.

Dimostrationi harmoniche 1571-ből Zarlino tehát javaslatot tett arra, hogy mindezt egy koherensebb rendszerbe vonják össze. Az első üzemmódot C-től kezdve számozzuk. ⁷ Több okot is megadtunk, de Zarlino számára megkezdődött az a törekvés, hogy C-t (és amit ma nagyobb skálának hívunk) modális rendszere középpontjába hangolásának új megközelítésével.

A középkori elméletben a hangolási rendszerekben elsőbbséget kapott az, amit ma ” pitagori hangolásnak, ” egy olyan rendszer, amely 2: 1 (oktáv), 3: 2 (tökéletes ötödik), 4: 3 (tökéletes negyedik) és 9: 8 arányt hangsúlyoz vissza az ókori Görögországba). De az ” édesebb ” főharmadok gyakorlati használata 5: 4 arányban (a kisebb harmadok 6: 5 arányban) helyett a két 9: 8 egész hangból álló pythagorai diton (81:64) arra késztette Zarlino-t, hogy a hangolás új megközelítése mellett szóljon. Az ókori görög tetractys helyett, amely kimondta, hogy a mássalhangzók legfeljebb 4-es egész számokból álló arányokból állhatnak (ideértve az oktávot, a tökéletes ötödiket és a tökéletes negyediket, ahogy fentebb említettük), Zarlino a a senario új koncepciója, amely a 6-os számra épül, mint a konszonancia határértéke. Így az 5: 4 nagyobb harmad és a 6: 5 kisebb harmad új módon került be a harmónia területébe.

Mi köze ennek a C-D-E-F-G-A-B-C skálához? Nos, az oktáv felosztásával, hogy bemutassa ezt az új hangsúlyt az édes 5: 4 harmadban, Zarlino az adott hangjegyeket és a méretarányt választotta. Ennek az az előnye is volt, hogy az EFGA központi tetrachordja köré épült, olyan arányban, amely megfelelt egy tetrachordnak, amelyet Ptolemaiosz az ókori görög tuningrendszerekben szorgalmazott, ezáltal lehetővé téve Zarlino számára, hogy összehozza a modern gyakorlati hangolást édes harmadokkal és ősi tekintéllyel. > 8

Végül Zarlino számos okot adott arra, hogy az első (és elsődleges) C alapú oktáv skálát megtekintse:

1. A CDEFGABC skála példázza Zarlino új hangolási rendszerét és harmonikus számának használatát a központi skálát megalapozó elsődleges arányokhoz. Arra hivatkozott, hogy az oktávnak ez a bizonyos felosztása ezért a leg ” legtermészetesebb. ”
2. Ez a szó nem volt véletlen, mivel C volt az úgynevezett ” természetes hangja ” ( naturalis ) hexachord. Amint fentebb említettük, C, F és G-t is használtak a hexakordok megkezdéséhez. De F-hez meg kellett a B ♭, más néven B mollis (” soft B “) és G használata B ♮, amelyet B durus néven ismerünk (” kemény B “). (Modern lapos és természetes jeleink alakja a ” soft ” és kemény ” Bs.) A C-alapú hexachord természetes volt, mert elkerülte a B választásának minden problémáját. Csak a CDEFGA jegyzetek voltak benne, és így egyfajta fölényben volt bizonyos szempontból az arányok és a harmonikusok fogalmaival kapcsolatban a skálára vonatkozó szám is.
3. Az összes modális döntőt növekvő sorrendbe lehetne rendezni a Guidonian hexachordon belül a C, azaz a CDEFGA alapján. Emlékezzünk vissza arra, hogy az eredeti primus mód egyszerűen azért kezdődött a D-n, mert a D-E-F-G négy eredeti döntője között volt a legalacsonyabb. Ahelyett, hogy hiányosak lennének és kihagynák a B-t, ahogy Glarean 12 módos rendszere tette a DEFGAC-tal, Zarlino felismerte egy olyan rendszer egyszerűségét, amely egyszerűen lépegetett a skálán a számozott üzemmódokkal. tegye az oktáv ” fajok ” elrendezésével, vagyis azokkal a különböző helyekkel, ahol a félhangok a teljes hangokhoz viszonyítva eshetnek. C először lehetővé tette a különféle oktávfajok közötti kerékpározást, amelyeket megszakítás nélkül szoktak felsorolni az akkori zeneelméleti értekezésekben.)
4. Még jobb, ha a mód tényleges hat döntője rendbe hozná saját megszakítás nélküli diatonikus hexachord sorrendben: CDEFGA (azaz Ut-Re-Mi-Fa-Sol-La). Ez arra szolgált, hogy Zarlino rendszerét meglehetősen alapvető és intuitív módon Guido hexachordális rendszerének autoritásához kösse. / li>
5. Végül Zarlino érzékeny volt arra a tényre, hogy az ókori görög helynévi kifejezések, mint a

Úgy érzem, hogy ez a kérdés rövidebbet érdemel, a válasz:

Mivel amikor úgy döntöttek, hogy a jegyzeteket betűkkel nevezik el, kisebb méretarányt vettek és “természetesen” nevezték el a jegyzeteket: A, B, C, D, E, F, G. Ez az, amit A-moll skálának ismerünk.

(FOLYTATOTT SZERKESZTÉS 🙂

Ezért a nevek megválasztása véletlen volt – csak úgy történt, hogy kisebb helyett nagyobbat tartottak. Most, ha ugyanazokat a “természetes” jegyzeteket akarjuk nagyobb mértékben használni, akkor C-vel kell kezdeni.

Ha azonban visszafordítanánk az időt, és befolyásolnánk a korai jelölést egy dúr skála, akkor a természetes dúr skála első hangját “A” -nak neveznék, majd ma “A” dúrról beszélnénk, mint a “standard” skáláról. De természetesen ez az “alternatív” A azonos gyakoriságú lenne, mint a “valóságunk” C.

Megjegyzések

• A betűnevek legalább léteztek Guido d ‘ Arezzo óta, amely évszázadokkal azelőtt létezett, mint egy természetes kisebb lépték. Akkor is, Guido ‘ idõ szerint, A elõtt volt egy hang,, (görög gamma). Úgy tűnik, hogy ez azt jelenti, hogy valamilyen korábbi rendszerben valamilyen oknál fogva az A volt az első hang, de számomra nem egyértelmű, hogy mikor, miért vagy hogyan. A Guido ‘ hexakordok rendszerében A egyike volt annak a négy hangnak, amelyek bármelyikében megtalálhatók voltak a három hexakordban; lehet la a természetes hexakord (c-től a-ig), mi a puha hexachordtól (f-től d-ig), vagy re kemény hexachord (g-e).
• @RandyZeitman ez ‘ tökéletes válasz, kivéve, ha a kisebb hiány nem igaz
• Bizonytalan vagyok. De, amint más poszterek rámutattak erre a szálra, a nómenklatúra sokkal régebbi, mint ahogyan azt mi ismerjük. Jaj, könnyebb megtudni, mi a válasz nem ‘ t , mint mi a válasz … Ha megtudom, akkor ‘ felteszek egy választ.
• @RandyZeitman bármi is a helyes válasz, megtalálható az 1000 vagy annál régebbi zeneelméletben. A kisebb skála csak körülbelül 400 éves.
• @RandyZeitman, úgy tűnik, hogy az úgynevezett nagyszemélyzet a 18. század közepén vagy végén jött létre különböző régiókban. Előtte elterjedt volt, hogy a jobb kéz számára szopránkulcs van. De nem tudom, hogy ‘ mikor tudom ezt a nevet, és nem feltételezem, hogy bárki is észrevette volna, hogy a középső C középen van némileg későbbig. A váltás oka valószínűleg inkább a kompozíció stílusának megváltoztatásában mutatkozott, mint a szimmetria vágyakozásában. Ettől függetlenül mindez évszázadokkal a jegyzetek elnevezése után történt.

“.. . a nevek megválasztása véletlen volt – éppen az történt, hogy kisebb skálát vettek fontolóra nagyobb helyett. Most, ha ugyanazokat a “természetes” hangokat akarjuk használni nagyobb skálán, akkor C-vel kell kezdeni. “

Nem hiszem, hogy véletlenül az első mód a-moll. Inkább az emberek zenéjét reprezentálja, akik zenei jelölést hoztak létre: Szerzetesek. “Aeol-szerű” hang volt a az általuk preferált zenélési mód. Az “Aeoloian-szerű” hang jegyzetei kisebb jelentőségűek lettek volna. Ezt a hangot szerették énekelni – és az első hangját “A” -nak nevezték el. Az idő folyamán a temperált skála fejlődése, valamint a hangolóeszközökben jártas kézművesek fejlődése váltást eredményezett, ami lehetővé tette Bach számára a zene megírását (ásni a jól temperált klavírt). Bach valóban a kezdet a modern zene és bizonyos értelemben a modern tudatosság. Amikor elgondolkodunk a C kulcsán a zongorán, és azon gondolkodunk, miért nem hívják A-nak, az azért van, mert nem érzékeljük a főbb skála iránti elfogultságunkat. A nyugati tudatosság részévé válik. Szerény véleményem szerint …

Hozzászólások

• Ezt tanultam egy zeneelméleti tanfolyamon. Sajnos nem kérdeztem a proftól, hogy van-e példánk a középkori sima énekekre, amelyek eolikus szót használnak, mert meglehetősen nehéznek tűnik megtalálni őket. Kezdőknek itt olvashatja el: Gergely-mód – nincs ‘ t egyáltalán nem különösebben az eoliai módra összpontosít.
• Igen, ‘ ezért írtam a ” Aeol-szerű “. Számos mód áll rendelkezésükre, és az Ön által linkelt Wikipedia oldalra nézve 8 tónus jelenik meg, és a # 2 ” hipodónia ” amelyet természetes A-moll skálaként jelölnek … amit eol módusnak nevezünk. Rengeteg választási lehetőségük volt. Előfordulhat, hogy kihagyták a hangokat vagy az üzemmódot váltották, ha szükséges az előadás során.
• Értették. De ez elveszíti ennek a válasznak az élét.
• @Stinkfoot az eolikus módot 1547-ben találták ki , jóval a közepe vége után. korosztály. A betűneveket több mint 500 évvel korábban hozták létre.
• A Hypodorian mód ugyanazokat a hangmagasságokat használja, mint a Dorian, de a hatótávolsága eltérő. Az utolsó hang, vagyis a hazai hangmagasság ugyanaz, mégpedig D, tehát nem felel meg az eolikus módnak.

Nos, mások már említették, hogy az AG-skálanevek tónusként megelőzik a Major-ot, és hogy a névadási séma kissé önkényes / történelmi.

Az igazán érdekes dolog, hogy C oktáv kezdővé vált, ahol a B3 a C4-et megelőzi a skálán (vagy más jelöléssel a b a c-t megelőzi). Tehát nyilvánvaló, hogy amikor az oktáv-jelölés szabványa hozzá lett adva a hangnév-rendszerhez, akkor C .

Az, hogy a C ” középső lett C ” (és így a zongorairodalom kiemelkedő jelölési központja), egy későbbi fejlemény is, mivel a korábbi kulcs-gyűjtés sokkal változatosabb volt, mint a hegedű- és a basszuskulcs jelenlegi fő rendszere, és számos más jelölési rendszer létezett arra vonatkozóan, hogy mi felel meg az orgona jelölésének a jelenlegi közép-C centrum előtt Az a rendszer, amely ma a zongora jelölésének alapja, szabványossá vált.

Megjegyzések

• Jó pont. Guido ‘ oktáv jelölési rendszere valóban A-tól G-ig futott, bármi is érje ezt a ‘ -t. A legalacsonyabb hangmagasság Γ, majd A-G, majd a-g, majd aa-ee. A ma használt rendszerek nem nyúlnak vissza a 19. és a 20. századig.

Hozzáadás az összes válasz (és összefoglalva), a nevek nem gondolkodtak angolul, még csak ábécéből sem, hanem vallási szövegből. Az angol nevek túl későbbiek voltak (ha jól tudom), még akkor is, ha a romantikus nyelvek és az angol ( és néhány másnak talán) ” ABCDEFG ” az ábécé első betűje, Guido d “Arezzo nem gondolt az ábécére Először is.

Nem mintha nem csinálta volna, de amint látom a guidóniai kézen, másképp várják őket.

Hozzászólások

• A guidóniai rendszer azon aspektusa, amely a legkevésbé változott az elmúlt évezredben, az ábécés betűk. A szótagok és használatuk inkább megváltozott. Például D a guidóniai rendszerben megegyezik a mai D-vel, a teljes kulcsot a C-kulcs és egy kisebb harmadával az F-kulcs által jelzett kisebb fölé jegyezzük, de re a A guidoni rendszer jelölheti D, G vagy A.

Az az elmélet, amellyel a Kisebb skála kezdődik az A betű hihető. Gondolt-e bárki arra, hogy egy zongorán a C csak a középső billentyű (amelyet ” középső C ” ) a billentyűzeten – a felek fele felette, fele pedig alatta van. Semmi köze a major vagy a minor kulcs aláírásokhoz.

Megjegyzések

• A középső C nem a középső billentyű a standard billentyűzeten.
• @Aaron valóban, páros számú billentyűvel nincs középső kulcs. A legközelebb egy középső pár érhető el, amelyek e és f. Ezenkívül a LAntione, C különleges státusszal rendelkezett legalább 8 évszázaddal azelőtt, hogy a 88 billentyűs billentyűzet standard lett. Ez már 1000 évvel ezelőtt Guido d ‘ Arezzo idején különleges volt, míg a zongora körülbelül 200 évvel ezelőtt érte el jelenlegi iránytűjét.
• @phoog 200 vagy későbbi. Az 1930-as évekből származó zongorám 85 billentyűvel rendelkezik (A-tól A-ig) 7 oktáv felett, tehát a középső hangjegy E lapos.
• @Peter Nos, akkor talán az első 88 billentyűs zongorák keletkeztek. Nem tudom,