Mit jelent ez a hangjegy – B #?

Abban a kulcsban, ahol már van néhány éles (vagy lapos) a kulcs sig. -ben, mint itt, minden alkalommal, amikor az egyik hangot lejátszják, élesnek (vagy laposnak) kell lennie . Az E vagy a C # m, itt a kulcs, minden más hang természetes – E, A és B. Tehát, ha egy C-nek hangzó hangot el kell játszani, azt nem lehet csak C-ként írni, mert a játékos automatikusan élesíti, hogy C # -et játsszon.

Tehát kétféle módon írhatjuk ezt a tényleges hangot: C természetes vagy B éles. Ez a dolgok technikai jellegétől függ, például attól, amit ez a hangjegy Ha például az alatta lévő harmónia egy kibővített akkordot eredményezett, ahol E, G #, B E, G # B # lett, akkor ez így lett volna megírva. Ha egy másik taktikánál az alatta lévő akkordok majomtól Aminig, akkor a megváltozott hang nem lenne már C #, hanem C természetes. Így az akkord megfelelő betűzése, annak ellenére, hogy ebből az akkordból csak egy hang van.

Be arca feleslegesnek tűnik, de technikai szempontból helyes. Sok játékos valószínűleg ugyanolyan boldog lenne, ha elolvasna egy természetes C-t, de a következő hiba lehet, hogy a bárban későbbi C # számot véletlenül be kell írni, ami extra olvasmány.

Megjegyzések

• FWIW is, egyes hangolásokban / temperamentumokban / egyes hangszereken a C valójában kissé eltér a B # -től stb., Lásd: hu.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & hu.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• ” a következő hiba ” lehet: valójában , valószínűleg a következő hiba, mert a B él a domináns akkord vezető hangja, amelyet szinte mindig a tonikus akkord követ, amelynek gyöke fél lépéssel magasabb, mint a vezető hang. A következő legvalószínűbb akkord a submediant, a harmadik, vagy amely fél lépéssel magasabb, mint a vezető hang. Valószínűleg rendkívül valószínűtlen, hogy a B él után ne legyen szoros C él.

A hangjegy ugyanaz a kulcs, mint a C.

A “C natural” helyett B # -ként van felírva, hogy a hang “s” szerepét jelezze a klasszikus (zenei) harmónia szabályai szerint.

Úgy gondolom, hogy a zenemű ezen része Cis-mollban íródott, és a lejátszott arrpegio domináns akkord (G # B # D # F #). Mivel kisebb tónusokban a domináns akkordnak mindig a VII-es hangja van (B a VII-es hang a Cis-mollban) féltónussal emelve (tehát domináns akkordnak hangzik), akkor a C természetes helyett B # -ot kap.

Ez a dolog elég komoly dolog a klasszikus zenében és a zenében a romantikus zene korában (Liszt Ferenc, Franz Schubert stb. … nem biztos benne, hogy Liszt az), mert ugyanaz az akkord eltérően érzékelhető (akkordsorozatban lejátszva), attól függően, hogy a szekvencia / rész milyen hangnemben játszik. >

Hacsak nem atonális zenéről beszél, akkor általában nem csak véletlenszerűen állíthat be éles / lapos / naturális elemeket. Ezért a C # helyett a természetes.

Ez a lényeg.

Megjegyzések

• A a megjegyzés ugyanaz a kulcs, mint a C. A jegyzetek és a billentyűk különböző dolgok. Ez a dolog komoly dolog a klasszikus zenében és a zenében a romantikus zene korszakában Itt semmi nem jellemző a romantikus zenére .
• @BenCrowell ” A jegyzetek és kulcsok különböző dolgok. ” Ez ‘ s szedés. Nem ‘ beszélünk matematikáról vagy programozásról. ” Itt semmi nem jellemző a romantikus ” Hiányzott a ” klasszikus “. C helyett C # jelzi, hogy ez a domináns akkord kisebb hangnemben a hagyományos harmónia szabályaihoz.
• @BenCrowell – ‘ megtalálja ‘ ugyanazt a zongorabillentyűt, az a fehér a két feketétől balra …
• Angol válaszban a Cis-moll -nak c éles moll -nak kell lennie.

Igen, a B # csak C, de így van megírva, mert ez a jegyzet függvény mint egy “B” a “C” helyett. Ha megnézi a jegyzeteket, akkor G #, B # és F # van. Ismerősnek tűnik? Ez a G # domináns 7. hely (az ötödik kihagyásra kerül, de ez nem ismeretlen).

Az ideával kapcsolatos célzottabb kérdés látható ebben a kérdésben hogy miért kapnak alternatív neveket a jegyzetek .

Megjegyzések

• Nem, nem igazán, mert ahogyan több hozzászóló is jelzi, ez a B # nem csak egy C.
• @RosieF B # zongorán hozzárendeli C-hez. Más hangszereken, amelyek ‘ nem mindig igazak, de megint csak a zongoráról beszélünk. Ez a válasz azt mondja, hogy ‘ funkcionális okokból így írta, amit számos más válasz is megtesz.
• @Dom ott van bármilyen hangszer, ahol különféle módszerek vannak a B éles és a C lejátszására? Tapasztalataim szerint az alternatív ujjlenyomatokat általában arról beszéljük meg, hogy melyik magasabb vagy alacsonyabb, és nem az, hogy melyik hangjegyhez melyik enharmonikus írásmód tartozik. alacsonyabb vagy magasabb, mint C, a hangolási rendszertől és a kontextustól függ.
• @p A hoog fretless vonós hangszerei különböző temperamentumokban játszhatnak, ami ehhez vezet.

^{Jogi nyilatkozat hozzáadása Vannak, akik láthatólag nem tudták megérteni, hogy mit kerestem ezzel a válaszsal, vagy nem értik a humort, vagy bármi, és ezért megjelölte a választ. Biztosíthatom Önöket, hogy az itt talált esetleges elírási hibák teljesen enharmonikus jellegűek , és így nem számítanak. Vagy nem? azt hiszed, megvan a lényeg, amit megfogalmazok.}

Ez egy csomópont egy C. Igaz – ha az anyajuh felkérte, hogy két zongorán (vagy a legtöbb nyugati hangszeren) játsszák ezt a hangot, akkor ugyanazt a billentyűt / fogást használná, mint a juhfa négy ♮ C-ot, de még mindig ugyanazt a hangjegyet csomózza: fogalmilag . Gondoljon erre, mint ha a boszorkány történne, két méh ugyanúgy ejtik , a fenék teljesen más dolgokat ír, másképp írják, és akkor is, ha a beszélt méh megkülönbözteti, megvásárolhatja a kontextust.

( És ezek nem a fogadóban pontosan ugyanúgy beszélnek; a kiejtés mindig kissé változik. Ez igaz négy zenére is; a jó énekesek, pl. vonós hangszerek játékosai nem pontosan a A 12edo egy zongorafából állít elő, a popsi az intonációjukat állítja be, amelyek két legjobban megfelelnek a kontextusnak. Normális esetben az eredmény az 5-határos csak intonáció és a pythagorai hangolás között van.)

Ennek működését a kérdés egyéb kérdései tárgyalják. látvány és másutt. Ebben a konkrét esetben a B♯ teljesen természetes módon fordul elő, mint az uralkodó G♯ ₇ vezető hangja, ami kettőt vezet a c♯ bányász tonikban. Az OTOH, a C fa furcsának és kontextuson kívülinek tűnik, mivel valójában magát a tonikot véletlenül érinti. Tehát négyen tapasztalt zongoraművész, bár fizikailag hajtja végre ugyanazt a mozdulatot, a C fa méhek abban a pillanatban téves utasításokat látnak, mintha a fa méhek összekevernék négy újságírót, ha ketten elolvasták volna ennek a válasznak a szövegét.

Megjegyzések

• Le tudná némítani az elgépeléseket itt? Látom, mit próbálsz ‘ tenni, és a szavazás alapján ezt többen is teszik, de kaptunk néhány panaszt is. Nem biztos, hogy a panaszosok azt hitték, hogy trollkodnak, vagy csak nem értették ‘ a szándékot, vagy mi, de ezt valahogy nehéz elolvasni, és szerintem a te álláspontod néhány eset után megtörténik.
• Enharmóniás írásmódjaid kellemesen elterelik a szót

Ha C-vel írnák, akkor valójában C # lenne, mert négy éled van bal oldalon (ezek ####), és alapvetően ezt jelentik:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Ami E-dúr. Ehelyett B # -ként írják, mert azt akarják, hogy a tényleges C-t játsszák.

C-be is írhatnánk természetes előjellel ♮ … a természetes előjel “megszüntetné” az éles # a C-on.

Csak néhány dolgot szeretnék tisztázni, amelyek szerintem nem teljesen fogalmazódtak meg.

Először is meg kell különböztetni a „hang” és a „hangmagasság” fogalmát. A hang egy szimbólum a partitúrában. Ez a hangmagasságot jelenti. Az enharmónikus egyenértékűség az ötlet hogy ugyanazt a hangmagasságot különböző hangnévvel ábrázolhatjuk. Például a D # és az Eb hangok ugyanazt a fekete billentyűt képviselik a zongorán. Amit itt látunk, azt a hangmagasságot, amelyet a C hangnévvel szoktunk elnevezni, a B # jegyzet helyett.Enharmónikus ekvivalensek.

A kérdés második részét illetően: “miért?”: Van egy oka annak, hogy a skálán a hangjegyeket úgy írják, ahogy vannak: minden dúr vagy moll hangjegy skálának sajátos funkciója van, és sajátos kapcsolata van a skála többi hangjához. A helyesírások kifejezik ezeket a kapcsolatokat és funkciókat. A hetedik skála fokozatának feladata általában magas fokú harmonikus feszültség létrehozása, amely sürgősen megoldást akar.

Ezzel együtt az az elv, hogy a feszültséget kiváltó hangokat általában meghatározott módon oldják fel. A hetedik skála fokozatot gyakran “vezető hangnak” nevezik, mert a legtöbb esetben a nyolcadik (tónusos) skála fokig oldódik. Nem lenne helyénvaló ezt a hangot C természetes néven leírni; ennek a helyesírásnak a következményei teljesen ellentétesek a harmonikus funkcióval.

Megjegyzések

• ” egy megjegyzés szimbólum a kottában “: nem feltétlenül. A szó egy adott hangmagasságban vagy egy adott időtartamra játszott vagy elhangzott hangot, vagy mindkettőt is jelölheti. Vannak, akik inkább meghatározzák a ” note ” és ” pitch ” pontosabban művészeti fogalmakként elméleti vita céljából, de nem helytelen ezeket a szavakat közös érzékükkel használni.

Semmi köze a képzeletbeli problémákhoz a C természetes írásakor! Arról szól, hogy a G # fölé írt főbb harmadikat írjuk be, és az intervallumot úgy nézzük ki, mint egy harmadik. , nem pedig a 4..

Úgy tűnik, hogy a C # moll, amelynek vezető hangját (B) félhang emeli. Helyesen gondolja, hogy a B # és a C ugyanazon a helyen játszik, de a zeneelmélet szempontjából nem ugyanazok a hangok. Ezek az úgynevezett enharmonikus ekvivalensek, azaz két, különböző névvel ellátott, ugyanazon a helyen játszott hang.

a tonális skála 7 magasságot tartalmaz, mindegyiket következetesen a saját betűje jelöli. Tehát egy C-dúr darab általában a C-D-E-F-G-A-B-C hangmagasságokat használja. A C # -dúr egy darabja C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C # -t használna. Helytelen lenne ezeket C # -D # -FF # -G # -A # -CC # -nek jelölni, mivel két F és C “íz” lenne, de E vagy B “íze” nem lenne. példád a “Holdfény-szonáta” -nak tűnik, amely c # moll. A C # alatti hangmagasság tehát B # -nak van írva.

Ez a darab E-dúr vagy C # moll. A dallamsor G # – B # – F # irányban halad, megírva egy G # 7-et, amely a skála III (medián) domináns akkordja, másodlagos domináns a submediant számára (ebben az esetben VIm vagy C # m). Ez a harmónia általában egy G # moll lenne, amelynek B # helyett B-je lenne, de másodlagos domináns jellege miatt a harmadik kiéleződik.

Kommentárok

• Valójában, és egy hang élesítésének módja az, ha egy kibővített egységgel megemeli. Ez változatlanul hagyja a betű nevű részét; ez a rész továbbra is B. Tehát a B élesítésének eredménye B #. Ha C-t írunk B # helyett, akkor azt a skála rossz fokára tennénk.
• úgy néz ki, mint Beethoven szonáta op.27 no.2 ‘ kvázi una fantázia ‘

* Összezavarodtam, mint hogy hogyan kell eljátszanom az alábbi második hangot, a B # -t. Ez azt jelenti, hogy “sa C”? Lehetséges? Ebben az esetben ** miért van így írva, és nem csak C? **

*

Röviden: a B egy (1/2) lépést B # -ra emel a a dal harmóniája. A megértés érdekében harmonizáljuk a C # moll skálát triádok használatával.

Amint a kulcs aláírás jelzi, a C # moll kulcsának négy élessége van: (F #, C #, G # és D #).

Itt található a C # Natural Minor skála első hét hangja:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

és a Harmónia:

i. C # Kisebb: C # – E – G #
ii. D # Csökkent: D # – F # – A
III. E-dúr: E – G # – B
iv. F # Kisebb: F # – A – C #
v. G # Kisebb: G # – B – D #
VI. A-dúr: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Vegyük észre, hogy az ötödik (domináns) skála fokozatának akkordja kisebb (G # kisebb).

= =
A zeneelméletben a diatonikus (természetes) moll skála iv id = hetedik hangszín (B természetes) “155b387293”>

A további összetévesztéshez dolgok, a hangok csak egyforma temperamentumban lehetnek enharmonikusak (azonos hangmagasságúak). Más temperamentumban kissé eltérő hangmagasságúak lehetnek.

Megjegyzések

• Ez helytelen. Bármely 12 tónusú temperamentumban és sok, több tónusú temperamentumban csak azonos hangmagasságúak lehetnek. Csak temperálatlan kontextusban (hangszerek vagy hangok, amelyek megváltoztathatják a hangolást az előadás során), vagy olyan temperamentumban lehetnek különféleek, amelyek külön B♯-vel és C-vel rendelkeznek (például egy billentyűzet, amelyben egy extra billentyű van a B♯ számára).