Ci sono motivi per utilizzare filtri colore con fotocamere digitali?

Cè “una differenza tra color e correzione del colore filtri sebbene entrambi siano colorati.

I filtri di correzione del colore sono utili nella fotografia digitale per ottenere una esposizione uniforme in tutti i canali con alcuni tipi speciali di fulmini.

Ad esempio, “probabilmente avresti più esposizione e quindi meno rumore nel canale blu se hai utilizzato il filtro di correzione del colore blu (82A / B / C) sotto fulmini al tungsteno. Va notato che questi filtri hanno un fattore di filtro , il che significa che un guadagno di stop nel rumore potrebbe significare stop perso in termini di tempo di esposizione .

La fotografia subacquea è un altro ambito in cui la luce è complicata e si consigliano filtri fisici, per lo più riscaldanti, ma possono essere applicati anche filtri di correzione fluorescente .

In questo esempio due immagini sono state scattate nelle stesse condizioni con un fulmine al tungsteno (illuminazione stradale in inverno), la prima mostra il canale blu dallimmagine senza alcun filtraggio e la seconda il canale blu dallimmagine con abbastanza filtro 80D debole. Nota le differenze di rumore. È importante ricordare che il riferimento del bilanciamento del bianco per entrambi gli scatti è stato preso dalla scheda grigia e il canale blu mostra più rumore in caso non filtrato perché il canale blu è stato più amplificato in quel caso.

Il solito per i film in bianco e nero non sono molto utili nel mondo digitale in quanto possono facilmente provocare la sovraesposizione in un canale e lasciare gli altri canali sottoesposti e rumorosi. Mettere un filtro colorato forte davanti allobiettivo significa che stai utilizzando la tua fotocamera digitale in modo inefficiente, come ad esempio nel caso del filtro rosso / blu, stai utilizzando solo il 25% dei pixel disponibili e il 50% in caso di verde.

Lelenco dei filtri con il loro numero Wratten e la loro descrizione può essere trovato da articolo di Wikipedia .

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• Non ho potuto ‘ Per capire come creare link alle immagini, trascinale in una scheda separata per una visualizzazione al 100%.
• due modi: se ‘ stai utilizzando la nuova foto -pagina beta, dovrebbe esserci una ” afferrare lHTML ” sotto la ” condivisione questo ” menu nella pagina della foto, molto veloce. Il modo più generale tramite markdown sarebbe questo:! [Alt text for screen-reader] (URL jpg) – vedi photo.stackexchange.com/editing-help
• Grazie. ‘ aspetto il bel tempo per riprendere i miei esempi con i filtri colorati (come 25A) per dimostrare il mio secondo punto, ma ‘ m non sono sicuro che qualcuno ‘ sia interessato 🙂
• Va notato che un filtro può solo rendere limmagine più scura, non più chiara. Applicando un filtro blu, ottieni più esposizione nel canale blu solo perché hai scurito i canali rosso e verde, provocando un aumento dellesposizione tramite lotturatore (o con il ‘ della fotocamera) velocità, apertura o ISO.
• La riduzione dellesposizione in un canale consente anche di aumentare lesposizione negli altri canali senza far saltare in aria il canale ridotto, quindi funziona in entrambi i modi. Se hai troppo rosso in una scena, mettere un filtro verde davanti allobiettivo ti consente di aumentare lesposizione (Tv, Av) senza far saltare il canale rosso.

Andiamo al caso estremo in modo da poter pensare a cosa fa il filtro.

Prendiamo unimmagine arbitraria e poi proviamo per ricostruire come sarebbe stata limmagine se ci fosse stato un filtro R72 sulla fotocamera.

Questi sono filtri longpass .

Non puoi davvero prendere ciò che il sensore ha registrato e da lì allindietro per cercare di ricostruire le effettive lunghezze donda (o polarizzazione) della luce che è passata attraverso lobiettivo.

Se potessi , tutti farebbero fotografie IR e UV senza filtri. Il fatto è che una volta che hai colpito il sensore hai perso parte delle informazioni sulla luce.

La luce stessa non è “t RGB è unintera gamma di varie lunghezze donda per cui la somma di ciò è qualcosa che il nostro occhio percepisce come colore. Con un filtro colorato, puoi ridurre il significato di alcune parti di quegli spettri per bilanciare la luce (come nel caso della correzione per la luce UV) o rimuovere parti specifiche di essa per raggiungere uno scopo specifico.

La rimozione di parti specifiche è qualcosa che puoi vedere spesso. Il mio preferito è il filtro didymium (noto anche come Red Enhancer) che ha uno spettro di trasmissione simile a:

Quel calo a 580 nm è intorno alla linea del sodio (pensa a quei lampioni gialli) e viene utilizzato per gli occhiali di sicurezza per un soffiatore di vetro in modo che possano rimuovere il colore giallo sodio nel fiamma e vedere più chiaramente le cose con cui stanno lavorando.

Nella fotografia, le foglie di colore marrone autunnale non sono marroni , sono rosse, arancioni e gialle e un mucchio di altre lunghezze donda. Rimuovendo alcune delle lunghezze donda vicine al rosso, il colore rosso risulta più chiaro.

^{_{immagine da http://photoframd.com/2010/10/15/enhance-fall-colors-with-an-intensifier-filter/}}

Tu puoi trovare filtri simili in astrofotografia. Un filtro “skyglow” per aiutare a ridurre forme specifiche di inquinamento luminoso nel cielo notturno (alcuni usano il filtro didimio perché elimina parte dellinquinamento luminoso da un lampada a vapori di sodio (tieni presente che una lampada a vapori di mercurio è molto più difficile da gestire). (vedi Tipi di lampade per maggiori informazioni a riguardo). In alternativa, potresti semplicemente fotografare lidrogeno riga alfa che consente solo di 7 nm di banda passante intorno a 656,3 nm . Anche in questo caso, queste sono cose che non possono essere ricostruite dopo che limmagine è stata catturato.

I gel e i filtri di correzione del colore sono quelli che solo consentono alla luce che desideri di fotografare attraverso il tuo sensore. Una volta che lintero spettro di luce è compressa a un valore RGB, non puoi separarla di nuovo per rimuovere parti specifiche.

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• Ottima risposta! Questo è stato lunico che ha realmente spiegato come un filtro può ottenere più della post-elaborazione.

Dipende . Soprattutto quando si producono immagini che vengono visualizzate in bianco e nero / B & W.

Se i sensori digitali avessero una gamma dinamica illimitata, non sarebbe così importante, ma noi tutti sappi che sono limitati dal loro rumore di fondo.

Utilizzando il filtro del colore al momento dello scatto, puoi ridurre un particolare canale di colore che potrebbe altrimenti essere spento, preservando comunque la luminosità degli altri due canali di colore. Ad esempio, se la scena ha molta più luminosità nel canale del rosso di quella che voglio nellimmagine finale, posso usare un filtro verde per ridurre la quantità di rosso senza ridurre il verde (e in misura minore il blu) anche. Il filtro verde potrebbe anche consentirmi di esporre in modo che i verdi e i blu siano ancora più luminosi pur mantenendo i rossi al di sotto della piena saturazione.

Ma oggi, con le fotocamere digitali, dovrei invece scattare a colori, applicare il filtro giallo in post (o qualsiasi altro filtro di colore che voglio), e poi c onvertire limmagine in bianco e nero?

Non esattamente. I filtri digitali non funzionano sempre allo stesso modo dei filtri fisici effettivi, quindi non danno sempre gli stessi risultati . Potresti essere molto vicino , ma non cè ancora nulla che possa sostituire luso di filtri effettivi se stai pensando di presentare limmagine con un particolare equilibrio tra certi colori e i toni di grigio che producono in monocromatico.

Con la maggior parte dei convertitori raw generici che hanno una scheda “Monocromatico” dedicata, il numero e il colore dei filtri che possono essere applicati sono generalmente piuttosto limitati. Le scelte disponibili di solito potrebbero essere qualcosa come Rosso → Arancione → Giallo → Nessuno → Verde . Ma spesso non è possibile alterare la densità / intensità di un colore di filtro specifico.Se desideri un colore specifico tra queste scelte o dici di volere un filtro blu, spesso sei sfortunato.

Dedicato B & W / Monocromatico applicazioni di modifica o plug-in come Silver Efex Pro o Topaz B & W Effects di Nik spesso aggiungono molte più scelte, inclusi filtri specifici in diversi punti di forza. Possono anche essere etichettati con i nomi delle loro controparti analogiche, ad es. Lee # 8 Giallo o B & W Rosso chiaro 090 . Ma agiscono ancora sulla luce dopo che è stata registrata dal tuo sensore, piuttosto che prima. Quindi i limiti della gamma dinamica di una fotocamera limiteranno, in un modo o nellaltro, quanto vicino alluso di un filtro effettivo puoi ottenere eseguendolo in post-elaborazione.

Ciò che imposti per la temperatura del colore e la regolazione fine lungo gli assi Blu ← → Giallo e Magenta ← → Verde avrà effetto, ma non sarà sempre la stessa cosa che farebbe usare un filtro colorato. Quando si regola la temperatura del colore, quasi tutti i colori vengono spostati in una direzione o nellaltra. I filtri colore sono molto più selettivi sui colori interessati . Potresti usare lo strumento Hue Saturation Luminance (HSL) in molte applicazioni di post-elaborazione per ottimizzare un po di più, ma hai ancora limitato inutilmente la gamma dinamica della tua fotocamera più di quanto faresti applicando il filtrare la luce prima dellesposizione in modo da poter utilizzare più della gamma dinamica della fotocamera solo sulla luce che desideri catturare.

Puoi ridurre il contrasto in post, ad esempio, per imitare leffetto di un filtro blu, ma potrebbe non darti esattamente lo stesso effetto. Ancora una volta, stai anche sacrificando la gamma dinamica applicando il filtro alle informazioni digitali dopo piuttosto che sono state registrate rispetto alla luce prima che fosse registrata.

Sì, se vuoi spendere meno tempo dietro il computer, collega un filtro colorato allobiettivo.

Direi che il più grande vantaggio dellutilizzo di filtri sulla fotocamera piuttosto che post-elaborazione nel computer è che puoi vedere il risultato sul sito, apportando le modifiche necessarie. Lo stesso vale per la doppia esposizione nella fotocamera invece di impilare i fotogrammi nel computer; puoi ottenere un feedback immediato sul risultato.

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• Tieni presente che il bilanciamento del colore della fotocamera ‘ potrebbe essere scadente, così come le condizioni di visualizzazione.
• Se il bilanciamento del colore LCD della tua fotocamera ‘ è scadente e puoi ‘ Non fidarti, perché scatti in digitale. (O perché non ‘ ottieni una fotocamera migliore di cui ti puoi fidare.) Condizioni di visualizzazione, beh, questo ‘ è un buon punto.
• @JaredUpdike Perché la mia fotocamera ha un display LCD scadente e a bassa risoluzione e scatta foto eccezionali.

Se scatti in RAW, non ci sono più molti motivi per utilizzare filtri colorati.

Se scatti in jpeg, è meglio farlo bene la prima volta piuttosto che eseguire lelaborazione in seguito, quindi i filtri colore sono piuttosto utili.

Con la flessibilità offerta dai programmi di immagini digitali come Photoshop, Lightroom, Aperture, e simili, non cè motivo di usare un filtro colorato su una fotocamera digitale. I filtri ND e i polarizzatori possono ottenere effetti che non sono possibili solo tramite software, ma per aggiungere una dominante di colore a unimmagine non cè motivo di acquistare o portare in giro un filtro fisico.

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• Nota che puoi duplicare leffetto ND prendendo più esposizioni e combinandole utilizzando tecniche HDR (e il risultato ‘ non deve sembra HDR).
• Anche i filtri colorati possono essere utili se vuoi convertire in bianco e nero. Ti consente di spostare lesposizione nella fotocamera offrendoti più tonalità nello spettro di colori che desideri senza che i pixel si gonfino o sottoesposti.
• @Reid In questo modo puoi riprendere una cascata a ISO 100, f / 16, 45 secondi in luce solare intensa e basta ridurre lesposizione in post? Come ‘ ha funzionato per te?
• @MichaelClark See, ad es. : blog.patdavid.net/2013/09/… Fondamentalmente puoi scattare più foto, impilarle e fare la media e ottenere leffetto di ununica lunga esposizione. Probabilmente più lavoro del semplice utilizzo di un filtro ND, ma una possibile strategia.
• @MichaelClark Non ‘ prendere una singola esposizione di 45 secondi, piuttosto ‘ d usa diverse esposizioni di 1/15 di secondo (o qualsiasi altra cosa sia appropriata) e mescolale per imitare una singola esposizione lunga.Quindi ‘ raccoglieresti dati sulle foto per un lungo periodo di tempo, ma suddivisi in più immagini (file) di esposizione corretta che ‘ che puoi combinare in post

Ciò che devi prendere in considerazione sono due variabili principali:

1. Tutto ciò che fai nel momento in cui scatti la foto è qualcosa che non farai in post-produzione.
2. La post-produzione ridurrà sempre la qualità delle immagini.

Tenendo conto di ciò, ciò che vuoi fare è massimizzare la resa del tuo scatto e ridurre al minimo la post-elaborazione. Questa è la logica alla base delluso dei filtri nella fotografia digitale: massimizzare la qualità fin dallo scatto.

In pratica, se usi RAW sarai in grado di filtrare i colori con un impatto minimo.

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• Perché il -1? Perdi sempre qualità perché giochi sempre con una quantità fissa di dati.Se scatti RAW e ti trasformi o JPEG hai già una perdita di qualità, quindi ‘ non ti influenzerà. Se si utilizza RAW e si memorizza limmagine post-elaborata in TIFF, si avrà una perdita di qualità rispetto al RAW. ‘ lo equiparerei persino alla conservazione dellenergia. Non è possibile toccare qualcosa in Photoshop e aumentare la qualità. Lo stesso con lottica, qualsiasi cosa tu metta davanti avrà una qualità inferiore. ‘ è come funziona il mondo.
• Sì, ‘ non sto parlando di qualità soggettiva. Per qualità, ‘ sto parlando delle informazioni sui pixel effettivi. Ogni volta che cloni, sposti listogramma, giochi con il contrasto, ecc., Stai riducendo un po la qualità complessiva dellimmagine. La domanda è fino a che punto lo trovi accettabile. Quello che ‘ sto dicendo è: scatta una foto utilizzando un filtro, quindi scatta la stessa foto e applica il filtro in post-produzione, NON è possibile che queste due immagini abbiano lo stesso qualità delle informazioni.
• Con RAW, molte modifiche non sono distruttive. Ad esempio, spostando listogramma. Questa è unattività di elaborazione applicata ai dati RAW quando vengono visualizzati … sposta la rappresentazione visiva, ma non modifica le informazioni di base. RAW è grezzo, non ‘ cambia. Lo stesso vale per cose come saturazione, contrasto, bilanciamento del bianco. Queste sono tutte modifiche non distruttive in quanto cambiano semplicemente linterpretazione dei dati, non i dati effettivi stessi.
• Questo ‘ va bene fino a quando non in realtà vuoi fare qualcosa con le modifiche che ‘ hai apportato. Una volta che esci dal raw e provi effettivamente a usare quello che hai fatto (come salvare come JPEG o TIF da inviare alle stampanti) DEVI applicare le modifiche e perdere le informazioni. Se lasci limmagine in formato RAW, hai ragione, ma ‘ non so chi lo farebbe alla fine.
• Questo dibattito si verifica perché un lato corrisponde a ” qualità ” a ” informazioni ” e laltro riconosce implicitamente che la qualità di solito ha altri attributi tecnici. Ad esempio, la nitidezza può perdere informazioni ma migliorare la qualità, anche per limaging scientifico.

Dipende dal motivo stai usando un filtro colorato in primo luogo – se serve a migliorare il contrasto con uno scatto B & W, allora potresti fare meglio a farlo durante lelaborazione digitale stage (a meno che tu non abbia impostato la fotocamera per scattare in B & W come JPEG)

Se desideri correggere o migliorare unilluminazione diversa, puoi basta manipolare le impostazioni di bilanciamento del bianco sulla fotocamera.

Alcuni effetti artistici possono essere ottenuti utilizzando filtri colorati, ma software come Photoshop possono emulare tutte le impostazioni: è solo il caso di quando lo desideri passare il tempo: scattare o elaborare

I filtri colore vengono utilizzati anche per ottenere una rappresentazione più accurata colori nella scena Qui si scattano più immagini utilizzando un gran numero di diversi n filtri colorati della scena che possono essere combinati per ottenere unimmagine a colori più dettagliata.

Il sensore della tua fotocamera utilizza solo 3 filtri, ogni pixel rileva un valore di grigio della luce filtrato da uno dei 3 filtri. Utilizzando linterpolazione, i 2 valori di grigio mancanti vengono ottenuti per ogni pixel. Anche se ignoriamo gli inevitabili artefatti in questo passaggio, dobbiamo considerare che è teoricamente impossibile ricostruire come percepiremmo i colori nella scena dati i valori di grigio ottenuti da 3 filtri che filtrano lo spettro della luce in modo diverso rispetto alle celle del cono ai nostri occhi.

La trasformazione dai valori di grigio rilevati allimmagine sullo schermo del computer implica lassunzione di ipotesi che in alcuni casi possono essere molto imprecise. I colori visualizzati saranno quindi visibilmente diversi dalla realtà. Ora, è impossibile visualizzare correttamente i colori che possiamo vedere usando solo una combinazione di 3 colori, quindi un monitor convenzionale non sarà sempre allaltezza. Tuttavia, anche se la scena conteneva solo colori che rientrano nella gamma di ciò che il tuo monitor potrebbe display, questi colori non verranno ancora visualizzati correttamente.

Lunico modo per ottenere una migliore rappresentazione dei colori è effettuare misurazioni più indipendenti dei valori di grigio utilizzando filtri diversi. Un modo semplice sarebbe quello di scattare foto con fotocamere diverse che hanno matrici di filtri di colore diversi nei sensori. Ad esempio, è possibile utilizzare unimmagine aggiuntiva di bassa qualità scattata con il tuo smartphone per migliorare i colori in unimmagine di alta qualità scattata con una fotocamera DSLR. Ma puoi anche scattare molte foto utilizzando diversi filtri e quindi utilizzare queste immagini per stimare più accuratamente la corretta rappresentazione dei colori.

Per esperienza personale può avere un aspetto migliore.

I e stiamo parlando dei forti filtri colorati usati per il bianco e nero? Lo trovo solo più piacevole alla vista ed è probabile che sia in corso una diversa “equazione” rispetto a qualsiasi regolazione del “rosso digitale” (e la mia fotocamera ha un bianco e nero + rosso integrato)

Trovo combinazioni con lelaborazione che influisce sulla gamma dinamica può produrre artefatti utilizzando il filtro digitale. Certo, potrebbero essere usate altre opzioni come curve o tonalità / saturazione … ma se SO che voglio il rosso, allora uso il rosso: spesso guardi fuori e vedi che tipo di cielo è proprio come ha fatto Ansel Adams.

Comunque, altrimenti i filtri principali che dicono sono necessari per essere fisici sono polarizzatori e forse quelli “notte naturale” (perché sono un rifiuto della banda di frequenza “sodio” abbastanza specifico non so se è facile da comporre in)

Ma forti filtri di colore, penso solo che in qualche modo ciò che accade prima che lesposizione venga letta sia una buona idea, sembra avere un aspetto migliore. Forse questo è perché le regolazioni del bilanciamento del colore possono tagliare, o è solo un diversi “algoritmi” accadono e lo fanno in modo diverso. Un filtro fa le cose con quanti di fotoni, ma cambiare 255 valori per ogni colore è una funzione matematica, quindi forse è meglio che cambi nel mondo reale e poi venga rappresentato nei 255 valori- forse cose come le luci brillanti appariranno meno strane e offrono più “latitudine” da satu I cursori di razione possono anche inviare aree luminose in clipping, quindi riduci la luminosità per compensare e forse sembra innaturale. Ha lovvio svantaggio che i filtri possono aumentare il ghosting e anche la compensazione dellesposizione necessaria. Potresti invece avere bagliori / fantasmi intorno a quelle aree luminose, come prendere direttamente il sole ..

Come altri menzionano, ho questa “convinzione” che il processo di post digitale = degrada sempre ed è un compromesso. Processo analogico = in qualche modo puro dallinizio. Non è necessariamente corretto e certamente non è sempre corretto. I filtri e la grana possono sicuramente rovinare le cose, ma potrebbero sembrare migliori rispetto a quando il dispositivo di scorrimento della saturazione rossa si sposta al 100%.