Come distinguere tra un quinto diminuito e un quarto intervallo aumentato?

La differenza sta nellortografia. Il tritono (4a aumentata (A4) / 5a diminuita (d5)) è denominata nel contesto in cui viene analizzata.

Le note di G7 in ordine sono G, B, D e F. Da G a B è una terza maggiore (M3), da G a D è una 5a perfetta (P5) e da G a F è una settima minore (m7). Analizziamo il Sol come nota fondamentale, tutto si basa sulla distanza dal Sol alle altre note. Potremmo considerare B in G come una 6a minore (m6), o D in G come una 4a perfetta (P4), o F in G come una 2a maggiore (M2). Il motivo per cui non lo facciamo è che non è utile analizzare in questo modo perché impiliamo gli accordi in 3 °. Analizziamo dal basso (root) verso lalto. Per questo motivo la distanza da B a D è una 3a minore (m3) e la distanza da B a F è una 5a diminuita (d5). Anche in questo caso può essere invertito, ma questo non è utile per lanalisi.

Nel contesto delle scale, ci sono due modalità che dimostrano come una 5a diminuita e una 4a aumentata siano differenti. I modi sono Lydian e Locrian. Poiché il 4 ° grado della scala di Lidia è maggiore che perfetto, lintervallo è un 4 ° aumento e poiché il 5 ° grado della scala di Locride è meno che perfetto lintervallo è un 5 ° diminuito. Di seguito metto le due modalità basate sul Do maggiore.

F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8 

B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8 

È lo stesso interno, ma il il contesto ti consente di sapere come chiamarlo. Se hai bisogno di maggiori chiarimenti fammi sapere che questo è un argomento piuttosto ampio.

Ecco una fonte sulla notazione a intervalli e la loro inversione .

In solo intonazione, il dim. quinto e ago. quarto hanno altezze leggermente diverse. Nella sola intonazione a 5 limiti, è il caso che lintervallo (rapporto di frequenza) tra un Fa più alto e un Si più basso è una quinta diminuita (610 centesimi) e lintervallo tra un Si più alto e un Fa più basso è una quarta aumentata ( 590 centesimi). Questa differenza di intonazione può essere ottenuta con strumenti a passo continuo, ad es. archi senza tasti e soprattutto voce; quindi sono diversi perché (possono) suonare diversi. La notazione riflette questa differenza in termini di approccio “misurare gli intervalli contando le lettere”.

Per la guida vocale, ho imparato questa regola come questi due le voci si spostano sulle note disponibili che sono a 1/2 passo di distanza, piuttosto che di regola descrivere la contrazione / espansione di un intervallo. Tuttavia, questultimo approccio ha senso. Ad esempio, si consideri un BFB di voicing (da basso ad alto) (Ho eliminato qualsiasi altra nota dallaccordo G7) tipicamente queste voci andrebbero a CEC con una cadenza G7-C. Il dim. il quinto si è contratto e laug. il quarto si è ampliato, proprio come indicherebbe la tua regola.

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• Questo diventa ancora più rilevante nellarmonia da barbiere, in una certa misura anche nel blues e anima: il tritono 7-limite 7: 5 è in realtà una consonanza e suona molto diverso dalla sua inversione 10: 7.

Non possiamo “t, a meno che non sia scritto sul pentagramma. Un ago. 2 ° suona proprio come un min. 3 °; un 6 ° minimo suona proprio come un 5 ° agosto. Un 7 ° debole suona proprio come un 6 ° maggiore ecc. ecc.È il contesto musicalmente che denoterà quale deve essere chiamato. Il solo ascolto di un intervallo non può dirci come dovrebbe essere scritto o chiamato. Se, ad esempio, il Si al Fa più alto è nella chiave di dire Sol, quindi sarà un si5. Per renderlo un # 4, tecnicamente sarà da B a E #, il che lo inserisce in unaltra tonalità, ma poi cessa di essere comunque un FA. Usando i nomi delle note, come hai fatto, di B e F, può essere chiamato solo b5. Se hai citato, ad esempio C e F #, questo sarebbe solo un # 5. (Come Cb e F).

EDIT: Sì, lo fa tutto dipende dalla voce. Gli intervalli sono tradizionalmente contati dalla nota più bassa a quella più alta. Pertanto – B> F è un 5 diminuito, poiché B> F # è P5, mentre F> B è un 4 aumentato, poiché F> Bb è P5 Questa è almeno la prova su carta!

Dopo un po di riflessione – BF è sempre un b5 e FB è sempre un # 4. Deve essere, poiché B-F # è il P5 e F-Bb il P4. Non cè altra risposta corretta. A meno che tu non stia chiedendo quasi due note che sono separate da un tritono, dando, ovviamente, lo stesso suono. Come ho detto prima, solo dal suono, un intervallo non può essere necessariamente dato un nome corretto.

Ciò significa che in V7 risolvendo in I in Do maggiore (da Sol7 a Do) il i toni di tendenza sono SI e F. A seconda delle voci, B e F possono essere una quarta aumentata o una quinta diminuita.

Su un accordo di G7 (GBDF ) il SI – FA è sempre una 5a diminuita. Tuttavia in uninversione dellaccordo (diciamo BDFG) può diventare F – B che è una 4a aumentata. Come vedi comunque la risoluzione rimane la stessa, B va a C e F vanno in E.

Quindi questo è vero:

quando lortografia dei toni di tendenza (7 ° e 4 ° grado ) forma una quinta diminuita si risolveranno verso linterno (luno verso laltro), e quando lortografia dei toni di tendenza forma un quarta aumentata tenderanno a risolversi verso lesterno (una via luna dallaltra)

Dato che gli accordi sono costruiti sulla terza, è naturale chiamarlo quinta diminuita tutte le volte. Tuttavia, se stiamo eseguendo unanalisi armonica, dobbiamo considerare se questo V7 è in posizione radice o in uninversione.

Come possiamo distinguere quando un intervallo è una quarta aumentata o una quinta diminuita?

It è tutto molto semplice. Supponendo che tu sia nato con almeno cinque dita e puoi contare fino a cinque puoi farlo.

Prendiamo C come esempio. Prendi il pollice e fai in modo che il pollice rappresenti questa C. Quando arriviamo a un quarto dito (anello) ne abbiamo un quarto. Quindi C = 1 = Pollice. D = 2 = Indice E = 3 = Medio e quindi otteniamo F = 4 (Quarto).

Quindi C a qualunque tipo di F è un quarto. Se conti fino a cinque con questa metodologia pedagogica brevettata a 8 dita, puoi anche ottenere un quinto. Da C a qualunque tipo di Sol sia una quinta.

Quando hai un intervallo perfetto come le quarte e le quinte e avvicini lintervallo luno allaltro alzando la nota inferiore o abbassando la nota superiore, allora questo è perfetto lintervallo diventa un intervallo diminuito.

Se questo intervallo viene tolto luno dallaltro alzando la nota superiore o abbassando la nota inferiore, lintervallo perfetto diventa un intervallo aumentato

C- F # e C – Gb possono essere equivalenti enarmonici luno dellaltro MA NON SONO LO STESSO INTERVALLO !. Luno è un quarto e laltro è un quinto o, per essere più precisi, lon è un quarto aumentato e laltro è un quinto diminuito.

Spero che questo aiuti.