Cosa significa questa nota – Si # -?

In una tonalità in cui sono già presenti dei diesis (o bemolle) nella sig. chiave, come qui, ogni volta che viene suonata una di quelle note, deve essere diesis (o bemolle) . In E, o C # m, la chiave qui, ogni altra nota è naturale – E, A e B.Quindi, se una nota che suona come un C deve essere suonata, non può essere scritta come C, perché il musicista lo affilerebbe automaticamente per suonare C #.

Quindi ci sono due modi per scrivere questa nota effettiva: C naturale o B diesis. Dipenderà dalla natura tecnica delle cose, come cosa sarebbe quella nota sono stati prima che fosse necessario cambiare. Se, ad esempio, larmonia sottostante ha prodotto un accordo aumentato, dove E, G #, B diventa E, G # B #, sarebbe come è stato scritto. Se, su unaltra virata, gli accordi sottostanti andassero da A maggiore ad Amin., la nota modificata non sarebbe più C #, ma C naturale. Così ortografando laccordo correttamente, anche se è solo una nota di quellaccordo.

Attivo a prima vista sembra superfluo, ma da un punto di vista tecnico è corretto. Molti giocatori sarebbero probabilmente altrettanto felici di leggere un C naturale, ma il prossimo problema potrebbe essere che qualsiasi successivo C # nella barra dovrebbe quindi avere una scritta accidentale, che è roba extra da leggere.

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• Inoltre, FWIW, in alcune accordature / temperamenti / su alcuni strumenti, C è in realtà leggermente diverso da B # ecc., Vedi en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• ” il prossimo problema potrebbe essere “: infatti , il problema tecnico successivo è probabilmente, perché il SI diesis è il tono principale dellaccordo dominante, che è quasi sempre seguito dallaccordo tonico, la cui fondamentale è mezzo passo più alto del tono principale. Laccordo successivo più probabile è il submediante, il terzo o che è mezzo gradino più alto del tono principale. In effetti è estremamente improbabile che non ci sia un Do diesis che segue da vicino questo Si diesis.

La nota è la stessa tonalità di C.

È scritta come B # invece di “C naturale” per indicare il “ruolo” della nota “s” secondo le regole dellarmonia (musicale) classica.

La mia ipotesi è che questa parte del brano musicale sia scritta in Cis-moll e che larrpegio suonato sia accordo dominante (G # B # D # F #). Poiché nelle tonalità minori laccordo dominante ha sempre il VII tono (B è il VII tono in Cis-moll) alzato di mezzitoni (quindi suona come un accordo dominante), ottieni B # invece di C naturale.

Questa cosa è un po un grosso problema nella musica classica e nella musica nellera della musica romantica (Franz Liszt, Franz Schubert, ecc … non sono sicuro che Liszt lo sia) perché lo stesso laccordo può essere percepito in modo diverso (se suonato in sequenza di accordi) a seconda della tonalità della sequenza / parte in cui viene suonato.

A meno che tu non “stia parlando di musica atonale , normalmente non puoi semplicemente impostare diesis / bemolle / naturali casualmente. Da qui il Si # invece del Do naturale.

Questo è il succo.

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• Il la nota è la stessa tonalità di C. Le note e le chiavi sono cose diverse. Questa cosa è un po un grosso problema nella musica classica e nella musica nellera della musica romantica Niente qui è specifico per la musica romantica .
• @BenCrowell ” Le note e le chiavi sono cose diverse. ” Questo ‘ è pignolo. Non ‘ stiamo parlando di matematica o programmazione qui. ” Niente qui è specifico per ” Ti sei perso la ” classica “. Si # invece di Do indica che questo è laccordo dominante in tonalità minore secondo alle regole dellarmonia tradizionale.
• @BenCrowell – ‘ lo troverai ‘ è la stessa chiave di pianoforte, quello bianco a sinistra dei due neri …
• In una risposta inglese Cis-moll dovrebbe leggere do diesis minore .

Sì un B # è solo un C, ma è scritto in questo modo perché quella nota è una funzione come una “B” invece di una “C”. Se guardi le note hai G #, B # e F #. Ti sembra familiare? È “una settima dominante di Sol # (la quinta è omessa, ma non è inaudita).

Una domanda più mirata su questa idea può essere vista in questa domanda sul motivo per cui le note ottengono nomi alternativi .

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• No, non proprio, perché, come indicano diversi commentatori, questo B # è non solo un C.
• @RosieF B # mappato a C su un pianoforte. Su altri strumenti che ‘ non è sempre vero, ma ancora una volta stiamo parlando solo di pianoforte. Questa risposta afferma che ‘ è stato scritto in questo modo per ragioni funzionali che fanno anche molte altre risposte.
• @Dom è lì qualsiasi strumento in cui ci sono modi separati per suonare B diesis e C? Nella mia esperienza le diteggiature alternate sono solitamente discusse in termini di quale è più alta o più bassa, non quale appartiene a quale ortografia enarmonica di una nota. Inoltre, se B diesis dovrebbe essere inferiore o superiore a C dipende dal sistema di ottimizzazione e dal contesto.
• @p gli strumenti ad arco senza tasti hoog possono suonare con temperamenti diversi, il che porta a questo.

^{Aggiungi disclaimer Alcune persone apparentemente non sono riuscite a capire cosa stavo ottenendo con questa risposta, o non capiscono lumorismo o qualunque cosa, e quindi ha contrassegnato la risposta. Ti assicuro che qualsiasi errore di ortografia trovato qui è di natura del tutto enarmonica e quindi non ha importanza. Oppure è vero? Se pensi di sì, hai capito il punto che sto facendo.}

È un nodo C. True – se ewe whir chiedesse a due di suonare quella nota al piano (o in effetti la maggior parte degli altri strumenti occidentali), useresti la stessa chiave / diteggiatura del legno di pecora quattro ♮ C, ma annoderai ancora la stessa nota: concettualmente . Pensa a parole come streghe accadono due api pronunciate allo stesso modo , ma mien cose completamente diverse, sono scritte in modo diverso e anche quando parlato può essere distinto, acquista il contesto.

( E , sono non in realtà parlato esattamente nello stesso modo; la pronuncia varia sempre un po . Questo è anche vero quattro tipi di musica; i bravi cantanti o suonatori di strumenti ad arco ad esempio usano non esattamente il 12 toni che un pianoforte produce in legno, il calcio regola la loro intonazione due meglio si adattano al contesto. Normalmente, il risultato è qualcosa tra 5 limiti solo intonazione e accordatura pitagorica.)

Come funziona viene discusso in altre domande su questo vista e altrove. In questo caso particolare, B♯ si presenta in modo del tutto naturale come la nota principale della dominante G♯ ₇ , che precede due il c♯ miner tonic. OTOH, un legno di C appare strano e fuori contesto, poiché in realtà colpisce il tonico stesso con un accidentale. Quindi anche quattro pianisti esperti, sebbene prestino attenzione al fisico eseguono lo stesso movimento, Do ape di legno listruzione sbagliata a quel punto, come se fosse unape di legno a confondere quattro un lettore di giornali se due avesse letto il testo di questa risposta.

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• Potresti attenuare gli errori di ortografia qui? Vedo quello che ‘ stai cercando di fare e, in base al voto, anche molte altre persone, ma abbiamo ricevuto anche alcune lamentele. Non sono sicuro se i denuncianti pensassero che stessi trollando o semplicemente non ‘ hanno capito lintenzione o cosa, ma è un po difficile da leggere, e penso il tuo punto è fatto dopo pochi istanti.
• Le tue ortografie enarmoniche sono deliziosamente disorientanti

Se fosse scritto come C, sarebbe effettivamente C # … perché hai quattro diesis a sinistra (quelli ####) e in pratica significano che:

• F = F #
• Sol = Sol #
• Do = Do #
• Re = Re #

Che è Mi maggiore. Invece, lo scrivono come B # perché vogliono che tu suoni il C. effettivo

Potrebbe anche essere scritto come C con un segno naturale ♮ … il segno naturale “cancellerebbe” il # diesis su C.

Vorrei solo chiarire un paio di cose che non penso siano state completamente articolate.

Il primo è che cè una distinzione da capire tra i concetti di “nota” e “altezza”. Una nota è un simbolo in una partitura. Rappresenta unaltezza da suonare. Lequivalenza enarmonica è unidea che la stessa altezza può essere rappresentata da nomi di note diversi. Ad esempio, le note D # e Eb rappresentano la stessa chiave nera sul piano. Quello che vediamo qui è che laltezza che siamo abituati a denominare con la nota C è chiamata da la nota B # invece.Sono equivalenti enarmonici.

Per quanto riguarda la seconda parte della domanda, “perché?”: Cè una ragione per cui le note in una scala sono scritte nel modo in cui sono: ogni nota in maggiore o minore scala ha una funzione specifica e una relazione specifica con le altre note nella scala. Lortografia esprime queste relazioni e funzioni. La funzione del settimo grado della scala è di solito quella di produrre un alto grado di tensione armonica che vuole urgentemente risolversi.

Un principio che accompagna questo è che le note che introducono tensione sono generalmente risolte in modi specifici. Il settimo grado della scala è spesso chiamato “il tono principale” perché nella maggior parte dei casi si risolve fino allottavo grado della scala (tonica). Sarebbe del tutto fuori luogo scrivere questa nota come C naturale; le implicazioni di quellortografia sono del tutto contrarie alla funzione armonica.

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• ” una nota è un simbolo in una partitura “: non necessariamente. La parola può anche denotare un tono suonato o cantato a un tono specifico o per una durata specifica, o entrambi. Alcune persone preferiscono definire ” nota ” e ” pitch ” più precisamente come termini artistici ai fini della discussione teorica, ma non è corretto usare queste parole con i loro sensi comuni.

Non ha assolutamente nulla a che fare con problemi immaginari nello scrivere un C naturale! Si tratta di scrivere correttamente una terza maggiore sopra G # e di far sembrare lintervallo un 3 ° , non una quarta.

Sembra C # minore che ottiene il suo tono principale (B) alzato di un semitono. Hai ragione nel pensare che B # e C vengono suonati nello stesso punto, ma ai fini della teoria musicale non sono le stesse note. Sono quelli che vengono chiamati equivalenti enarmonici, cioè due note con nomi diversi suonate nello stesso punto.

Le note principali di una scala tonale comprende 7 altezze, ciascuna designata coerentemente dalla propria lettera. Quindi un pezzo in Do maggiore userebbe generalmente le altezze C-D-E-F-G-A-B-C. Un pezzo in C # major userebbe C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Non sarebbe corretto designarli come C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, poiché ci sarebbero due “gusti” di F e di C, ma nessun “sapore” di E o di B. Il pezzo in il tuo esempio sembra essere la “Moonlight Sonata”, che è in C # minore. Laltezza sotto il Do # è quindi scritta come Si #.

Questo pezzo è nella tonalità di Mi maggiore o C # minore. La linea melodica va G # – B # – F #, scandendo un G # 7, un accordo dominante del III (mediante) della scala, una dominante secondaria al submediante (VIm o C # m in questo caso). Questa armonia sarebbe normalmente un G # minore con B invece di B #, ma a causa della sua natura secondaria dominante avrà il suo terzo affilato.

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• In effetti, e il modo per affinare una nota è alzarla di un unisono aumentato. Ciò lascia invariata la parte lettera del suo nome; quella parte è ancora B. Quindi il risultato dellaumento della nitidezza B è B #. Scrivere C invece di B # significherebbe metterlo sul grado sbagliato della scala.
• assomiglia alla sonata di Beethoven op.27 n. 2 ‘ quasi una fantasia ‘

* Sono “confuso come a come dovrei suonare la seconda nota sotto, B #. Significa che “sa C? È possibile? In tal caso, ** perché è scritto in questo modo, e non solo C? **

*

In breve, il Si viene innalzato di (1/2) a Si # come aggiustamento a lArmonia della canzone. Per capire, armonizziamo la scala di C # minore usando le triadi.

Come indica la tonalità, la tonalità di C # minor ha quattro diesis: (F #, C #, G # e D #).

Ecco i primi sette toni della scala C # Natural Minor:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

e il Armonia:

i. C # Minor: C # – E – G #
ii. D # Diminuita: D # – F # – A
III. E maggiore: E – G # – Si
iv. F # Minor: F # – A – C #
v. G # Minor: G # – B – D #
VI. A Major: A – C # – E
VII. B Maggiore: Si – Re # – Fa #

Notare che laccordo sul grado della quinta scala (dominante) è minore (Sol # minore).

= = =
In Music Theory, il tono della settima scala (Si naturale) della scala diatonica (naturale) minore viene alzato di mezzo passo per ottenere un accordo maggiore sul grado della scala dominante (quinta). Ecco la scala ora:

Do # – Re # – Mi – Fa # – Sol # – La – Si #

Laccordo dominante ora è maggiore:
(V.) G # Major: G # – B # – D # o (5 – # 7 – 2)

Questo (Si #) ci fornisce anche un tono principale nellottava e la scala minore armonica. Per Leading Tone, intendo che lascesa nellOttava è ora un passo di 1/2 (B # – > C #) dal (in precedenza) intero passaggio (Si naturale – > C #). Inoltre:

• Ora abbiamo una terza coppia di (1/2) gradini nella scala

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) Sol # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Da un punto di vista compositivo, unautentica cadenza (V / V7 – > I) come risoluzione, in minore, può suono molto drammatico quando si risolvono i toni degli accordi.

Inoltre, avere un (B #) come settimo grado della scala crea queste modifiche alla scala minore di C # armonizzata:

V. G # Major: G # – B # – D #
vii. B # Diminuito: B # -D # – F #

~

Per confondere ulteriormente cose, le note possono essere solo enarmoniche (stessa altezza) con temperamento equabile. In qualche altro temperamento, possono essere toni leggermente diversi.

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• Questo non è corretto. In qualsiasi temperamento a 12 toni e in molti temperamenti con più toni, possono essere solo della stessa altezza. Possono essere diversi solo in un contesto non temperato (strumenti o voci che possono alterare laccordatura durante lesecuzione) o in un temperamento che ha B♯ e C separati (ad esempio, una tastiera con una chiave extra per B♯).