Dove sono larco, la campana e il bordo di un piatto ride?

Ho creato un diagramma per te, che mostra la campana, larco e il bordo.

Wheat Williams ha un diagramma eccellente per dove sono la campana, larco e il bordo.

Per quanto riguarda come / quando sono tipicamente suonati cercherò di dare unidea.

Cominciamo con la campana: la campana è una specie di isolata dallarco del piatto, infatti il suo scopo è isolare le vibrazioni nellarco del piatto dal punto di montaggio stazionario, dandogli un migliore sostegno. In quanto tale, la campana è come una piccola … beh … campana al centro del piatto. Colpirlo di solito produce toni di sustain più acuti e brevi rispetto al resto del piatto. I toni sono anche molto puliti, con una larghezza di banda di frequenza ridotta e meno armonici. Troverai batteristi che fanno questo, generalmente con la spalla del bastone (ma a volte anche con il tallone), per produrre note di accento nella musica rock o latina. Nel rock lo troverai quando i batteristi hanno bisogno di un Ting penetrante! Ting! Ting! Ting! tipo battito martellante magari in un ritornello o qualcosa del genere. Nella musica latina o jazz di solito troverai questi colpi di campana intervallati da colpi sullarco dal tallone del bastone per forse produrre ritmi oscillatori di tipo tah-tah-Ting tah-tah-Ting.

arco: Larco del piatto è il pane e il burro del tuo piatto. Puoi guidarci sopra con il tallone della bacchetta per quel classico suono da giro jazz, puoi batterlo con la spalla del bastone per aprirlo e fare note grosse, fragorose, simili a gong. Qui è anche dove suonerai facendo un rollio di piatti. Con il tallone del bastone, larco emetterà un suono più umido, più basso, più silenzioso che colpire la campana con la spalla. Le vibrazioni nellarco del piatto sono più complesse e meno smorzate rispetto alle vibrazioni della campana, producendo una larghezza di banda ampia, scura, di frequenza e un lavaggio sostenuto dopo il suono. Ma un piatto più spesso di solito non si apre solo dal tallone sullarco, quindi le note sono ancora distinguibili. A volte la spalla sullarco non è sufficiente per aprire nemmeno un piatto spesso, ma le corse più sottili sono preferite dal jazz i batteristi di solito si aprono molto bene con un buon colpo. Questo fornisce quindi una facile transizione da una battuta di guida a uno schianto accentuato senza muovere affatto la levetta, semplicemente spostando il polso un po più in basso. Questo non è affatto raro nel be-bob o nella batteria jazz moderna.

Il bordo: generalmente penso al bordo come il pulsante “apri ora per favore”. È il più lontano dal centro, ha le vibrazioni e lo spostamento più estremi, quindi è dove di solito otterrai la massima eccitazione delle armoniche a bassa frequenza con un input minimo. Puoi colpire il bordo su un piatto ride ma è piuttosto raro in quanto larco di solito è abbastanza ben … piegato o curvo verso il basso. I piatti Ride tendono anche ad essere montati più in basso per facilitare il gioco con il tallone sullarco. Questi rendono solo il colpire il cerchio meno accessibile ma non necessariamente impossibile. Quindi suonare spalla sul bordo è più tipico sui piatti crash o charleston e non è necessariamente comune sui piatti ride. Se lo fai, tuttavia, otterrai una nota simile a colpire spalla contro arco con sufficiente energia per aprirlo, ma con un attacco più rotondo e meno violento. A volte questo è desiderabile, come se stai cercando di suonare un rullo su un piatto ride, suonare il più vicino possibile al bordo ti darà il suono più morbido e unificato poiché riduce al minimo i singoli colpi di mazza. Ma altre volte, come quando vado a colpire larco e colpisco accidentalmente il cerchio, risulta sordo e privo di impatto, quindi in genere cerco di evitarlo.