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- Abbastanza inutile, poiché Bm e F # m sono molto più facili da scrivere, leggere . In 12tet, se questo fa la differenza.
- Ma ci sono anche altre tonalità che suonano identiche: Re diesis maggiore, La diesis maggiore, Si diesis maggiore, Si diesis minore, Sol diesis maggiore , Mi diesis maggiore, ecc … Pensi che dovrebbero avere unaltezza diversa quando usi una scala con più di 12 note per ottava?
- @Tim sono le stesse in qualsiasi temperamento a dodici toni . Cioè, la ragione (ad esempio) E ♭ e D♯ sono la stessa cosa è che cè solo una chiave disponibile per servire per entrambi. Indipendentemente dal fatto che la distanza da D a quella chiave sia uguale o meno alla distanza da quella chiave a E non fa differenza.
- Questo thread non è ' in realtà un duplicato del suddetto thread precedente. La tonalità più astrusa menzionata nella vecchia domanda è la minore; non solo questo ha una tonalità (7 bemolle), ci sono veri pezzi che lo usano. Al contrario, G ♭ minor e C ♭ minor sono troppo astrusi per le firme di tonalità convenzionali. Anche quelle chiavi sarebbero soddisfatte solo di sfuggita, anche allora solo se il compositore si rifiutasse di fare un cambiamento enarmonico (un tale cambiamento darebbe una tonalità più semplice di F # minore o B minore), e anche allora no tale chiave firma verrebbe utilizzata.
Risposta
Esistono le tonalità di Do bemolle minore / Sol bemolle minore?
Teoricamente, si può dire che esistono, ma poiché queste tonalità sono le tonalità minori relative rispettivamente di Mi ♭♭ maggiore e Si ♭♭ maggiore, le indicazioni di tonalità coinvolgono i doppi bemolle. Sono poco pratici e strani. Inoltre, sono (su qualsiasi tastiera a 12 toni) enarmonicamente equivalenti a B minore e F♯ minore, rispettivamente, quindi non ha senso usarli.
Se sì, quali note vengono utilizzate in esse?
Do ♭ minore naturale: C D, Re ♭, E F, F ♭ , G ♭, A ♭♭, B ♭♭
Do ♭ minore armonico: C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭, G ♭, A ♭♭, B ♭
C ♭ minore melodico (ascendente ): C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭, G ♭, A ♭, B ♭
G ♭ minore naturale: G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭ , Mi ♭♭, F ♭
G ♭ minore armonico: G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭, E ♭♭, F
G ♭ minore melodico (ascendente): G ♭, La ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭, E ♭, F
Le scale minori melodiche discendenti sono le stesse della minore naturale.
Sono usati raramente o frequentemente nella musica classica?
Sono certamente estremamente rari nella musica classica. In effetti, lo sarei molto sorpreso se sono mai stati utilizzati.
Risposta
Risposta per xenarmonica pa rt:
In alcune scale, sicuramente esistono . Ad esempio, si consideri il 19-TET, dove G ♭ è una nota a sé stante, che è diversa da F ♯ (C ♭ è una nota diversa, ma ora è enarmonica con H ♯, non H ♮ come in 12-TET). Quindi, G ♭ minor e C ♭ minor sono chiavi “normali” in 19-TET, nonostante le loro firme in chiave abbiano doppie alterazioni (rispettivamente 9 e 10 bemolle — ma poiché solo le scale che hanno lo stesso numero di alterazioni * modulo 19 sono enarmonicamente equivalenti in 19-TET, quindi in per rappresentare tutte 19 possibili classi di chiavi (che suonano) si devono usare le firme di chiave con almeno 9 (o 10) alterazioni).
* Il numero di alterazioni è inteso a essere positivo per diesis e negativo per bemolli
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- A proposito, H è la nomenclatura tedesca per B ♮ nella nomenclatura inglese.