Perché l ' accordo standard ' sul primo passo di Dorian b2 (secondo modo melodico minore) è un accordo sussurrato per il jazz?

Perché l “accordo standard” per Dorian b9 è un accordo di sus? Più specificamente, un sus4. Invece di impilare le triadi, vedo spesso persone (in particolare Rick Beato su YouTube) usare un accordo di sus sul primo passaggio di questa modalità. Nessuna vera spiegazione viene fornita da nessuna parte a parte “questo è il suono del modo”.

Qualcuno ha una spiegazione del motivo per cui usiamo un sus4 (forse aggiungere un b2) come accordo di base di dorianb2? E perché non lo traduciamo ulteriormente attraverso la scala quando continuiamo a impilare i toni degli accordi? Per esempio. in Adorianb2: il primo accordo è LA, RE, MI; il secondo accordo è Bb, D, F #. Perché non si bemolle, mi, fa #?

Commenti

• Aggiungeresti più dettagli? ' non è chiaro se intendi dire che per la tua scala che inizia con LA, ' stai usando note della scala minore melodica ascendente che inizia con Bb o quello che inizia su G. Entrambi presentano problemi perché la scala Bb minore non contiene D naturale o E naturale, quindi non puoi ' avere laccordo LA, RE, MI che descrivi , mentre la scala G minore ' non contiene un FA naturale, quindi non è possibile ' avere laccordo Bb EF.
• Pensavo che la triade sul primo accordo sarebbe stata ACE. Il secondo sarebbe Bb D F #. ' non può essere Bb E F, poiché ' non è F in A Dorian b9. Questo ' è aumentato e non è molto utile per questo motivo. Ha un utilizzo ancora inferiore rispetto al primo accordo di Locriano.
• Potrebbe essere questo ' accordo standard ' è ordinato di prendere in prestito dallarmonia di stile quartale (basato su 4 ° anziché 3 °). Ma il resto delle tue descrizioni mostra triadi. ' semplicemente non sono sicuro che sia un approccio ' standard ' allarmonia.
• Questa teoria sembra provenire dallarmonia jazz. Il jazz usa davvero la minore melodica come base per la generazione degli accordi? Pensavo che la base armonica fosse diatonica (ii, V, I con molto spostamento tonale e alterazione cromatica) mentre ' esotico ' scale come le modalità del minore melodico in cui le opzioni melodiche corrispondono agli accordi.
• I ' mi dispiace. Non ero chiaro. Intendevo la domanda nel contesto dellarmonia Jazz. Quindi ascendente e discendente della stessa scala minore melodica. Inoltre ho menzionato F nelle triadi mentre dovrebbe essere F # come ha sottolineato Tim. Michael Curtis, questo è certamente vero per più ' old skool ' jazz e swing, ma nella fusion e nel jazz moderno questi vanno agli accordi e scale. La riarmonizzazione degli standard utilizzando le ' modalità esotiche ' viene eseguita sempre. Non sono molto interessato alla teoria armonica, quindi speravo di ottenere una risposta qui. Forse è solo una questione di gusti trasformata in un dogma?