Sarebbe F maggiore anziché F minore, poiché “cè un LA in C mixolydian, non LA ♭.

La ragione per menzionare il nome di una lettera è per dire qual è la radice, o” casa “.

Quindi, diciamo, C Mixolydian , questo è ciò in cui ci troviamo. La fondamentale è C, ma le note non provengono da Do maggiore o Do minore (nessuno di loro!) ma Do mixolydian.

Succede solo che diatonicamente, tutti quelli no es (C D E F G A Bb) sono anche quelli di F major. Cè solo una sigla di chiave per ogni tonalità maggiore, e di solito sono indicate allinizio di ogni riga per ricordarci cosa sono, per evitare di usare invece le alterazioni. Ci dicono anche, indirettamente, quale sarà probabilmente la chiave. Anche se con solo Bb, potrebbe non essere F maggiore, potrebbe essere D minore – o anche C mixolydian!

Scale e chiavi sono direttamente correlati, ma non anche. Ne siamo consapevoli quando consideriamo la chiave minore e le scale associate. In Do minore, con il suo sig. 3 ♭, ci sono le note CDE ♭ FGA ♭ A ♮ B ♭ B ♮ che possono e sono tutti utilizzati – non costituiscono una sola scala minore . Sono un amalgama di diverse scale minori – tutte appartenenti alla tonalità C minore.

Quindi, tornando alla domanda. Usando le note di Do mixolidia – siamo in C Mixolydian, ma una sigla di chiave preferibile sarebbe una bemolle per il brano scritto, non siamo realmente in F . (e certamente non fa minore !!). si potrebbe anche dire che “siamo nel modo mixolydiano di F, solo per confondere alcuni! E – la caratteristica che definisce le tonalità maggiori è la terza maggiore, lasciando che di tonalità minori contenenti una terza minore, naturalmente entrambe dalla nota fondamentale.

“Il modo mixolydian del la scala di C “inizia su G.” C mixolydian “inizia su C, ed è un modo della scala di F.

Cè una connessione tra C mixolydian e F major. (Una connessione piuttosto forte – usano le stesse note!) Ma se siamo “in fa maggiore”, F è la radice. In C mixoldiano C è la radice. Abbiamo lasciato il mondo delle “chiavi”.

In realtà -world music, è spesso molto fluida. Le note b7 (e accordi bVII) coesistono con note nat7 (e accordi V). È un “Blues in C” in C mixolydian (a causa del C7), o C maggiore (a causa di G7)? O qualcosaltro (a causa di F7)? Sicuramente non continua a cambiare chiave / modalità? 🙂 Probabilmente è meglio lasciarlo in do maggiore, con alcune note non diatoniche.

Se un brano è esattamente in C mixolydian, la cosa più precisa che puoi dire è che “è in C mixolydian. Se parli casualmente, puoi dire che è “s” in C “fintanto che la persona che ti ascolta lo interpreterà come” la nota fondamentale del pezzo è C “, e non” il pezzo è C maggiore “- perché un pezzo in C mixolydian non è “in do maggiore”.

Quando si tratta di quale tonalità di chiave dovresti usare per scrivere un pezzo in C mixolydian, troverai opinioni divergenti su ciò che è più chiaro. Alcuni suggeriscono utilizzando unarmatura in chiave con un bemolle, e segnando la partitura “C mixolydian”.Altri suggeriscono semplicemente di contrassegnare ogni si bemolle con alterazioni.

Se le chiavi dei brani sono definite in termini di scale maggiore e minore, come definiamo la nostra tonalità quando suoniamo scale diverse dalle scale maggiore e minore ?

Le tonalità delle canzoni non sono definite solo in termini di scale maggiori e minori; Suggerirei semplicemente di evitare di usare la parola “chiave” dove potrebbe creare confusione. Il sistema di tonalità maggiore / minore può spesso essere solo unapprossimazione e limitarti a parlare solo in termini di sistema di tonalità maggiore / minore può farti perdere informazioni sulla musica di cui stai discutendo.

Una tonalità definisce due cose: quali modifiche dovrebbero essere fatto alle note per impostazione predefinita e una direzione su quale tonalità si trova la musica. Fondamentalmente, la scelta di quale tonalità di chiave si utilizza è semplicemente un atto di bilanciamento tra questi due fattori.

Faccio alcuni esempi:

• Do minore, con 3 bemolle (Si bemolle, Mi bemolle, Ab). La scelta è tra scriverlo senza bemolle / diesis nellarmatura di chiave e scrivere laccidentale per ogni singolo 3 ° / 6 ° / 7 °. Da un lato, la firma indica chiaramente che è in C … ma dallaltra, devi accidentalmente dover accidentalmente un sacco di note. È chiaro che il secondo fattore è molto più un ostacolo rispetto al primo. Quindi, invece, il Do minore è comunemente scritto con 3 bemolli in tonalità – e sta alla persona che legge la musica capire / afferrare che i tre bemolli non significano che la musica è in mi bemolle maggiore. È “uno svantaggio (di cui i musicisti devono mentalmente tenere conto) … ma il rovescio della medaglia è più che compensato dal non dover avere ogni altra nota accidentale” ed.
• Do mixolydian, con 1 flat (Bb). Ora la scelta è: aggiungo un Bb alla tonalità? Aggiungendo il Si fa sembrare che la tonalità della canzone sia effettivamente F. Ma il vantaggio è che non devo accidentalmente ogni Si della partitura. In tal caso … il primo fattore quasi certamente supera il secondo: nessuno battere ciglio nel vedere tutte le B “s appiattite, ma potrebbe creare confusione quando la base della musica non era” una F. (come prima musicista jazz, posso sicuramente dire che preferirei molto leggere un settimo accidentale bemolle piuttosto che confondermi sulla struttura degli accordi o sulla tonalità di una canzone.)

Come regola generale, dovresti probabilmente segnare la musica con una tonalità maggiore o minore, non perché non puoi fare qualcosaltro, ma perché la confusione di una base / tonalità probabilmente supererà la necessità di analizzare le alterazioni più del solito.

Commenti

• Penso di vederne uno flat come sig. chiave, ma poi mi aspetto che ‘ s in F, secondo ‘ s in Dm (di solito con C #,) e terzo, it ‘ non è né luno né laltro, mi spingerebbe a utilizzare le modalità e ‘ non è troppo di difficile da determinare da lì. I lettori di sightreader giusti si limiterebbero a riprodurre ciò che ‘ è scritto e non se ne accorgerebbero, quindi ‘ non è un grave problema.

Quando giochiamo alla modalità C mixolydian, siamo ancora nella chiave di C?

Forse. Forse no.

Il problema con la domanda è pensare che una raccolta di toni C D E F G A Bb C sia lunica cosa necessaria per rispondere alla domanda.

In un modo molto semplicistico si può dire che questa raccolta di toni si adatta alle firme di tonalità Fa maggiore e Re minore.

Ovviamente si adatterebbe anche a 1 delle 7 possibili modalità: C mixolydian, D eoliano, E locrian … ecc.

La tonalità è fluida, quindi potresti anche dire che quei toni corrispondono Do maggiore con temporanea tonicizzazione del sottodominante. In effetti, la discussione sullanalisi può riflettere questo. Le persone possono fare riferimento a cose come “sapore frigio in minore” riguardo a un accordo N6 o “inflessione sottodominante” quando una settima abbassata viene utilizzata in una tonalità maggiore senza necessariamente identificare un cambiamento di tonalità.

… come definiamo la nostra chiave …

Tu è necessario identificare il tonico prima di poter rispondere alla domanda.

Inoltre, elencare le note in ordine alfabetico lordine che inizia con C “non risponde alla domanda. Quella scala si adatta perfettamente ad accordi come Dm7, C, C7, F, ecc.

Sì .

Se stai usando accordi presi in prestito o scambio modale e C è il centro tonale, allora sì, la tonalità è sempre C.Se utilizzi rigorosamente C Mixolydian , ma si risolve comunque in C, si tratta di un brano o di una musica modale, come un Canto gregoriano e la tonalità è C mixolydian. Anche se le note sono le stesse di Fa maggiore, non è Fa maggiore se la canzone si risolve in Do